中国分体文学史——词发展脉络.docxVIP

词史一、晚唐五代词(一)词的概况：词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，产生于晚唐，流行于五代，极盛于宋代，衰微于元明，复兴于清代，具有“调有定格，句有定声”的特点。词牌是词调的名称，不同的词牌在总句数、每句的字数、平仄上都有规定。词起源于民间，来源于因乐写词的宴乐歌辞、文人的诗歌、酒令祝词等。宋人将词分为令近引慢四种，明人将词分为三类：小令（58字以内），中调（59~90），长调（91以上）。词分为婉约派和豪放派两大流派。词的发展阶段：隋代到初盛唐是词的萌芽阶段，传世作品有限，多是整齐的五言七言形式，个别为长短句。中唐时，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等诗人从事填词，是词体成立和曲子词的创作走向自觉的标志。晚唐时，温庭筠词以浓艳的色彩、华丽的辞藻、细腻的手法来描摹形象和刻画心理，形成了一种香而软、密而隐的艺术风格。这是文人词趋于成熟的一个标志。五代十国时，依声填词更蔚为成风。西蜀与南唐成为词人汇集地两大基地。西蜀词人的词大多收集在《花间集》里，以韦庄的成就最高。南唐词人中李璟、李煜、冯延巳最为出色。宋代词发展到鼎盛阶段，成为一种完全独立并与诗体相抗衡的文学形式。北宋词的主流沿袭晚唐五代，吟风弄月，注重词的抒情性与音乐性，如二晏等。柳永、苏轼等从词风词境入手，着意词体的变革。李清照词是是由北宋向南宋发展的过渡，由明丽清新变为低回惆怅、深哀入骨，她的创作为南宋词人如何以旧形式表现新内容树立了榜样。南宋词中辛弃疾的成就最高。元词分为两个阶段，第一包括出生于元统一以前蒙古时期词人，如元好问、陆文圭等人的创作，第二包括出生于元统一之后到元亡之前虞集、王旭等人的词作。元词思想艺术俱臻上乘的数量很少，整个创作局面呈现衰微之状。明代词依然处于衰微之中。明初词尚存宋元遗风。明中叶后词风日下。明末陈子龙是转变词风的第一人。词到清代重新繁荣，重学问和理智化的趋势很明显。（1）敦煌词子曲：1900年在敦煌石室中发现的词曲，大抵起自武则天末年，迄于五代，包括温庭筠、李晔、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首。所用词调，除《内家娇》外，其余12调，《教坊记?曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。内容上，敦煌词多写男女之情，悠悠更广泛的取材，有的反映晚唐动乱局面，有的赞颂坚守敦煌，威震荒服的边将，有的写富贫、生死的境况等，开拓了词的题材。形式上，字数不定，韵脚不拘，平仄通押，兼押方音，常用衬字，处于草创阶段。词调上，出现“咏调名”的现象，为早期词调初创时的特征。敦煌词表明词起源于民间，并初步脱离诗歌的大文化系统，开始独立成体。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》评价为：“其为词朴拙可喜，洵倚声椎轮大辂。”（二）中唐词张志和《渔父》五首其一：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。韦应物和戴叔伦的《调笑令》反映了边塞景象。白居易三首《忆江南》说明文人运用韵文新体裁已经得心应手，词体更显稳定了。刘禹锡《忆江南》突出了女性和闺阁的气质，透露了词在文人手中自觉而迅速演进的痕迹。(三)晚唐五代词(1)花间词派：是晚唐五代最早的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。集中选择了温庭筠、皇莆松（晚唐人）和其他五代西蜀文人（包括流寓、游宦者）的词作。他们的词风格大体一致，因此后世称之为花间词派。温庭筠被奉为“花间鼻祖”，主要词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。该派词作，内容上多用艳丽的辞藻、华美的色彩集中描写女性的美貌、服饰、姿态、生活和恋情。词风浮艳、偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢。技巧上，善于描绘富丽的景物，意象繁多，构图华美，刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境，这以温庭筠为代表。也有少数作品能脱去浓泥的脂粉气，具有较为开阔的生活内容，这以韦庄成就较高。总体上，花间词派影响深远，直接影响了北宋词坛，甚至清代常州词派。但该派实际上只是片面发展了温词雕琢的一面，而缺乏温词的真实情感与意境创造，加上题材狭窄内容空虚，结果流于淫靡颓荡，因而在词的发展史上产生了一些消极的影响。(2)南唐词：南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，而风格上却情致缠绵。冯延巳词作数量居五代词人之首。题材多为相思离别、花柳风情，着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想。如《谒金门》：风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。《鹊踏枝》：“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。”表现环境遭遇以及思想性格所造成的心境。他不仅开启了南唐词风，而且影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。南唐中主李璟词饱含忧患