步入“艺术殿堂”探索.docVIP

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步入“艺术殿堂”探索

步入“艺术殿堂”探索         吉惠民自画像:      之一:属相为马,城府全无,“喜怒哀乐形于色,为人全抛一片心”,没有假面,活得轻松。   之二:个头矮小,其貌不扬,省布省粮。衣饰投资吝惜,知识营养奢华:购书、游览、交友、收藏……   之三:虽然长得瘦,关键时能战斗:“责任心、良心、好胜心、虚荣心”兼而有之。工作讲究效率,不   畏辛劳,注重质量;虽然长得丑,友情故事经常有;常得他人无私帮助,非常乐于惠助别人。   之四:位卑野心大,学浅志气高,不在软笔上用功,却在硬笔上用心,坚持数年,小有业绩。借用苏轼   语录聊以自慰:“吾书虽不甚佳,然不践古人,出之新意,乃一诀也!”   之五:酷爱收藏奇石,虔诚拜石为师,石之自然美、粗犷美、个性美、质朴美、深沉美,乃吾书艺   理想之境。   之六:喜爱养狗,每天给小狗一份关爱。盖狗之忠、狗之义引发我对“为人处世、交友待朋”之道的深思与联想。      尽管中国最早成熟的文字――甲骨文也是“硬笔”刻画出来的,并成为中国书法原生态的审美基因,但作为中国硬笔书法的兴起还是近百年来的事情。舶来品自来水笔(现称钢笔)来到中国,使国人的书写习惯发生了巨大的变化,被誉为“国粹”的毛笔在日常生活中离国人渐行渐远,乃至不少人为之大声疾呼。而作为包括钢笔在内的硬笔书法,长期以来虽已成为国人最实用的书写方式,成为书坛一支新兴的书种,却被许多人另眼相看,难入他们心中的“艺术殿堂”。   由于种种原因,硬笔书法步入“艺术殿堂”之旅十分艰辛。但硬笔书法作者的探索始终没有停止过,吉惠民就是他们中的佼佼者,他不懈探索取得了令人瞩目的成就。      吉惠民说,当初走上硬笔书法之路是自讨苦吃。用传统观念来看,与日常工作生活息息相关的硬笔书法是“另类”、“不登大雅之堂”。于是书法爱好者拼着命挤在传统书法的跑道上前行。吉惠民在苏州市人民检察院从事笔迹鉴定等工作,日积月累,对硬笔书法产生了浓厚的兴趣。加上他喜欢“独辟蹊径”的性格,他要用自己的实践为硬笔书法争得??个公正的评价。他说,甲骨书法是中国最早的硬笔书法,后来随着书写工具的演变,它才淡出了人们的生活。在中国硬笔书法协会的不懈努力下,硬笔书法日趋繁荣,现在,应用于硬笔书法的工具更多,因之硬笔书法应该具有广阔的艺术发展空间,在书法领域也应有其相应的书艺地位。   一幅优秀的书法作品区别于实用书写是能在笔画、结构、墨色中显现出鲜活的有生气的神采,表现出千姿万态、情趣丰富的审美风貌,给人以美的享受。吉惠民在实践中悟出,硬笔书写要从实用步入艺术殿堂,得到人们的认可,首先要提高作品的艺术品位。他把苏东坡的话作为座右铭:“吾书虽不甚佳,然不践古人,出之新意,乃是一诀也!”书法是线条的艺术,要使硬笔书法线条 达到有别于毛笔书法的独特美,并使之产生抢眼夺目的视觉效应 ,必须对书写工具进行创新,使线条有粗细之分。平常用的钢笔、圆珠笔、蘸水笔、绘画笔等硬笔工具,由于笔细,缺乏毛笔书写的味道。于是他采用竹笔,使笔画加粗成为可能。但竹笔与毛笔不同,缺乏蓄水功能,而书写又在瞬间完成。吉惠民假以时日,在实践中摸索,掌控运笔的速度和力度,使硬笔也能书写出枯涩浓淡、刚柔相济的各种不同美感的线条和具有生动的气势和气韵。硬笔书法作品幅面小,他在表现形式上加以改进,在大字旁配以小字,以小托大,以小胜大,增加了视觉冲击力。他在《明月清风常作伴,高山流水永相知》等书法作品中,把不同风格的字体巧妙地组合在一起,作品用黑色做底,金粉书写,冷色暖色对比,结构错落有致,营造出既传统厚实又新奇时尚的艺术感官效果。   书如其人,吉惠民的硬笔书法作品无不打着他性格的鲜明烙印,豁达、豪放、不拘一格,渗透着一种浪漫主义的色彩。他的《鸟鸣山更幽》把5个甲骨文组合在一起,构成碎纸片样的图式,四边作不规则的处理,线条跃动着自然的美感,作品以淡墨打底,自然留白,透气而不沉闷,书作既表达了一种历史的沧桑感,又符合现代审美的需要。《一览众山小》取自杜甫《望岳》诗句,字体大大小小,章法洋洋洒洒,墨色有润有枯,具有汉简的雄健粗犷、潇洒多变的风格,动态平衡,协调变化,充分表达了诗人登泰山时凝神远望,群山起伏,心胸为之开豁的心灵感受。《逸志不群》则运用竹笔、绘画笔、美工笔等不同的硬笔书写工具,各展其长,一气呵成,自然流畅,显现出生动的气势和气韵。著名书法评论家汤大民先生这样评论:“吉惠民在用竹笔、木笔、金属笔等书写时,调动了多种艺术手段和方法,克服了一味刚硬的弊端,使作品既具有毛笔的韵味和效果,又显示出硬笔独具的刚硬风神,与毛笔书法划清了界限。例如他的《河川》、《得月楼》、《画竹》、《情高》、《龙》等作品,采用不同质地的硬笔,中锋、侧锋、偏锋等多种运笔方法、涂抹勾刷各种技巧,粗细快慢的节奏变

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