Narratology-2011第6讲-视角与 及方位 四川大学赵毅衡教授叙述学课件.ppt

第6讲：视角与方位Lecture 6：Focalization  Perspective;;视角：叙述学的起端;底本无视角;视角focalization，来自视觉艺术;电视体育的视角;有限人物叙述角度;《包法利夫人》;Madame Bovaryby Gustav Flaubert;亨利·詹姆士的贡献：意识中心 Centre of Consciousness;Point of View;聚焦;;叙述者自限：“长牙齿的全能全知” ;自限是必然的;临时特许范围;自限的意义：逐渐揭露真相;;布斯反对愚蠢者做角心人物 （Focal character）;人物视角与道德倾斜;POV电影：《女魔头》视角魔力;;Kieslowski‘s Dekalog 5;Dekalog 5，Thou Shalt Not Kill;女性视角?女权小说;男性与电影视角问题;视角引发同情的原因：内模仿;人物视角测试;全知的没落，社会的分化;;视角分类中的错误;“谁见到?”与 “谁说话?”不能混淆;专家犯的错误;刘姥姥如何描写大观园？;如何写《子夜》第一章？;不具备如此叙述能力的观察者;不会如此说的的观察者;《骆驼祥子》第六章;《阿Ｑ正传》写阿Ｑ的思想;两种语汇完全不同;;叙述方位（Narrative Perspective）;《梅茜所知道的》What Maisie Knew;;方位是叙述者与视角的配合;;其他叙述体裁的方位;电视新闻使用不同视角，方位1为框架;电影的“方位”;中国当代电影方位演变;;方位1：隐身叙述+全知视角;全知即随意进入人心;货真价实的全能全知;大规模历史小说不得不全能全知;Upton Sinclair;片断人物视角：影灯漏月;;方位2：隐身叙述者+主要人物视角;方位2：许多电影POV式;用巧合对付人物视角造成的困难;无奈设巧合;巧合;普鲁斯特承认无奈;方位2-A：复式隐身叙述者+复式人物视角;Bloom in Ulysses;2-A佳例：汪曾祺《受戒》;2-A视角互换电影;;;;方位3：隐身叙述者+次要人物视角？;;;方位3-A: 集体次要人物视角—“他们式”;;方位4：隐身叙述+旁观者视角;海明威《白象似的群山》;纯对话小说;间断使用方位4;方位4与“零度风格”;;方位4-A：绝对隐身叙述者+绝对旁观者（场记式）;John Steinbeck: The Moon Is Down ;Henry James 《The Awkward Age》;;方位5：显身叙述者+主角人物视角 ;Charles Dickens David Copperfield;Jane Campion’s Piano Lesson;方位5-A：（全知）书信体;方位5-B：（全知）日记体，回忆录体;Marguerite YoucenarHadrian’s Memiores;罗伯-格里耶的“第一人称”;5-C：显身受述者（第二人称） +主要人物视角 ;;方位6：显身叙述者+主角人物视角;;方位6=人物语言+人物视角;方位6佳例：塞林格的《麦田守望者》;;中国很少第一人称自述小说;;方位6-A：复式显身叙述者+主角人物视角;Alexandria Quartet;Lawrence Durrell;;方位7：显身叙述者+次要人物视角;Captain Ahab;方位7：使用得很多;方位7-A：复式显身叙述者+复式次要人物视角：“我们式”;A Rose for Emily;;（方位8）：显身叙述者+绝对旁观人物视角？; 方方;;跳角：正常的越轨;做梦跳角?;常规跳角1：全知小说以全不知开场; 高晓声;《我爱黑眼珠》开场;;常规跳角2：方位2结尾跳角进入方位4;陈映真;常规跳角之3：躲开方位2之不便;;方位2：守住祥子心理;跳入方位1：刘四爷与虎妞心理;祥子与虎妞;为道德跳角;为平衡同情心而跳角;来回修改成跳角;Graham Greene;为委婉而跳角：antinarratable;War of the Worlds;有时候跳角只是不当心