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对广州大剧院中方建筑师张桂玲访谈 　　《建筑创作》：国外公司在做国内项目的初步设计时，由于不了解国内的国情，往往在功能、符合规范等方面存在一些问题ZHA公司提供的初步设计图纸，是不是也有类似的情况? 　　张桂玲：基本不存在这类问题，因为我们在ZHA公司做方案深化的时候就加入了，建筑和结构专业在那时已经开始就大剧院的使用功能进行调整，水电风等专业进入稍晚一些。 　　原则性的问题ZHA公司那边基本听取我们的意见，比如剧院的使用性功能，比如后区、舞台、整体流线等，我们会给他们清楚地画出来，他们一般都会接纳我们的意见。而我们则尽量满足他们的造型不发生改变。 　　《建筑创作》：在初步设计过程中是不是出现了很多次反复? 　　张桂玲：消防报批确实出现了很多次反复。在广州除了星海音乐厅外很少有这么大的厅堂广州大剧院这样的空问异形建筑以及这么大的舞台和观众厅，在广州基本上是第一个。 　　我们先去报市消防局，遇到一些困难，很多问题在规范上没有明确的界定消防局的审批人员也没有足够的经验。由于我们在做武汉琴台大剧院的时候做了消防性能化设计，因此也建议采用性能化设计的方式来解决问题。但在做性能化的过程中，业主同时邀请了很多消防专家以及各大设计院的总工来开论证会。 　　初步设计有过几次反复，施工图阶段也有几次反复，才最后通过了报批，广州大剧院钢外壳整体钢结构的表面防火涂料做多少，做到多高等等都是通过消防性能化和多次专家论证后得出的结论： 　　设计过程中业主和设计师都有坚持己见的时候，有业主比较执着的地方，也有设计师比较执着的地方。这样的情况下，每次的反复都是改到大家都满意为止。经历这样的过程感觉时间非常紧。头两年是土建的施工，主要压力在结构专业，我们建筑专业相对轻松一些，后面的几年几乎每天都很紧张。 　　向业主及相关各方的汇报工作，主要由ZHA团队来完成，我们只做配合。我们感到阻力比较大的地方是与专业设计单位的配合。舞台机械、灯光。声学等等我们要统筹十几个专业，要把他们的东西反映到我们的图纸上或者对他们的图纸进行审查监督。在工地上面对很多施工单位，每个施工单位每天都会反馈很多问题，我们就要去解决这些问题。大团队的组织工作耗费大量的精力。 　　《建筑创作》：为了协调组织这样的大团队，你们是否和ZHA公司一起建立了某些共同的制图规则、标准? 　　张桂玲：广州大剧院因为设计的复杂，我们与ZHA团队共同的出图口径，就是CAD和Rhino模型。幕墙部分，必须要用模型来表达，这是ZHA方面的主要工作，幕墙、钢结构和混凝土结构的明确的范围、以及它们之间连接的做法等等则需要我们来提供。每一个面都不一样，每个面的分格也不同，不同的面及不同的材料，都要用不同的图纸来表达，同时要出很多剖面。我们和ZHA公司一起，按照日期打包文件，发往其他设计单位和施工单位或通过写文签收的形式。 　　《建筑创作》：把ZHA团队的三维图纸，落实到二维的施工图上，你们是通过什么方式做的? 　　张桂玲：首先是结构的定位。因为广州大剧院的壳是扭曲的，我们在做施工图之前，要定位结构面，并提供给结构专业。我们会切很多面出来，每层楼板的板顶、板底、梁底，楼面完成面以及完成面2.2m处，我们都会剖切，通过大量的剖切来确定准确的结构轮廓定位。根据这些图纸，ZHA团队将结构定位尺寸再返回到Rhino里建模，看有没有；中突，这个工作量也相当巨大。外面的钢结构和幕墙都是另外建的模型，将一个个面再拿出来订正我们的二维图纸，两个面交接的弧面，就要有专门的放样图，通过许多关键点的定位来控制。 　　建筑图纸有几百张，平面图其实不多，地上7层，地下1层，局部4层。但每一个部分都要出大样图和节点图，除了幕墙和钢结构外，景观部分的清水混凝土也是扭曲的，这部分图纸用了很长时间，画了很多轴测图，按照顶标高、底标高和灯槽标高分三层画平面图，每一个点都对应在轴测图上进行编号。每个面还要补充剖面来表达。即使最简单的景观，铺草，也要定位出来，因为其实那部分是外面辅助建筑的屋盖。这一部分的图纸就有几百张。 　　《建筑创作》：说说几个有难度的技术吧。 　　张桂玲：在土建阶段，清水混凝土花了大半年的时间在做试验。斜墙，斜柱，栏板，吊顶都是清水混凝土浇注的，每一块都会拿一个大单元出来做样本，这些样本起码要让ZHA公司那边点头通过，从浇注到护理，做了很多样板，这期间还请了很多全国做清水混凝土的专家来开会，提意见。那个时候国家的清水混凝土规范还没有出来，设计单位和业主等结合各位专家的意见和其他饰面材料规范编制了一套验收标准出来。施工单位也不断修改施工方案，直至各方通过。打磨，清理表面，再刷一层保护漆，我们选用的不是油性的而是可以渗透进去的水性的保护漆。虽然建成的建筑还是有一些瑕疵，但是Zaha的合伙人Patrlk来看过以