“繁花”：马勒《第一交响曲》最初的第二乐章？.docVIP

“繁花”：马勒《第一交响曲》最初的第二乐章？-音乐论文 “繁花”：马勒《第一交响曲》最初的第二乐章？ 文字_杨杰民 今天很少有哪位“有头有脸”的指挥家没有指挥过马勒的交响曲，也没有哪位演唱德奥古典艺术歌曲的“大腕”会忘记录制马勒的艺术歌曲，更没有哪个上点档次的交响乐团愿意放弃演奏马勒的作品。 有关马勒及其作品的研究团体、学会、出版物、专著等，林林总总、不胜枚举，各种各样的音频和视频资料也是品种繁多、目不暇接。“我的时代终究是会到来的”，置身于十九世纪后期的奥地利指挥家古斯塔夫·马勒（1860-1911）曾如是说。这一稍稍有些悲怆色彩的预言在他逝世半个世纪后奇迹般地应验了：二十世纪下半叶世界乐坛上最重要的事件之一就是大作曲家、当年的大指挥家马勒和他的作品在湮没了半个多世纪后被世人重新认识，并予以重新评价。 在马勒为数并不算太多的作品中，最容易吸引人的无疑是他的《第一交响曲》。各种媒体上关于这部作品的介绍多得数不胜数，我就不重复阐述了。这里想给大家介绍的是曾经有可能成为马勒《第一交响曲》的一个乐章，但最终又被他自己删去，标题为“繁花”的小作品，其演奏长度不过七分钟左右。 1888年3月，马勒创作完成了一部被他称为《有两个部分的交响诗》（ASymphonic Poem in Two Sections）的作品（以下简称《交响诗》）。1889年11月20日，马勒亲自指挥布达佩斯爱乐乐团在布达佩斯维加多音乐厅（Vigadó Concert Hall）首演了这部由两个部分共五段（第一部分有三段，第二部分有两段）构成的《交响诗》，但首演并不成功。他在给奥地利女小提琴家娜塔莉·鲍尔-莱赫纳（NatalieBauer-Lechner）的一封信中说：“我的这部《交响诗》完成了首演，然而，演出结束后，我的朋友们一个个都很不好意思地故意回避我，没有人敢和我谈这场演出和我的作品，我就像一个患了病的人，像一个弃儿。” 自此，这部作品一搁就是三年多，直到1893年，马勒才对它做了修改。修改后的这首《交响诗》以《泰坦，一首交响曲形式的音诗》（Titan, A Tone Poem inSymphonic Form）为名在汉堡进行了第二次演出。“泰坦”（Titan）是他最喜欢的十九世纪德国早期浪漫派诗人和作家让·保罗（Jean Paul，1763-1825）一部小说的书名。另外，“泰坦”也是希腊神话中的天神乌拉纽斯和地神盖娅所生的六男六女组成的巨神族，被称为“巨人”。 这首音诗的每一部分和每一段都有标题，有些标题下还写了说明。第一部分的标题是“青年时代——花卉，果实，荆棘”。其中三段小标题又分别为“春日无尽，引子和舒适的快板”“繁花，行板”和“满帆前进，谐谑曲”。第二部分的标题是“人间喜剧”，其中两段的小标题为“卡洛风格的猎人的葬礼进行曲”和“从地狱到天堂”。这些标题中的“鲜花”“果实”“荆棘”等词语都取自让·保罗的另一部小说《七卡斯》（Siebenk?s），而标题“繁花”（Blumine，也有人译作“花香”或“花”）则选自让·保罗的散文集《秋日繁花》（Herbst-Blumine）。马勒之所以用这位著名诗人和作家作品中的这些标题，是想以此让自己的作品更容易赢得听众的青睐。然而，此时已经是1893年，让·保罗的作品已不再“时髦”，甚至用“泰坦”这样有典故的标题也未被认可。因此，1894 年6月3日在魏玛第三次演出后，马勒最终抛弃了所有的标题和所做的说明，他声称：“这些标题和说明是在作品写好后加上去的，我之所以把它们弃而不用，不仅是因为我发现它们完全不恰当，甚至不十分正确，而且我的经验告诉我，这些标题在一定程度上会误导了听众。” 当这部作品于1896年3月16日在柏林第四次演出时，马勒不仅删掉了那些标题和说明，而且也删掉了第一部分中标题为“繁花”（Blumine）的第二段，将第一部分中的第一和第三段加上第二部分的两段组成了大家现在熟知的四个乐章的马勒《第一交响曲》。1898 年3月，这部作品由作曲家本人指挥，在法兰克福和布拉格上演，终于获得了成功。这部四乐章的《第一交响曲》的乐谱于1899年2月由维也纳怀恩伯格出版社初版，1906年再版，而这个1906年版也就成为了后来的通行版本。 那么马勒为什么要将原本应该是第二乐章，标题为“繁花”，风格如同小夜曲一般的行板乐章删掉呢？ 据记载，“繁花”原本是1884年6月马勒花了两天时间应约为德国诗人和作家约瑟夫·冯·谢菲尔（Joseph von Scheffel，1826-1886）的一部戏剧《塞金根的小号手》（Der Trompeter von S?kkingen）而写的七段配乐中的一段由小号主奏的“间奏曲”。1888年，马勒几乎没有作什么修改