服装流行的层次性和传播性之(一).docVIP

服装是有生命的人与无生前的衣的结合物，它既是物质产品，又是精神产品，这种双重性决定了服装体系的构成不同于其他产业体系的构成。随着全球经济一体化的发展，各民族文化空前的碰撞交融，使得当前人们对于服装的心理需求重于生理需求，个性展现重于社会表征。流行的循环周期越来越快，流行趋势中相互冲突的情况也越来越常见。 “言新厌日”不再是服装消费领域的定律，流行预测工作显得十分重要吕繁复，但又因为只吕有层次性与传播性，使得流行预测有一定的规律可循。 服装流行不是设计师的个人行为，它是一个极其复杂的过程，是对时代文明的理性认同。它不单纯只流行于某种款式的服装，也不单纯由某一种人参与流行．更不是以某一传播方式以同一速度进行传播，服装的流行吕有一定的层次性，并已是不以人们的意志为转移地客观存在着。 一、潦行风格的层次僵 流行是一种盛行于任何人类团体之间的衣着习惯或风格。它是一种现行的风格．可能持续一年、两年或更长的时间。这说明流行只是社会穿着习惯与风格的一种主流，在不同阶层中有不同的流行风貌，有保守的服装，也有加入微量创意成分的新式服装，还有混合各种精选风格的时兴服装，更有充满幻想、彻底推翻传统的前卫服装。因此根据不同流西服饰的风格，服装大致可分为四类。 1．大众市场的保守服装 这种服装的特点是：适时出现的主要流行趋势．吕有一定的设计水平和制作工艺；服装裁剪合体入时，配色协调目吕有相应功能；既不会落伍，也不过于大胆前卫；就穿着而言很舒适，就投资而言很可靠。这类服装对杜会各阶层部有着深远的影响，在客观上也吕有良好的社会效果，它拥有着极稳定的消费群。 2被称为“维新服装”的新式服装 “维新服装”的突出特点是新颖而不古怪，端庄而不呆板，活泼而棚。在主郧陷中加入—些细部、色彩、构质或者g附的变化。也就是说如果色彩是前所未有的主流色彩，那么就得采用基本的材料和g船i如果造型有所创新，就应该引用大家已经熟悉的色彩和材料。这剿隙受到追求创新但非鲁莽勇进的消费音的青睐。 3．时兴服装I简称为时装 这种服装混合??各种精选风格，在款式和色彩搭配上都较大的突破，新颖、别致、不落俗套目价格不菲，被作为流行服饰中独吕特色的典型。这种服装通常有固定的消费群，追赶流行、希望提高自身品位目愿意军先体验时尚的年径人，往往会加入到这个行列之中。 4前卫服装(6称幻想服装] 前卫服装的设计理念奇特、诡吕、怪诞、疯狂，彻底摧翻传统。这种服装着眼于各种未经尝试的流行，充满另类的想法，它的消费群以年 轻人为主。20世纪70年代的“嘻皮”和80年代的“朋克”使得这种服装在流行界掀起了轩然大波。很多设计师都普在他们的作品中2口入幻想成分，以引起媒体的注意，创造出另一种有别于主流文化的流行趋势。其中以英国设计师维维安．韦斯特伍德为代表，她的稀奇古怪、离经叛道的设计思想对当今的服装界，特别是传统服装给予了极大的影响和冲击。这几种不同风格的服装同时并存，有着不同的社会效果，风格虽然大相径庭，但只要是好的设计，终将被保持下来。gB4间所掌握的只有流行，而不包括风格”。 地城流行购层次性 一个时期内的流行会成为杜会群体广泛追求的目标于受到不同地理环境、气候条件、风俗习惯、生活方式、宗教信仰等条件的影响，不同地域或地区的人的着装风格和流行程度也是不尽相同的。大体上来说，生活水平高、生产力发达的地区比生活水平较低、生产力欠发达的地区接受流行的速度要快一些，对流行的执行力度也更强一些。 流行风首先从欧洲吹起，欧洲向来是传统的流行领导者。巴黎时装是高品位、艺术化、精细奥妙的化身，最大限度地体现了服装美。高质与高价、时尚的外形、柔软质地、精良的做工构成了巴黎的服装风格，代表最高设计水平的是巴黎的高级女装 同时，米兰的流行自戍一格，朝着与囚黎不同的方向发展，鲜明的特征便是将高级时装平民比、成衣化。 英国伦敦的设计师更有创造)3、更前卫，而目也更能吸引特定的顾客，他们打破传统的设计理念，将各种材料运用到服装中，并目掀起新的着装方式。 欧洲以外的地区同样也形成了不同的地域流行特点。在曰本，流行融合了曰本艺术与美园风格，并目巧妙地结合了古典传统与现代元素BD曰本的功能主义。它的时装风格不强调合体、曲线，宽松肥大的非构筑式设计取代了西方传统的构筑式窄衣结构，井对面料与人的关系做了新的闻释；把人体视作一特定物体，将面料作为包装材料，从而创造出美好的服装视觉效果。 而美国式的流行则与美国的国民精神一样，讲究实用为第一风格。在他们看来，巴黎的高级时装过于贵族化，并不适合美国的女性消费者，所以纽约的设计师能够设计出轻松、讲究功能、打破年龄藩篱的服装，而吕将运动服装提高到流行的层次*也将流行服饰落实到曰常生活中。 随着世界局势的不