地狱精灵浅析动画电影《僵尸新娘》造型隐喻意义.docVIP

地狱精灵浅析动画电影《僵尸新娘》造型隐喻意义 　　作者简介：杜景芳（1987―），云南师范大学传媒学院10级研究生，专业：广播电视艺术学。研究方向：广播电视艺术理论研究。 　　 　　 　　 摘 要：《僵尸新娘》是大导演蒂姆?伯顿参与制作的一部动画作品，不同于传统的动画路线，而是从另类的角度进行视觉的呈现的动画电影。影片一如既往地延续了伯顿导演惯常使用的哥特式风格，在阴暗表象下折射出了人类的心理世界。本文通过对《僵尸新娘》的造型设计分析影片的象征和隐喻意味。 　　 关键词：哥特风格；造型设计；隐喻 　　 蒂姆?伯顿的电影中往往有最黑暗的调子、最荒诞的情节,但骨子里透露出的却是对最温暖、最纯真的自由的向往。我们从他的电影中可以强烈的感受到“作者”电影的痕迹。而作为一位电影大师，他的电影一直保持着强烈的个人风格。 　　 《僵尸新娘》采用了伯顿一贯的哥特式风格，色彩对比强烈，人间的世界灰暗阴冷，死气沉沉，而死人的世界却色彩明亮，生机勃勃，片子的结尾虽然有些悲凉无奈但依旧充满温情，这就是伯顿，“他用故事小小的惊吓你，但给你却是很快乐的感受，就像万圣节带上个鬼面具，而面具底下却是善良的脸和善良的心”。 　　 影片的开头维克多纤细的手指在纸上画出一只蝴蝶，画完之后，维克多放飞了被关在玻璃瓶中的蝴蝶，由此，我们随着蝴蝶的飞舞看到了小镇的情景，麻木机械的扫地人，两个鱼贩也是麻木机械地剁鱼头，他们的动作娴熟，递鱼的那个人抽着烟斗，剁鱼头的人面无表情，如机器人般的动作，显示了他们的冷酷无情与残忍。接着是维克多父母的出场，维克多母亲肩上披着一条用狐狸毛做的围巾，穿着富贵，却迫不及待的想要与维多利亚家族联姻以达到进入贵族社会的目的，完全不顾儿子的感受，对车夫大吼大叫，完全是一副暴发户的形象。接着，到了维多利亚的家，家里的墙上挂满了祖先的照片，这是一个贵族家庭的荣光史，当镜头到维多利亚时，与前面人物照片中的表情不同，她显得悲伤阴郁。父母说她长相平庸，因此没有找到门第好的家庭的孩子，只能嫁给一个渔业暴发户的儿子，为了能填补空??地爬满蜘蛛网的钱柜。维克多的父母与维多利亚的父母的动机都一样，一个为了能进入所谓的上流社会，一个是没落的贵族家庭为了维持家族的面子，完全没有考虑到儿女的感受。维多利亚母亲与父亲的形象反差巨大，一个高大，一个矮小，母亲的头发高高竖起，好像可以插入云霄。 　　 维多利亚出场了，维多利亚的形象是典型的维多利亚时期的打扮，高高盘起的头发，束得纤细的腰身，立领、高腰、羊腿袖等都是维多利亚时代女性的重要代表，精美的包裹比裸露更加神秘、性感、有魅力。维多利亚的神情充满了对未知新郎的不确定性。维克多进入维多利亚家弹起了钢琴，维克多看起来纤弱而且有神经质的忧郁气质。另外是僵尸新娘――艾米莉的形象，艾米莉穿着破旧的婚纱，相貌丑陋，还有一颗时不时会跳出来的眼珠，一只腿已经没有了血肉，只有一根骨头而已。 　　 从人物的造型上看，影片中的人物设计都非常符合他们的个性，维克多的忧郁胆小，维多利亚的保守传统，艾米莉的开放与勇于追求幸福，维克多父母的暴发户形象，维多利亚父母没落贵族但是又要端着身份的形象。另外，还有地上地下两个世界中人鬼的形象，在活人的世界里，虽然人们都有躯壳，但却如行尸走肉一般，麻木、残酷、冷漠、面无表情。而在死人的世界里，虽然他们已经没有了躯体，只有一具骨架，一个骷髅头，但是他们却生活得快乐，他们歌唱跳舞，每个骷髅头上都是带着笑的表情。由于是动画片的缘故，因此，影片的人物的造型上极其的夸张，对比十分地强烈。这一点也非常符合伯顿电影中的人物塑造。伯顿电影中的人物性格鲜明,他们往往孤独、忧郁、敏感,如果主角不出彩,导演就会让配角光芒四射。 　　 在看看影片中的建筑风格，说这部影片是典型的蒂姆?伯顿的作品，是因为它有伯顿导演惯常使用的哥特式风格并且发扬得酣畅淋漓。在影片中，维多利亚的家以及教堂便具有哥特风格式的建筑造型的特点。早期的哥特风格是一种建筑形式，由罗马式建筑发展而来，主要见于天主教堂，如闻名遐迩的巴黎圣母院。大教堂高峻尖峭的外观、顶部直立的尖塔以及四周狭长的尖拱花窗和内部数十米高的拱顶，体现着以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格。 　　 场景的美术设计和人物造型设计,是最能够直观体现伯顿电影风格的两个元素。伯顿影片的场景美术设计融合了哥特的黑色和童话世界的明亮,形成了童话世界的两极,也正是导演自身矛盾的内心的呈现。在《僵尸新娘》中，活人的世界里以暗调和幽蓝为电影的主色调，这也是哥特风格在形式上的一种体现，哥特式的环境空旷幽暗。而在死人的世界，伯顿将地下世界的鬼怪设计成各种千奇百怪的造型。里面有叼着烟斗的骷髅头；身体里插着一把刀的躯体；还有一个悬空的脑袋,等等。连片中主角艾米莉也是有一个时不时会掉出来的眼珠