回到原点建筑师公众意识.docVIP

回到原点建筑师公众意识 　　谈及建筑创作的理想与现实，首先涉及到一个基本的认识问题：建筑的理想是什么?建筑的现实是怎样?本文将针对会议主题，从“建筑的理想”、“建筑的现实”和“如何对待社会舆论与公众期待所反应出的‘公众的需求’”，这三个方面浅谈一下我们的看法和体会。 　　鉴于会议副标题所及“社会”与“公众”的字眼，本文将“建筑”限定为“公众使用的建筑”，而下文所谈的“公众的需求”，亦是指其使用者的需求了。 　　 　　建筑的理想 　　建筑的理想就是用艺术的眼光、技术的知识，去实现公众的需求。实现公众的需求，应该作为建筑设计的本原和出发点。艺术和技术是手段，实现公众的需求是目的(图1)。 　　追溯古代，作为古罗马城标志之一的罗马斗兽场(CoIosseo)，它的建造设计，不是为了展示不凡的技术和审美情趣，而是当时的皇帝韦帕芗(vbspaSian)为争取选票，投民众之所好而下令修建的。回到近代，第一届世博会的展馆因其剔透轻巧的身形被大家亲切地称为“水晶宫”，而这种史无前例的大而连续的空间，正是出于当时公众对社会博览活动的需求。新的公共活动造就了它新的建筑型式，而当时钢铁技术的成熟和工匠的艺术匠心使得这样的空间得以实现。 　　我们常说，“建筑是技术与艺术的结合体”。一方面是说，建筑作为一个物质的客观存在体，它首要的是作为一种庇护物，为人们的生活提供空间场所平台，所以它必须得让公众“好用”――这是“硬”道理；另一方面，建筑作为文化载体或者折射体，它表现出人们某种特定的文化状况，能给人以一种心理上的认同感，这是公众的需求中“软”的一面。实践中，这二者很难界定得泾渭分明，但关键的是建筑是给公众用的，它是要满足公众的需求，并非是唯美的外表和震撼的高技派特征。 　　因此，我以为，建筑的理想是，用艺术的眼光、技术的知识，去实现公众的需求。而后者，正是建筑设计的本原和出发点(图2)。 　　 　　建筑的现实 　　建筑的现实：时常强调艺术的表皮、技术的高深，而忽略挖掘认识公众的需求(图3)。 　　当今有一种现象 一些建筑师总徘徊于艺术创作和技术创新之间，而没有太多精力去顾及使用者的需求。由此在世界各地才出现了标榜新奇概念、忽视对使用者需求深入探究的建筑设计。而另一方面，建筑师又无奈地受到来自各个方面的制约。例如来自业主特定性的喜好和建造技术的局限。 　　诸多的因素造成了中国建筑师相当一部分的从业状态是极为消极和被动的。虽然他们是中国设计高产量的缔造者，也是片片新城、座座广厦的快速建设人。为了博得一个所谓震撼业主的二维图像，一些建筑师在光鲜的艺术表皮和高技术的漩涡中越陷越深，习惯于在艺术和技术中纠缠建筑的价值、习惯于从艺术和技术的角度评判长短，而远离了建筑本身――远离了这个不仅是三维更是四维的、这个实实在在矗立在那里供人们经久使用的空间平台。当今天还有一些建筑师夸夸其谈自己刚刚完成或是正在接受多少多少不计其数的项目、用鼠标一张接一张点放着的诸多效果图以为可以完示设计本身时，当世博会展馆的参观引导者忽略项目背景的介绍和设计推进的根由而热衷于说明这里的每一块玻璃是多么巨大的尺寸和国际一流的价格时，当同为建筑师的听众对此唏嘘不已、眼中大放光彩时，如一夜春笋般涌立在中国大地的是不在少数的毫不顾忌人的使用的建筑物。随便信步一个新城的工业园，这个常作为城市建设的样板之区，尺度之巨连让人在两栋建筑之间走走都倍感吃力；庞大的构件，纯装饰的钢架；……也许它们是堆砌熠熠效果图和灿灿高科技不可低估的功臣，然而在大量人力，物力、财力耗费之后，使用者在其中还常有压得人喘不过气来的感觉，……空间设计缺乏对人、对公众这个使用者最基本的关怀和思考，这在中国的建筑设计现实中并不鲜见。 　　诚然，诸多的制约因素让设计者面临众多需要攻克的难关。但问题总是需要多角度的思考：也许我们会抱怨一切不是建筑师所能彻底左右的；但的确，建筑师的位置从来就不是左右什么，而是在诸多牵绊的纠结和处理上展现解决矛盾、创造舒适的艺术。或许我们可以扪心自问：在制约之余，我们是否能做到最好，使建筑最终能最大程度上受到使用者在使用中的喜爱? 　　建筑长时间存在于人们的生活空间之中，人们对它的使用起着支撑和限定作用，同时它的建造成本高，对社会，环境都产生巨大影响，它不是一件衣服，不能只追求炫目，追求前沿。建筑师是设计全过程的总设计者，在设计中加入些许对人的关怀就可能使公众和投资人在使用中获得巨大的双赢。如上海浦东第一八佰伴(上海新世纪商厦)，其商业区建筑临交通量很大的张杨路、浦东南路。为了有效地将商业建筑出入口开在人流集中的方向，又能将城市繁忙的通勤交通同商业建筑能有一个适当的分割，设计者在浦东南路和张杨路的交汇处，以5层高、开有12个大拱门，刻有12个生肖的弧形弯壁将城市干道和商厦隔开，在城