机遇与困境遗址博物馆设计现状分析.docVIP

机遇与困境遗址博物馆设计现状分析 　　今年三院交流会的主题是“建筑创作的理念和理由”，副题是“大院在建筑文化影响力上的作用”，说明在经济发展趋缓、设计市场利润逐年摊薄的今天，大型设计企业在思考如何实现战略转轨，巩固市场占有率的同时，已经意识到关注设计行业在文化建设中的态度和持续性的建筑创作讨论的必要性。所以遗址博物馆尽管是很小的甚至有些“冷门”的项目，探讨的声音远不像对热点的大型标志性公共建筑或“震后重建”这样万众瞩目的工作一样响亮，但事关文化遗产保护大课题，仍然值得关注。 　　其次，遗址博物馆项目由于其规模较小、属于公益性质等原因，设计周期长影响因素多，在经营上风险很大使很多地方的或小设计团队不愿意涉足。而大院则由于有能力调动资源，在生产单元之外建立不受产值压力的创作研究机构，可以在这样的涉及文化遗产保护大政策的小型文???项目上投入力量和承担责任，同时提升自身的文化品牌形象这也是体现大院资源优势的一个机会。 　　另外需要说明的是，本文主要是依据我们工作室的几个项目来进行分析，并没有对其他国内设计团队的类似工作展开广泛调查，也许不能够代表国内的整体设计状况。好在我们这几年是比较集中的做了一批这种项目，其中出现的问题带有普遍性，管中窥豹，可以认为在一定程度上反映了真实状况(图1)。 　　 　　 　　机遇 　　 　　遗址博物馆在其背景成因，建设条件上均有自身的特点，学术层面上也有很多课题在研究探讨之中，这都给建筑师提供了多角度和多层次的创作空间。 　　 　　1、双重文化资源 　　遗址博物馆的文化特质首先表现在对遗址历史文化信息的解读与反映。作为可移动文物的原生载体和不可移动文物本体，遗址本身就代表了根植于特定地理、气候等自然环境中的，产生，繁荣最后又沉寂于此的一定时间和空间内人类活动的全部。其历史遗存中蕴藏的丰富考古信息、遗产地的民间生活。传统习俗、艺术甚至宗教文化底蕴，以及遗址本体及其周围环境所呈现的空间形态特点等等都能够给设计者以强有力的启示和影响。 　　所以与其它类型建筑相比较，遗址博物馆天然地会带有历史的和地域的双重文化色彩，这些丰厚的自然和人文资源都会成为设计构思的源泉。 　　 　　 　　2、限制与机会 　　限制首先来自于建筑的规模和与遗址的区位关系。遗址博物馆由于展示主题专一，展示内容限定明确，虽然根据遗址保护展示的不同模式其功能组成有区别，但规模都不会很大(其中原因另具文讨论)。下面要介绍的无锡鸿山遗址博物馆，因附带有特别的原址揭露展示厅，在内容上又是两馆(遗址博物馆和吴文化馆)合一，整个建筑的面积约9000m2，已经是我们所接触的规模最大的馆了(表1)。 　　馆的规模小，展览线路多为单向线性，内部工艺流程也相对简单，设计团队除了有条件对浩繁的原始资料进行深入的分析和对技术细节的充分研究外，也能够更多地从遗址环境的角度切入，整体看待建筑空间与自然的关系，将博物馆放在遗产地的大背景下重新审视，拓展了建筑学的专业视野。 　　 　　其次是投资的限制促进了“低技”策略的应用。由于很多遗址位于经济欠发达地区的偏僻乡间，地方政府资金有限，作为公益项目融资的可能性又很小，因此多是向国家财政伸手，建设资金吃紧。这也促使设计师把眼光更多地投向工艺简单造价低廉的地方材料和施工技法，更加关注传统的建构体系和对地方现有资源的合理利用，即采取所谓“低技”策略在生态和节能的方向上投入更多精力，客观上激发了苛刻条件下的创造性思维(图2、3)。 　　第三点是如何处理现实和历史的并置，如何完成从历史遗存向现实生活的跨越。简单来说，就是在遗址保护区内采取何种建筑形式来应对历史环境，如何合理利用当代社会的物质和技术资源表达历史文化信息。这也一直都是在不断探讨当中，没有标准答案的问题。 　　 　　形式的定位问题超出了单纯审美的层面，已经成为一个跨学科的综合性命题。从文化遗产保护领域看，1992年起世界遗产体系中逐步开始了对“文化景观”遗产理论的讨论研究。2005年10月国际古迹遗址理事会(ICOMOS)在中国西安的第十五届大会通过《西安宣言》，更是拓展了文化遗产的概念体系，提出了对文化遗产所处环境(SETTING)的高度关注。今年6月的ICOMOS“世界遗产保护杭州论坛”上，继“文化线路遗产”之后，“文化景观遗产”的概念被正式提出，开始探寻从文明社会的生活要素，人类的精神延续，文化多样性和非物质遗产与物质遗产的关系等多层面看待遗产价值的思路，一门新边缘学科的理论架构逐渐变得清晰。这一崭新课题正开始影响到相当广泛的行业，也将会引起对于保护，规划，设计和管理各个环节的长期理论研究，对在遗产地从事保护设计的建筑师的理念更新提出了挑战。 　　 　　遗址博物馆因其对文化属性的强烈诉求，因关系到文化遗产保护而带来的跨