论中西方抽象绘画创作的“体异性通”——以吴冠中与波洛克绘画为例-on the.docxVIP

目录摘要IAbstract．．II目录．¨I弓I言11．选题背景．12．研究目的与意义．12．1研究目的12．2研究意义23．研究难点与预期成果．23。1研究难点23．2预期成果3第一章吴冠中绘画的抽象因素和美学思想4 第一节吴冠中绘画的抽象因素．41．1主观性的构图41．2点线面的造型51．3意象性的色彩6第二节吴冠中绘画的美术思想．72．1西方现代绘画的形式美．．72．2中国传统绘画的意境美．．9第二章波洛克绘画的抽象形式和精神内涵ll第一节波洛克绘画的抽象形式111．1突破传统的构图形式．111．2消弭形象的抽象造型．121．3直接泼洒的色彩语言．13第二节波洛克绘画的精神内涵142．1情绪化和自我独立的性格特征．142．2存在主义与自动主义的哲学思想．15第三章中西方抽象绘画创作的体异性通18Ill万方数据第一节画面形式的相似性_181．1造型手段的相似性．191．2构图法则的相似性．201．3色彩语言的相似性．22第二节精神内涵的一致性232．1突破传统开拓创新的艺术追求．232．2客观世界与主观情感融合的绘画精神．24 结语．27参考文献28致谢．30攻读学位期间发表的学术论文目录31IV万方数据引言引言1．选题背景随着全球经济一体化的发展、交通以及科技的进步，地域间的隔阂被打破， 当代艺术逐渐显现出多元化的倾向。在艺术多元化的背景下，艺术形式随着时 代和地域的不同而呈现出纷繁复杂的面貌。关于美的标准随着时代的需要和当 时社会环境的导向而形成，并随着时代的发展而不断变化。因此，要想了解绘画 的意义，必须透过作品本身，深入研究作品所处时代的经济、文化和社会背景。中西方在经济、文化等社会环境的根本性差异随着全球一体化的进程，开 始渐渐缩小，人们的生活方式、世界观、价值观，甚至思维方式都趋近相同， 美术的地域性和特殊性也随之弱化，个体化语境渐渐消融。在这种由于诸多因 素造成的艺术大同的情况下，如何在不失去民族特色的前提下，保持与外来文化浪潮的协调发展，探索适用于中西方绘画艺术的形式与特性，是广大艺术家 都应该深思的问题。本论文在这种背景下，以吴冠中和波洛克绘画的对比为契 机，分析不同秉赋与个性的艺术家在创作中表现出的一致性的精神内涵：突破 传统、追求创新的艺术追求，以及客观世界与主观感情结合的绘画精神。由此 探索当代绘画的发展之路。2．研究目的与意义2．1研究目的西方画坛自康定斯基起对“抽象”绘画这一自由、抒情的形象性绘画方式 开始了实践和探索。西方费登版《20世纪美术词典》对抽象主义的解释是：“举 凡艺术都是一种抽象，许多抽象的艺术必然在群众的眼中和心灵中造成具体物 象的联想。20世纪‘抽象艺术’这一概念，乃是指不造成具体物象联想的艺术， 它不探求表达其他视觉经验。”中国的绘画美学讲究“天人合一”，致力于追求艺术的精神内涵与人类情 感的统一。中国传统美学在具象中可以发现抽象性，在抽象中可以发现具象因 素。中国的抽象概念起源于中国传统的哲学思想中，易学的阴阳观与儒、释、 道三家的思想兼收并蓄，相互融合。这表明当代中国绘画对于抽象表现的追求起源于中国传统美学精神的必然性需求，而非西方思潮的流入。万方数据论中西方绘画抽象因素的“体异性通”一一以吴冠中与波洛克绘画为例本文以吴冠中与波洛克抽象绘画作品比较为例，深层挖掘中西方绘画的内 在意义与价值，思考中西抽象绘画创作的共通性对当代绘画创作的启示和现实 意义。2．2研究意义 中西绘画比较是一个宏观的比较范畴，也是20世纪中国美术界几代人思考并为之探索的问题。“西方”是广义的范畴，指位于西、北半球的国家，一般 说“中西比较指的是中国与欧美各国之间各个方面；可以宏观的讲中国与西 方各国比较，亦可以微观的讲中国与某一国或者中国某一人与西方某一国家的 某一人进行比较。不管以何种视角、何种范畴去考究，都始终在同异之中探寻 艺术生命的本真。吴冠中与波洛克虽然属于各自国度的社会人，但二者更属于自然人、文化 人、自由人，为艺术而生的人，他们是各自民族的开拓性画家。尽管二者相互 之间有着这样那样的千差万别，但他们把绘画视为天地之大法、视万物无分别、 无界域的精神，是相通的。中西绘画比较研究已经有很多前人获得巨大成就， 以两位具有艺术相通性的画家为个案进行更具体、更细致的推敲与剖析，做出 透彻而清晰的探索，依然是我们对其进行深入分析与研究的方向。因此，本选题的研究旨在扩充中西绘画比较研究领域，填补其中一个重要节 点的空白。笔者在吸收前人研究成果的基础上，借助已有的史料及二人留存的 绘画作品，结合二者当时所处的社会背景、生平经历，试图在总结二者各自绘 画风格特征的基础上，分析二者抽象绘画创作的“体异性通”，并从二者创作 的经验中探寻对当代绘画创作的启示。3．研究难点与预期成果3．1研究难点本论文的研究