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工聚八方 艺达四海·海派工艺美术形成探因-美术论文 工聚八方 艺达四海·海派工艺美术形成探因 王敏 上海1 8 4 3年后，由于交通发达，商业繁荣，对外贸易活跃，经济和城市迅速发展，文化艺术也逐渐形成了“海派”特色。“海派”一词内涵发生转变，由贬至褒，成为人们标榜的称号。 近现代上海工艺美术是“海派”文化的一个重要代表。探讨海派工艺美术，可从许多角度分析，本文拟从其形成过程中的一些现象，探究其受影响的因子。 一、工聚八方 开埠带来人口聚集。1852年上海仅54万余人，到1927年，人口已至264万人。其间人口迁移活跃，各地艺人也被吸引，纷纷云集荟萃此地，20世纪30年代上海工艺美术出现兴盛局面。 上海是我国近代工艺美术较发达地区之一，品种丰富。自清末以来有玉雕、牙雕、木雕、雕漆、镶嵌、绒绣、抽纱、花边、织带、编结、绢花、剪纸、地毯、面塑、草帽、裱画、工艺扇、丝绒玩具、戏剧服装和用品等几十个行业。从中就可以感受“聚”的能量。 上海本籍人口在城市中所占比重较低， 1 9 3 5 年时仅为2 1%。人口中以江苏籍为最多1 9 3 6年为4 0 . 5 0%，浙江人占19.23%，广东籍也不少。1930年前后，有来自40多个国家、人数超过10万的外国侨民在上海生活。上述人口成分与上海工艺品种引入有对应关系。 从上海近代较为著名的工艺人才看，携艺随师进入上海的以江浙两地为多，部分为京粤等地。 如：玉雕来自扬州，有袁德荣、朱邦远、顾咸池；红木雕有苏州人周兴玉，白木雕有浙江东阳人杜云松、楼水明；漆雕有扬州擅长镶嵌的乔松林、擅长刻漆的张国昌；匡臣良从北京学成牙雕后来沪，其徒冯立锦是江宁人；砚刻高手张太平携徒陈端友由扬州来沪；细刻无锡艺人薛佛影；北京瓷刻家陈智光、南京杨为义等。竹刻以上海的金西厓、支慈庵等的留青浅刻为特色。金属工艺，即所谓“洋镶首饰”，由广东艺人容景云传入；面塑由天津艺人潘树华，山东荷泽李俊兴、李俊福兄弟传入；绣品上海自有顾绣，近代无锡张华瑾、苏州金静芬来沪传艺，也促进发展；红木家具自明代文震亨等人从苏州进入松江后，渐渐在上海形成了江西帮、宁波帮、本帮、扬帮等风格。西方人进入上海后，引入绒绣、花边、彩绘玻璃、钻石加工、珐琅等工艺。 根据资料，上海近50余种工艺美术品种中，有将近40%来自江苏，浙江、广东和国外分别各占10%，本地有10%，其他则来自河南、安徽、江西等地。 艺人相聚，带来技艺、材料、品种和风格汇聚，变化是明显的。 上海成为中国通向世界贸易的重要港口后，当时不论玉雕的扬帮、苏帮，还是周边地区的玉器及其他工艺品都通过上海口岸向外输出，这为该行业提供了广阔发展空间。苏州、扬州等地雕刻艺人大量涌入，上海玉器形成了炉瓶、人物、花鸟、走兽等品种，其中以仿古炉瓶最具特色。因其器形端庄典雅，纹饰古朴精致，最享有“海派”玉器之称。代表人物有江苏邗江县人孙天仪，师从袁德荣，善将古代青铜器、陶器、玉器的形制和纹饰应用于现代玉器，讲究纹饰与器形的协调。另一艺人魏正荣，江都人，在上海胡鸿生玉器作坊学艺，擅长设计制作花鸟走兽玉器，尤精相玉、巧用俏色。擅长人物的有关盛春。 上海象牙雕刻与北京圆雕人物、广州象牙球并称中国现代牙雕三大流派。冯立锦创立了上海细花镂空雕。冯1916年师从匡臣良，以镂空手法取蚌、鱼、藕等外形，其中透雕各种花草鸟兽、人物风景，作品景中有景，内外景融为一体。江苏灌云的蔡健生，以牙雕人物见长，师从许秀生，擅长雕仙佛、仕女、武将等，采用的牙尖向下造型和“劈料人物造型”工艺，将象牙一剖为二，雕成一对《天女散花》。 西方工艺随传教士和商品输入直接影响上海工艺美术。技艺集中传入的是土山湾工艺院，其设木工部、五金部、中西鞋作、画馆、印刷所，照相馆等工场。课程有金银装饰品的制作与镀金；冶铁浇铸等铁制品加工；木工雕刻工场教授雕刻技艺；各种鞋制作；绘画馆教授西洋油画、水彩画以及雕塑艺术及花玻璃加工艺术等课。土山湾育婴堂圣母院教授女孩刺绣、花边等。这些品种一方面满足上海教会教堂和外国人需用，另一方面也对外销售。 上海黄杨木雕特色鲜明。创始人徐宝庆，浙江台州县人，七岁进徐家汇天主教土山湾孤儿院后在孤儿院的美术工场开始学艺，教师有西班牙雕刻家那勃斯戛斯和聘自浙江东阳的木雕师傅。环境的耳濡目染，使徐宝庆木雕具有浓郁的东方风韵。 西洋家具过去只随外国使节进入北京。大批洋人涌入上海后，西式建筑如雨后春笋，西洋家具也运至上海。最早出现在领事馆、外国公司及高级买办的居所。这种家具豪华，大件，雕工精细，有巴洛克、罗可可、古典主义等风格，按地域有英式、法式、西班牙式、犹太式等。20世纪初，随新文化运动和国民革命，上海的文化人士、工商业者开始追