论古筝音乐中非乐音技法-on non - musical techniques in guzheng music.docxVIP

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论古筝音乐中非乐音技法-on non - musical techniques in guzheng music

绪论筝,因其早在战国时期秦地流传,所以在很多文献资料典籍中又多被称作为 秦筝,又因为它的历史久远,所以又被称作为古筝。它是我国民族历史悠久的乐 器史中流行最为普遍,并且具有代表性的弹拨乐器之一。它以独奏,合奏的艺术 形式参与明清以来流传在各地的弦索乐合奏。并且作为伴奏乐器依附在各地丰富 的戏曲、曲艺等民间音乐中。在我国处于半殖民地半封建社会的日子里,古筝的 发展非常之缓慢,但是在经历了战争、中西音乐文化的碰撞和建国之后,我们的 民族音乐文化事业得到了政府的支持,使我们的古筝音乐得以逐渐的发展起来。 并随后在各地的音乐院校开设了古筝演奏专业,使由原来古筝的口传心授,逐渐 变得规范化和系统化。通过几十年的努力,培养了大批技艺高超的优秀古筝演奏 人才,并随着我国专业音乐教育事业的水平不断提高,众多专业作曲家都投入到 了古筝作品的创作中,使古筝曲进入了一种专业性较强且具有广泛探索性和实验 性的新阶段。其中在古筝演奏中出现的特殊音响效果——非乐音,作为筝演奏的 一个组成部分也得到了快速的发展。第一章 古筝演奏中的非乐音1. 1 乐音与非乐音的含义乐音是我们在音乐中经常接触到的声音,乐音是指:“一般比较和谐悦耳的 声音,物体有规律的振动产生乐音。”①那么在音乐作品中,任何一种声音都是由 作曲家精心思考并根据乐曲的内容需要而创作出来的。但是有时候,在某些音乐作品中自然界的声音是会根据乐曲的需要而出现 的。最早主要是在西方先锋派音乐作品中出现。比如“50 年代由美国先锋派作 曲家创作的乐曲《电离》,这是一部以打击乐为主的器乐曲,其中除了打击乐器 以外,还加用了一个汽笛。1952 年,哥伦比亚作曲家创作了一首题为《磁带录 音机乐曲》的电子音乐。在乐曲中作曲家除了使用电子音响、钢琴等乐器以外, 还使用了喷气式飞机在飞行时产生的自然噪音来渲染气氛。另外一位作曲家在他 的《片刻》作品中也使用了大量的自然音。该作品采用了女高音、合唱声、呼噜 声、低声细语声和呼喊声等等的自然声音。他在另一部作品中,也使用了说话声、 哭喊声和吹哨声等嘈杂的音响”②。因此其实这些声音都是一些自然性的声音, 但是被作曲家根据乐曲需求所采用的时候,特别是当它们被作曲家有意图地安排 组合在音响乐曲之中的时候,实际上已经起到了创造性的作用;它们也已经失去 了在自然界声音中的原有用途。比如汽笛声不再是提醒旅客上车的声音,鼓掌不 再是作为喝彩的表达方式,“它们已经作为一种特性的音响效果被创造性地编配 在音响整体之中。”③在这里我们称之为“非乐音”。1. 2 发掘“音色”的表现力在古筝演奏中大多数是以乐音为主来表现乐曲内容的,它以丰富多彩的演奏 方法和优美动听的音色,逐渐的在民族音乐中占有重要地位。古筝利用它自己的 自身特点如:较为宽阔的音域和琴体的各个部位,给作曲家和演奏家提供了广阔 的挖掘空间。因此作曲家们就充分的利用它的这一特点来进行筝曲的创作,尽可 能塑造出种种新的多样化的特殊音响效果,创造出有别于传统的和声音响以及多 重表达方式,使得非乐音的使用越来越广范。对于传统筝曲中“音色”这一音乐表现要素而言,大多数采用的是“乐音”, 是让其躲在乐曲的背后,充当一种辅助乐曲表达情感、思想内容的手段,而“非 乐音”也是存在的,只不过不大被人们所认知。而在现代音乐创作中,这些依附 在乐曲后面的音乐表现要素正逐渐被推向“前台”,更充分的展示着它的魅力。 在当代筝曲创作中,作曲家们试着用一些非正常规律的演奏技法来达到音色、速 度、节奏的变化,进而使传统乐曲演奏的技法得到更新,从而发展成为新的特殊① 《辞海》上海辞书出版社 1980 年 8 月②《音乐美学基础》张前 王次炤著 人民音乐出版社③《音乐美学基础》张前 王次炤著 人民音乐出版社音响的追求效果。使这种非正常规律的技法形成的“非乐音”与旋律音调相结合,让乐曲的整体统一性在鲜明的对比中得到很好的体现。再加上作曲家进行设计编 创的一系列特色的节奏组合变化,速度和强弱不规则的交替,造成了节奏上的不 规则的律动感。这样,使音色中的变化、速度中的变化和节奏上的变化,几种可 变因素的同时组合,形成了变化中的变化,进而产生了丰富多彩、层次分明的音 响效果。1. 3 非乐音的分类在古筝演奏中“非乐音演奏”可谓是多种多样,作曲家们充分利用上了古筝 的各个部位来进行创作。在这里我们就归结为弦上非乐音和弦外非乐音。弦上非 乐音可包括:拍击琴弦,滑弦,止音,刮弦上岳山,扣摇等等。可以不只运用演 奏者的手指,甚至可以用到手腕、手掌等等。在古筝演奏中的弦外非乐音可包括:拍击琴头、琴板、拍手、人声奏法等等。 这里的“弦外”是指除去演奏区域与非演奏区域,也就是琴码的左右两侧,利用 琴身的木质结构部位或借助其它乐器的音响特点来演奏出来的非乐音。从而表达 出来我们需要的音色

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