第二章 小提琴音乐艺术学派的崛起 小提琴艺术的发展简史及其作品赏析 .pptVIP

小 提 琴 发 展 史及其作品赏析;第二章 小提琴音乐艺术学派的崛起;第一节 小提琴发展初期的音乐艺术;第二节 小提琴音乐艺术学派的崛起;20世纪中期以来，四个小提琴演奏主流学派：;威尼斯学派特点接近民间艺术，采用即兴式或描绘性手法;2、意大利波伦亚小提琴学派;波伦亚学派特点 结构严谨，气度开阔，高雅动人 波伦亚学派特别推崇人声，主张小提琴应像女高音那样歌唱。 17世纪达到极盛，著名的小提琴家有：维他里、托列里、巴萨尼等。 18世纪末期，该学派的规则被打破。;3、意大利罗马小提琴学派;罗马学派特点严肃崇高、庄重典雅 ;4、意大利帕都瓦小提琴学派;帕多瓦学派特点：谐和、温柔、优雅 ;塔尔蒂尼，《魔鬼的颤音》《ｇ小调小提琴奏鸣曲》;第一乐章（入梦）： 柔情的小广板，旋律缠绵、微含泪水和急切地表情，完美动人。 第二乐章（噩梦登场）： 有力的快板。充满活力，力度对比强烈。乐章开始以大胆的动机跳跃，以16分音符的运动将乐曲推至高潮。 第三乐章（与魔鬼对话）： 庄板转很快的快板。 第四乐章（ 华彩乐段）： 现多为克莱斯勒所作。运用了大量的颤音、震音等技法来表现小提琴高超的演奏技巧。情绪饱满，是全曲真正的高潮。;5、意大利皮埃蒙特小提琴学派;皮埃蒙特学派 以“雄伟壮丽的弓法”而著称 最杰出的代表是意大利小提琴演奏家、教育家和作曲家普尼亚尼。 兼收威尼斯、波伦亚、帕多瓦三个学派的优点，融合意大利音乐传统和曼海姆学派的成就。对法国和意大利小提琴演奏艺术学派的形成和发展有重大贡献。;古典主义时期（1750-1825）二、德国小提琴学派;2、曼海姆学派 中心人物是J. 斯塔米兹以及利奥波德 ·莫扎特。;三、法国小提琴学派;18世纪法国小提琴艺术形成两个小提琴学派：;法国小提琴学派代表人物 ;马斯涅，《沉思》音乐欣赏 ;浪漫主义时期（1825-1900）四、法比小提琴演奏学派;萨拉萨蒂，《安德露西亚浪漫曲》;萨拉萨蒂，《安德露西亚浪漫曲》;萨拉萨蒂，《安德露西亚浪漫曲》;五、德·奥·匈小提琴学派;五、德·奥·匈小提琴学派;五、德·奥·匈小提琴学派;五、德·奥·???小提琴学派;六、捷克布拉格小提琴学派;七、俄罗斯学派;七、俄罗斯学派;俄罗斯学派的霸主地位;八、美国学派;八、美国学派小提琴家;八、美国学派;八、美国学派;八、美国学派;和你在一起;柴科夫斯基，《D大调小提琴协奏曲》第三乐章;柴科夫斯基，《D大调小提琴协奏曲》第三乐章;柴科夫斯基，《D大调小提琴协奏曲》第三乐章;柴科夫斯基，《D大调小提琴协奏曲》第三乐章;小提琴学派的传承关系;思考题：