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策划编辑时代著作权主体 　　〔摘要〕 出版业已经进入了“策划时代”，策划编辑在图书创作过程中的作用大大增强，在图书出版业的核心竞争力形成过程中起着决定性作用，居于出版活动的核心地位。策划编辑与撰稿者事实上形成的“思想―撰稿”模式已成为不少图书的新型运作模式。策划编辑作为决定某些出版物内容宗旨、编纂思想、结构意图的组织者，在现行的著作权法中，还未包含于著作权主体范畴之内，这将极大地束缚作品的创新性和传播。因此，我国《著作权法》相关条例也尚待完善。? 　　〔关键词〕 著作权主体；策划编辑；团队创作；撰稿者? 　　〔中图分类号〕DF523?1 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1000-4769（2012）02－0081－03??? 　　 　　 　　①《中华人民共和国著作权法》第11条第1款规定:著作权属于作者，本法另有规定的除外。第2款解释:创作作品的公民是作者。在第3款中补充规定:由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。在第16条中规定了职务作品的著作权由作者享有，但是法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用和在两种法定情况下的职务作品作者仅享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有的例外。 　　〔作者单位〕西南交通大学艺术与传播学院，四川成都 610031。 　　 　　一、我国《著作权法》中的著作权主体 　　英国于1710年制定了世界上第一部版权法《安娜女王法》，只承认著作权是纯粹的财产权。受这一观点影响，后来的英、美、日等国家的著作权法均认为，著作权主体应是作者，而雇佣作品的作者为雇主，也就是说作者原则上应为自然人(公民)，但不排除法人和非法人单位在某些情况下，也可以成为职务作品的作者。当法人或非法人单位的成员在单位主持下，依本单位的意志而创作出职务作品并由本单位承担责任时，法人和非法人单位可视为作者。这也就是为公众所熟知的版权体系。 　　1878年，法国学者莫里洛指出并在法律意义上使用“著作人身权”的概念，认为作者对作???享有发表权、署名权及保护作品完整权。之后，这一观点被德国、法国等大陆法系国家普遍接受。他们认为，创作是自然人心理活动的过程，必须以人脑这个生理条件为基础。只有自然人才具有创作能力，法人和非法人单位事实上不可能直接创作。因此，著作权主体，即作者只能是公民(自然人)，不可能是法人或非法人单位。这也就是常说的作者权体系。 　　我国著作权法立法兼采用了两大立法体系的观点。依照我国《著作权法》第9条，著作权人包括:(一)作者；(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。① 在上个世纪，这样的界定并无不妥之处。但随着出版业态的巨大变化，即策划编辑与文案编辑分工制的出现，策划编辑成为某些图书出版的原动力和研发者。这样，我们就不能不从策划编辑的职能转变来考究这个问题。 　　二、策划时代编辑职能的转变 　　一本好书问世，除了需要优秀的作者，还需要出色的编辑。尤其是如今，出版业已经进入了“策划时代”，编辑已不再像从前那样,只是“等米下锅”的“文字修理匠”。顺应时代要求，编辑已分化为“文案编辑”和“策划编辑”两种不同的角色。策划编辑在图书创作过程中的作用大大增强，有时候，甚至在图书出版工作中起着决定性作用，居于出版活动的核心地位。 　　在西方国家的出版机构，策划编辑通常被形象地比喻为“生产经理”，其职责已经从市场调研、信息分析、选题立项、作者论证，到编辑加工、图书印制再到市场推广、图书销售及信息反馈，全程介入了图书出版的各个过程。在我国，出版社的策划编辑及文化公司、文化工作室的创意人员，更是承担着一本好书的研发工作。他们的策划能力与创新意识增强了图书产品的生命力与竞争力，他们的超前意识、全局观念和协调作用，为出版社及文化公司带来了新鲜血液与无限活力。??〔1〕? 值得注意的是，策划编辑方便起见，本文将出版社的策划编辑及文化工作室的创意人员统称为策划编辑。相对于传统编辑而言，其特点主要表现在以下几方面。 　　第一，积极调研市场，捕捉选题，寻觅作者。传统编辑从事的多为文字修补工作，他们擅长与语言文字及各类专业知识打交道，我们也将其称之为“学者型编辑”。但进入策划时代，图书市场的竞争已经十分激烈，再呆在编辑室中坐等来稿已不现实。策划编辑对时下的信息更加敏感，在日常的工作、生活中就会发现许多有趣的选题。他们必须及时迅速地捕捉这些选题，并物色与该选题最为契合的撰稿者，由撰稿者进行创作。??〔2〕? 　　第二，视选题为动态过程，参与到作者创作过程中去。现在越来越多的学者认可“选题过程论”。所谓“选题过程论”又称为选题的全程策划论，就单本图书或者系列图书、