李清照的词“别是一家”.docVIP

浅析李清照的词“别是一家” 摘 要 ： 李清照借鉴前人词论的基础上提出了词“别是一家”的文学主张，“别”主要体现在三方面：协音律、尚典雅、重铺叙。李清照的词音律严谨,声调谐婉，为后来的词在脱离演唱形式之后也能大致保持它独特的抒情方式奠定了基础。她强调的典雅注重作品内在的文化底蕴、具有高雅情致和秀美神韵的雅。李清照铺叙有自己的独特造诣。李清照的词“别是一家”说是文学自觉的表现，它对后来的词坛有着巨大而深远的影响力。 关键词 ： 李清照 词 别是一家 早在北宋中期，苏轼就说过他的词“自是一家”。“自是一家”与“别是一家” 看来相似，其实内涵完全不同。苏轼的“自是一家”说的是他的词同柳永词的区别，指的是词派；而李清照的“别是一家”讲的是词与诗的区别，指的是词体。它们之间只是字面相似，在理论上没有承传关系。和李清照词“别是一家”理论有密切关系的是李之仪的词跋，他在《跋吴思道小词》中说：“长短句于遣词中最为难工。自有一种风格，稍不如格，便觉龃龉。”这里所说的“自有一种风格”，就是说词与诗不同，它有自己的风韵和音律，和李清照词“别是一家”词论的精神基本相同。李之仪生活的年代比李清照稍早一点，可以说李之仪的长短句“自有一种风格”是李清照词“别是一家”理论的先导。 词别是一家的含义是什么呢？我们只有结合《词论》才能找出比较正确的答案。所谓词别是一家，说得通俗一点就是：词就是词，词与诗、文都是不同的，词自有其本身的特点、属性或本质，它究竟别在哪里呢？我们从《词论》中概括出三方面：协音律、尚典雅、重铺叙。我们来看词别是一家在李清照词作中的展现。 首先,是词要协音律。 《词论》中论述音律的篇幅约有200多字，占全部篇幅的三分之一以上，李清照大胆批评了晏、黄、苏词“往往不协音律”，仅是“句读不葺之诗尔”，指摘王、曾虽“文章似西汉”，但若作歌词，“别人必绝倒，不可读也。”她指出：“盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,又押上去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协,如押入声,则不可歌矣。”关键是最后这一句:不合音律,就“不可歌”。 李清照自己的词,音律严谨,声调谐婉,龙榆生先生在《唐宋词格律》一书中,引清照词作为词调定格的,共有8首。包括平韵格的《添字采桑子》“窗前谁种芭蕉树”、《一剪梅》“红藕香残玉簟秋”、《行香子》“草际鸣蛩”、《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”;仄韵格的《如梦令》“昨夜雨疏风骤”、《醉花荫》“薄雾浓云愁永昼”、《声声慢》“寻寻觅觅”、《念奴娇》“萧条庭院”等。另外,她的《声声慢》一词用入声韵,与她在《词论》中所说“且如近世所谓《声声慢》……既押平声韵,又押入声韵”相和;她的《玉楼春》一词,上片用去声韵,下片用上声韵,亦与她在《词论》中所说的“《玉楼春》本押平声韵,又押上去声”一致。她的《一剪梅》中“云中谁寄锦书来”和“此情无计可消除”二句,曾有人指责为出韵,清人况周颐为之辩曰:“易安精研宫律,所作何至出韵?周美成倚声专家,为南北宋关键,其《一剪梅》第四句均不用韵,讵皆出韵耶?窃谓《一剪梅》调当以第四句不用韵一体为最早,挽近作者,好为靡靡之音,徒事和畅,乃添入此叶耳。”(《玉梅词隐》)可见清照词作,虽未必尽合音律,但总的说是比较严格的。 李清照在这方面的突出成就，前代词论家总结出两条经验，曰：“以寻常语度入音律”[1]及“用字奇横而不妨音律”[2]。前者如《永遇乐》，其中“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，皆日常用语，即寻常语，但以之入律，就显得很不寻常。后者如《声声慢》，其中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连叠七字，所谓“用字奇横，非描塑不可”。 协音律能使词创作出一种能合之管弦、付之歌喉的歌调，从而增强了其音乐感染力，这是在充分尊重词的音乐性的前提下，利用传统格律中的字音声调，对词的体制的总结。这种总结，使词的音乐性落实到了审音用字上，为后来的词在脱离演唱形式之后也能大致保持它独特的抒情方式奠定了基础。 其次，是词尚典雅。 李清照批柳永词“词语尘下”，柳词语俗情亦俗，易安语俗而情雅，柳永滥用俗语，而易安必经锤炼。清梁绍壬说：“易安《一剪梅》词起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”陈廷焯也赞此句“精秀特绝，真不食人间者”，“是他人不能到”[3]这些评价都是着眼于李清照词典雅特点的。 她又批贺铸、秦观、黄庭坚虽懂得词别是一家的道理，但贺铸“苦少典重”，文辞缺乏典据，不够雅驯庄重；秦观“专主情致，而少故实”，不能充分援引典故史实，使作品典雅含蓄；黄庭坚“即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价值