现代建筑深度研究报告143p.pptVIP

赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一种有机、整体的建筑学概念，即建筑的功能、结构、适度的装饰与环境融为一体，形成一种适于现代社会的艺术表现，他强调建筑艺术的整体性，建筑的每一个部分都要与整体协调。 1910年之后，赖特的建筑观念在欧洲得到了关注和传播，对欧洲现代主义建筑的形成起到了一定的影响。 赖特，唯一神派教堂 罗比住宅 路斯1908年发表《装饰和罪恶》（Ornament and Crime），认为装饰是一种恶习，必须加以去除，这是一种极端化建筑思想的极端表现，对当时的建筑界具有很强的冲击力 。《装饰和罪恶》以激进的口吻反对一切装饰，将它们和罪恶并列 。 斯坦纳住宅 1907年建立的德意志制造联盟目的是“提高技艺，选拔艺术、工业、工艺美术和贸易方面最具有代表性的人物，把改进工业产品质量方面业已存在的各方面努力联合起来，形成这一切的聚集点，使他们能够而且愿意为质量而工作。”他们承认新时代，承认机器的作用，试图寻找一条适合工业化生产的设计道路。 德制联将艺术家和工业联系在一起，探索工业时代的形式和德国精神 ，强调改革艺术和工业之间的关系 。 1909年，贝伦斯设计了AEG透平机车间，包括车间和附属建筑。车间位于街道转角，建筑屋顶采用三铰拱，立面上直接暴露钢柱和铰接节点，柱墩之间开直到天花的大面积玻璃窗，屋顶直接表现三铰拱的形式，这座建筑初步具有抽象形式和工业化特征，但是建筑转角处仍然采用沉重实墙，还没有彻底摆脱传统的影响。他的思想和实践具有很大的影响，例如他的学生格罗皮乌斯、柯布西耶和密斯都从他这里学到了如何应对工业化时代，并把他的思想发扬光大，形成现代主义建筑。 经过新的洗礼，建筑已经从19世纪走入20世纪，不但摆脱了传统的束缚，而且还开始主动寻求对工业化的应对之策，工业化给建筑带来的应该是一场革命，是从思想到方法的全面变革。这两点问题迅速被有识之士注意到，到第一次世界大战之前，这两个通向现代主义建筑的最后障碍都得到扫除，为第一次世界大战后现代主义建筑的迅速发展扫清了道路。 19世纪中叶以前的大多数欧美建筑师都将古典建筑奉为圭皋，但是早已有一些观念超前的建筑师开始尝试突破传统建筑的束缚，在探索新建筑风格方面做出了贡献。对古典风格最初的挑战表现在建筑形式上。19世纪中期，建筑师开始普遍质疑学院派风格，加入探索适应时代的新建筑风格的队伍。19世纪中期兴起的工艺美术运动认为工艺美术水平下降的原因在于工艺与艺术的分离，机器生产是罪魁祸首。随后的新艺术运动同样反对历史样式，希望寻找一种适应工业时代精神的简化装饰，是寻求适应工业化时代的新建筑风格的初步尝试。19世纪末期以沙利文为代表的芝加哥学派探索了适应当时条件的高层建筑设计手法，对技术、功能和形式等问题都有所涉及，大大促进了建筑的发展。随后赖特吸收和发展了沙利文的思想，并以他的建筑思想影响了欧洲建筑师。虽然如此之多的建筑师进行了各种探索，但是在深度上仍然不足，其突出问题在于他们仍然不肯完全抛弃装饰，也未能创造出一种完全应对工业化的设计和建造方式。适值此时，路斯提出了“装饰就是罪恶”的口号，给犹豫不决的建筑师以当头棒喝；而德意志制造联盟则找出一条适应工业化生产的设计道路。在此之后，现代主义建筑成为时代所趋。 英国是世界上最早实现工业化的国家，也是最先遭受工业发展带来的各种城市痼疾及危害的国家。城市交通、居住与卫生条件越来越恶劣，粗制滥造的廉价工业产品取代了高雅、精致、富于个性的手工业制品，人们对此甚为不满，因而出现了一股反对和憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪；同时很多著名的建筑理论家和建筑师也很崇尚哥特式建筑的结构真实性，社会因素和哥特崇尚促成了工艺美术运动的产生。 拉斯金认为工艺美术水平下降的原因在于工艺与艺术的分离，机器生产则是罪魁祸首，为了抵制工业化对传统建筑和传统手工业的影响，他提倡复兴“真实”的中世纪的哥特式风格以对抗工业化制造，恢复手工艺行会传统。 拉斯金1849年出版了《建筑七灯》，他认为当时时代对物质的重视超过了对精神的关注，工业革命带来的物质上的迅速发展造成人们盲目推崇技术，而开始淡化建筑中积淀的“精神因素”和“道德因素”，对于这一状况的解决方法就是树立一种永恒的不可否认的规则来规范建筑思想和创作。 拉斯金推崇哥特式风格和自然主义风格，反对工业分工，认为工业化把操作者退化为机器，倡导建筑师向哥特建筑风格学习，采用简单的几何形式与源于自然的装饰形式。他的思想得到以莫里斯为首的一批艺术家的推崇，19世纪下半叶，主要在拉斯金的思想影响下，兴起了“工艺美术运动”。 工艺美术运动赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流，以及自然材料的美 。 莫里斯设计的墙纸 1859年，新婚不久的莫里斯在伦