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试谈《莫尔道嘎情》的演唱——兼及新时期蒙古族创作歌曲的艺术特点 露 试谈《莫尔道嘎情》的演唱 兼及新时期蒙古族创作歌曲的艺术特点 杭红梅 (内蒙古大学艺术学院音乐系,内蒙古呼和浩特010010) 摘要:随着现代社会文化多元交叉发展,内蒙古民族声乐艺术在原有发展的基础上产生了新的艺术特色.以 歌曲《莫尔道嘎情》为例,探析新时期内蒙古自治区全新创作歌曲的艺术特点. 关键词:新时期;蒙古族;创作民歌;音乐分析;艺术特色 分类号:J642.2文献标识码:A文章编号:1672—9838(2009)04—0048—03 民歌作为重要的文化符号,蕴涵着深厚的文 化渊源和历史积淀,我国民族声乐.艺术发展已有 悠久的历史,在历史长河不断的变迁中,每一时代 的歌唱艺术都深深地刻上了那个时代的烙印.随 着现代社会的快速发展,文化艺术已呈现出多元 交叉的发展趋势,各种新的演唱形式和方法互相 吸收,促进,渗透.新的时代,立足于当代内蒙古 新发展的蒙古族创作歌曲不断涌现,广受好评,成 为民族声乐发展的一朵奇葩. 笔者以《莫尔道嘎情》的演唱为例,着力探析 现当代蒙古族全新创作歌曲的艺术特点.作品发 A 厂] AA 与传统民歌的发声演唱方法稍有不同,新时 期民歌在借鉴西洋演唱方法的基础上,更多地融 入了通俗,流行的元素.演唱时要求气息放浅,适 表于2009年第三期的《草原歌声》,内容反映了内 蒙古额尔古纳市一个澄明空净的小镇莫尔道嘎镇 在改革开放后翻天覆地的变化和人们建设家乡的 高涨热情. 全曲采用西洋大小调的作曲手法,以五声调 式为基础,以la调式为主干,不乏蒙古族短调民 歌的韵味.整首作品可分割为三大部分(如图 一 ),开始部A为1～8小节,节奏紧凑而活泼,为 全曲的发展做了前奏性的铺垫.展开部B(9～12 小节)为全曲的核心和高潮,后两小节对前两小节 做模进进行,演唱速度明显放缓,音域拉高,是歌 者演唱技巧的展示部分.c(13～15小节)为结束 部,采用重复节奏型,结束音做延长处理,给人以 稳定,安详之感. 当加入”气声”,使声音清脆甜美,委婉而细腻.这 种声音处理技巧贴近大众,能更好地诠释现代新 生活的主题内容. 收稿日期:2009—1l一11 作者简介:杭红梅(1974一),女,蒙古族,内蒙古鄂尔多斯鄂托克旗人,内蒙古大学艺术学院音乐系民族声乐教研室,副教授. 48 谱例1①莫尔道嘎情 堕堕差垒垫堕堕堕 2009年(第六卷)第四期(,E,,Jl’--十二辫) 神奇秀美的莫尔道嘎洋溢着火一般的青春 演唱起始,首句声音位置要稳定,保持住声区特的风格韵味.歌曲音域不宽,高音难度不大,因 位置,要带一定比例的胸腔共鸣.高潮反复处不应此更要求演唱者在情感上多下功夫. 严格按照铺面处理,要展现出歌者高超的技巧和独 谱例2 莫尔道嘎情哟情系大森林 莫尔道嘎人哟 ,\/ 人杰白业兴 草美花更艳 《莫尔道嘎情》最低音在小字组的b,需要演 唱者声音扎实,通透.各声区以口咽腔共鸣为主 并与胸腔,头腔共鸣相混合运用.纵观全曲,歌词 内容表现的是内蒙古小镇在社会主义新时期的建 谱例3 绿色更葱荣 设成果,人民安居乐业的幸福生活,展现了改革开 放以来,内蒙古自治区边陲小镇翻天覆地的变化. 此曲的魅力在于唱出深情,以声音来感动观众,通 过眼睛和脸部表情变化表达歌曲的内涵. 改革谱新篇文明舞着春风团结共建小康城 团结共建小 初学者为了片面的追求声音美,往往忽视咬 字,吐字,缺乏声音上的言语表现力.应指导学生 将字头唱得略显夸张,字与字的转换和衔接必须 做到连贯统一,要使歌曲中每一个字就如同用气 息这根”线”穿起来的一串珍珠,当歌曲中字音转 换时,应始终保持喉咙打开的稳定状态.无论字 如何变化,打开的喉咙腔体要保持相对稳定不变, 49 康城 在字音的变化中求不变.同时要把字都安放在同 一 高位置的共鸣点上.尽管字点变化不一,在不 统一中求统一,从而把字与字的过度连接好,转换 好,达到”大珠小珠落玉盘”的艺术效果.② 《莫尔道嘎情》全曲三大部分衔接自如轻巧,音 域转换得当到位,精准的把握了蒙古族传统民歌的 曲调风格.词曲作者结合新时期特点开拓了创作 思路,歌曲内容展现社会主义建设的新风貌,富于 典型的现实意义,符合民族审美情趣,称的上是一 首新时期创作歌曲的佳作.格尔兹③认为:”文化 是一种通过符号在历史上代代相传的意义模式,它 将传承的观念表现于象征形式之中.通过文化的 符号体系,人与人得以相互沟通,绵延传续,并发展 出对人生的知识及对生命的态度.”[】¨( 从对歌曲的具体音乐分析中,我们可以管窥 出蒙古族全新创作歌曲的艺术特色.第一,歌曲 创作于2O世纪末,这一时段正是民族声乐艺术发 展的最新阶段.根据洛秦《城市音乐文化与音乐 文化产业化》④中的观点,应将其归类于”城市音 乐文化