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赋的发展线索 《赋》篇据《汉书·艺文志》所载共有十篇作品，现在仅存五篇，这些赋用隐语的方式，假托君臣问答，铺陈描写了不同的事物，文句以四言为主，韵散相间。 《赋》篇的这些特点被后来的汉赋所继承，成为赋体文学的基本形式。它对赋这种文学体裁的形成，具有开创意义。 骚体赋 骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚。首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。  大赋 大赋是汉赋的典型形式，首先在内容上改变为对帝王的歌功颂德，劝百而讽一；形式上则改变楚辞多用虚词、句末多用语气词的句式，进一步散文化，是以铺叙为能事的用韵散文 第一篇作品是枚乘的《七发》。《七发》虽未以赋名，却已形成了大赋的体制。是其正式形成的标志。 《七发》既奠定了典型的汉代大赋的基础，又是辞赋中特殊的一支——“七”体的开创之作。自此以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“七体”，各朝作家时有摹拟。 大赋亦称散体大赋，在内容与形式上都有极为鲜明的特征： 1、创作主旨上有“劝百讽一”的赋颂传统，因而大赋都以歌颂王朝声威和气魄为主。 2、内容上大都铺写宫廷建筑、田猎巡游，都市风光，并以此来粉饰太平，歌功颂德。 3、艺术形式上铺张扬厉。结构上庞大恢宏，极力铺张宫殿田苑的规模。 4、语言上介于诗歌和散文之间，文辞华丽，夸奇炫博。 代表作品：司马相如《子虚赋》《上林赋》《长门赋》 楚国子虚、齐国乌有先生和汉代亡是公 辛弃疾《摸鱼儿》“长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？” 特点： 主客问答的形式 劝百讽一的赋颂传统 劝百讽一 司马相如在两赋中基本规定了大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻，极尽夸张美饰之能事，最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾，铸成“劝百讽一”的体制。 相如之赋虽意在讽谏，但终因奢靡之辞多而掩其意。因此“劝百讽一”形容规讽正道的言辞远远及不上劝诱奢靡的言辞。后指文章意在使人警戒，但结果却适得其反。 杨雄，西汉末年最著名的辞赋家《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《河东赋》 抒情小赋 东汉时期，出现了或批判现实、抨击社会黒暗，或描写退隐田园的抒情小赋（言情小赋）。 赵壹《刺世疾邪赋》 张衡《归田赋》 陶渊明（东晋）《闲情赋》 骈赋 魏晋南北朝时期形成，讲究对偶、押韵、用典、比喻等技巧。抒写惆怅、压抑或者凄苦心境，回荡着一种哀怨低回的悲怆之音。 江淹的代表作《恨赋》文章通过对秦始皇、赵王迁、李陵、王昭君、冯衍、嵇康这六个历史人物各自不同的恨的描写，概括了人世间各种人生幽怨与遗恨。 ——梦笔生花 江郎才尽 左思以三国时魏、蜀、吴首都的风土、人情、物产为内容，撰写《三都赋》。 ——洛阳纸贵 成就最高的庾信《哀江南赋》 以赋家身世遭遇为线索，叙写了梁朝兴亡的历史过程。 律赋 律赋，赋体的一类。“律”是格律，指作赋必须遵守的对仗、声韵的限制。唐代进士科举考试命题作赋，除须遵守俳赋对仗声律要求外，还限定了表示立意要求的韵脚字，一般为四言两句八字，即限八韵。宋代试赋沿袭唐制。 后世便通称这类限制立意和韵脚的命题赋为“律赋”。 文赋 文赋是介于韵文与散文之间的文体 运用排比和对偶等修辞 句式时骈时散，用韵时疏时密 行文舒卷自如，声调和谐优美 赋的发展线索 骚体赋---大赋---抒情小赋---骈赋---律赋---文赋 苏轼 文：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹” 诗：风格多样，表现了宋诗的理趣 词：开创了“豪放派” “苏词旷，辛词豪”。 书画：宋朝四大书法家 －黄庭坚、蔡襄、 米芾、苏轼。 我词如何柳七？ 柳郎中词只合十八七女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。 学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。 《前赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一――被贬谪黄州期间。元丰二年，因被诬作诗“谤讪朝廷”，遭御史