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浅探设计的多样性与文化的多样性 摘要：设计作为一种文化现象,必须具有文化与艺术内涵，文化传统尤其对设计风格产生着重要的影响。文化是设计内容和设计风格的直接来源,不同的文化客观上限制着设计内容。任何设计活动实际上都是多元文化因素借以表现和发挥的形式载体。在设计过程中有意识地加强多元文化因素的运用,可以提高设计层次,丰富设计语汇,增强设计竞争力。 关键词：文化 设计 多样性 设计是将人类的精神意志体现在物中, 并以此影响人们的生活方式。一切文化层面的东西都会通过设计在人的生活方式中得到体现。设计的作品, 通过自身的存在, 向大众传达各种信息, 实现其物质文化的基本功能。 设计的过程是设计师审美经验物化的过程。设计作为一种文化现象, 必须具有文化与艺术内涵，设计是在文化的基础上设计, 设计在为人创造新的物质用品的同时, 实际上也是在创造一种新的文化。文化的中心是人, 设计文化也是文化的重要组成部分。文化直接作用于设计, 是设计内容的直接来源不同的文化客观上限制着设计内容的选择, 文化传统尤其对设计风格产生着重要的影响。文化是设计内容和设计风格的直接来源,不同的文化客观上限制着设计内容。 设计发生和发展的历史是一个复杂的过程。设计风格有时代风格、民族风格、产品风格等等。除了受科技水平的影响之外, 还有一个时代的文化观念、审美意识和价值取向在设计艺术中的物化表现。不同的国家, 文化传统不同, 设计便呈现出不同的特点。回顾中外设计史就会发现设计的文化观并不是固定不变的,在不同的历史和经济条件下,包括设计的发展阶段,其设计的色彩、造型、方法和观念都在发生着变化。无论是新艺术运动还是包豪斯风格都是本国文化在设计中的反映。包豪斯风格体现了德国人的严谨，装饰风格体现了法国社会中奢华的价值取向。随着时代的发展风格也会流传到不同的国家使这些国家的设计也随之发生了变化。这种变化有来自传统文化的积淀,有来自自然的营养,也有外来文化的影响。但是每一民族都有其主体文化,其他文化的介入只会使这一主体文化更加丰富多彩,更加具有现代性和时代感而最终不会改变其文化脉络的走向。 不同国家、民族、地域的设计有自己的文化个性,而这种文化个性正是各国家民族和地域设计内涵的精髓。因为在设计过程中,无论设计主体还是设计消费者,都是在特定的时空条件下和特定的思想意识和审美标准指导下从事设计和接受设计的,因此也必然打上这一特定文化环境的烙印。不同国家的设计在不同的时期都表现出了不同的面貌,这种差别要么是设计理念的差别,要么是设计形式的差别,但归根究底是设计文化的差别。因为无论是设计观念,还是设计形式都是设计文化的具体表现。 由于地理环境、气候的不同也使各民族具有特有的生活方式及精神面貌。例如，斯堪的纳维亚的设计作品就充分展示了他们的文化和价值取向。斯堪的纳维亚由五个国家组成，分别是丹麦、瑞典、芬兰、挪威、冰岛。这五个国家处在欧洲之冠，资源缺乏，与外界相对隔绝。斯堪的纳维亚的设计在正是产生于严酷的条件下，形成了简洁和实用的设计风格。它是一种以特定的文化为背景的设计态度的一致表现。它将现代设计思想与传统的设计文化相结合，既注意了实用功能又强调了与传统文化相结合，避免了当时流行的几何形式又强调了人文因素，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学受到世界各地人们的欢迎。 任何设计活动实际上都是多元文化因素借以表现和发挥的形式载体。在设计过程中有意识地加强多元文化因素的运用, 可以提高设计层次, 丰富设计语汇, 增强设计竞争力。从这一点上来说, 多元文化因素不仅对于设计产生影响, 同时也成为了设计本身的一种元素。 文化对艺术设计产生了巨大的影响,因此从文化和设计的关系看，设计师应该充分地关注文化的多样性。不但在设计中要充分考虑到文化的因素, 更应该在设计中引导人们拥有更科学的审美观。优秀的设计师将各种先决的社会经济和文化条件与个人的信念及技巧结合，创作出富有个性的成功作品。 随着科技的进步，人们之间的沟通方式容易化，国际风格逐渐成了各国主要的设计方向。特别是在全球化的浪潮中，人们的设计风格开始相近，有些甚至无法得到区分，很多国家的传统文化得不到良好的继承，经济全球化可以使发展中国家发达起来但是却使很多艺术走向世界大同的艺术。国际化归根到底是民族化的问题。 只有综合全世界各民族优秀的文化艺术才能让文化设计更加的丰富。文化艺术国际化艺术不应该从属于哪一个大国或民族的文化不能消灭掉其他各国、各民族的文化特点。 在全球化的过程中，中国的经济发展迅速，中国的设计师拥有了更多接触国外设计思想的机会。如果盲目地国际化会使我们失去自己的特色。日本是接触西方设计思想最长的亚洲国家，日本设计在处理传统与