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张欣对都市女性摹写 　　摘要： 本文对张欣笔下的都市女性形象进行了剖析。 　　关键词： 张欣 都市女性 创作倾向 　　 　　一、引言 　　 　　张欣的小说往往以都市中的职业女性为主人公。对张欣创作的定位，评论界以曾镇南的评述最为贴切全面：以现代都市女性为主人公，以她们在事业、爱情、友谊上的追求与失落展开故事，旨在揭示“都市女性的误区”，也写出了“生活层面的丰富和新颖”。［１］都市化同时也是商业化的进程，在这个崇尚等价交换平等竞争现实世界，传统的道德和往日的理想都被无情地粉碎，人们自觉或不自觉地被卷入时代浪潮的漩涡中，去重新寻找自己的人生定位和生存意义。在张欣的作品中，物质生存是都市人的最大困扰，生存危机、生存挣扎时刻侵蚀着都市女性。 　　 　　二、张欣笔下都市女性的类型 　　 　　张欣作品中的女性大多深陷都市，处于现代与传统的的转型阶段。她们既不是城市里的摩登女郎，又不同于传统的知性女性。她们有知识，有文化，可以在现代社会中谋得自己的地位；她们是商业社会中拼搏者，是现代都市生活的适应者；她们有着更多的自由和独立；她们领略到了商业社会带来的各种新气象，在拼搏与竞争中实现自我，在失败的痛苦与成功的喜悦中肯定自我。 　　（一）自强自立型 　　张欣笔下，有相当一部分都市女性正处于生存的困境中，她们或为环境所迫，或是主动出击，失去或辞去了地位优越、收益丰厚的稳定工作，走进一片自我奋斗与搏击的全新的人生风景。《爱又如何》中的可馨，在美满、温馨的家庭中长大，性格文静温婉，气质高贵优雅，大学毕业后在出版局管理处工作，因偶然撞见副处长与一位女同事偷情，为自己留下后患。副处长一扶正就借搞机构改革之名把她晾了起来。她愤然辞职，而经济窘迫接踵而来。先是女儿生病住院，大把大把的钞票流向了医院。她好不容易找了一个三流杂志社做编务工作，而进项却少得可怜。无奈之下，只好化名写点专栏稿件挣稿费。可是祸不单行，可馨的公公又突然患脑溢血无人照料，只好也搬到本来就拥挤的家里来。家里的一点积蓄很快花光，生存的困境如一头疯狂的巨兽，张牙舞爪地向无助的他们扑来。后来，她不得不为曾经是自己家里的保姆后来贩书发了财的菊花打工。《最后一个偶像》中的于冰也有着很高的知识修养，家境也不错，她不满足于当仓库管理员的工作，凭实力应聘到一家大型外贸公司，一路拼杀，努力成为了老板不可或缺的得力助手。于冰是为了寻找自己更好的位置和生命价值才离开优越的家，凭借自己的才华和吃苦精神在商海中开辟出了一片新天地。 　　张欣还塑造了这样一批坚韧的女性形象：当命运出现挫折危难时，她们没有变得愤世嫉俗、铁石心肠、游戏人生，而是坚守着人性中的纯真和善良，具有自尊、自强自立的现代意识。如《致命邂逅》中的寒池，父亲早逝，家境贫寒，她真心相爱的恋人因挪用公款入狱，她没有离弃男友，而是继续照顾其生病的母亲，但她无比珍爱的东西在金钱面前低头了，为了重获自由，恋人章迈以二十万元的价格出卖了自己的爱情，与杜拉拉结了婚。寒池的过人之处在于她能够清醒地认清自己的弱势，她用杜拉拉补偿给她的感情伤害款完成了大学学业，成为一名都市白领。张欣没有把寒池写成女强人，只是写了她的坚韧和努力，她在生活之路上经受一系列挫折之后仍留住了人性中的纯真和善良。还有《泪珠儿》中的严沁婷，大学毕业后毅然下乡支教，期间被人强奸；回城后先被港商包养，后被抛弃，一无所得。但她并没有失去生活的信心，重新投入到销售领域，一番摸打滚爬后，挣得了滚滚财富。 　　张欣认为现代都市中的女性主要面临的是一个两难的选择：“困守”还是“出击”。“出击需要勇气，而困守则需要耐力。对于上一辈或下一辈人来说，这种选择并不见得太难，但处于转型期的三十岁的女人，可能就变成不解的死题。因为上一辈子困守的甘心，而下一辈人几乎已经有了与生俱来的冷漠，无论对得到和付出都没有什么心理负担”。［２］可对于传统教育下长大的女孩，这个抉择就比较艰难了，因为她们所受的教育一直是正面的、坚韧的、始终如一的。 　　（二）优雅传统型 　　张欣曾说：她在写作中“总难舍最后一点点温馨，最后一点点浪漫”。［３］事实上也没有哪一位作家能像张欣这样在自己的作品中固执地重复相似的主题，那就是呼唤人性的善良，意欲留住我们的善根。她通过一系列商业社会中都市女性的故事来揭示都市人生存困惑，并为都市人寻找到精神向往的诗意家园。 　　张欣塑造了这样一些富有牺牲精神的传统女性形象，她们有的身患绝症，却没有怨天尤人、自暴自弃，而是默默地奉献出自己最后的爱。《城市爱情》中身患白血病的林默兰是那样的温婉动人，她真诚、善良，没有一点修饰和造作，为了男友冷平的事业，她常常换下病号服，请假回图书馆，为其借大量的图书和资料。当冷平出事时，她以弱不禁风之体，数日等在公安局的门外。《岁月无敌》中的女歌唱家方佩年轻