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社会环境对海顿长笛创作影响 　　内容摘要：海顿一生经历复杂，不同的社会环境对他的长笛创作影响很大。文章以此为切入口，管窥18世纪奥地利与英国等地的音乐环境、社会环境以及人文环境。 　　关键词：海顿 长笛 三重奏 　　 　　海顿是一位非常喜欢创新的作曲家，他喜欢“尝鲜”，总是在做试验。他于1761－1790年为Esterházy家族服役，当时家族的领袖Nikolaus Esterházy十分热爱音乐，因此乐队长海顿的手上总是有一支由高水准演奏家所组成的乐队，这些都保证了他的试验得以顺利实施。 　　就是这样的天时地利人和，使得交响曲以及弦乐四重奏得以在海顿的手中脱胎、成长、成熟。然而即使是这样的天时地利人和，却未能促使海顿在1790年以前为长笛写出任何有价值的室内乐作品――尽管在他的乐队作品中，对长笛的使用很精妙。 　　首先，许多挂在海顿名下的长笛室内乐作品系伪作，比如那首1780年的长笛协奏曲，真正的作者为Leopold Hofmann。 　　1767－1768年间，出现了四首长笛四重奏。人们对于它们是否为海顿所作仍然存在争议，因为这些作品的主题并没有出现在作曲家本人编写的作品主题目录索引中。尽管近年来人们倾向于认为此乃真品，但毕竟难以盖棺论定。 　　1790年，海顿58岁，这才出现了三部没有真伪争议的带有长笛的三重奏（钢琴、长笛与大提琴）。如果这位多产的作曲家以这个年龄才起步为长笛写出一些真正有价值的作品，实在未免晚了一些。海顿自己曾在一封信中写道：“在我的晚年，我才慢慢学会为管乐器写作，但是我已经时日无多。”这段话也说明，那四首出现于1767－1768年间的长笛四重奏即使是真品，也并不为作曲家本人所满意。因此笔者倾向于认为海顿真正的长笛室内乐作品开始于1790年的三首三重奏。 　　那么，是什么原因使得海顿长时间地忽略了长笛这件美妙的乐器呢？ 　　海顿出生于奥地利与匈牙利边境的一个名叫Rohrau的村庄。匈牙利最初与匈奴有关系，因此可以想象，奥匈边境乃西欧各国抵御来自东方的威胁的第一道防线。Rohrau离奥地利的首都维也纳（当时是大国哈布斯堡君主国的首都）不过46公里，是兵家必争之地。土耳其人对于这片土地有??长达几个世纪的蹂躏，1683年他们围攻维也纳那场著名的战争更是对欧洲的历史产生了巨大的影响，这影响绝非将咖啡传入西欧，或者18世纪维也纳盛行《土耳其进行曲》那么简单。1683年，维也纳在波兰人的帮助下侥幸获胜。 　　综上所述，Rohrau民风之彪悍可以想象了。彪悍与淳朴，往往是一个硬币的两个面。无论如何，这块土地上汇聚着各色人等，这些人多为四海为家的平民，多与提琴类乐器结缘，这亦反映了他们豪放、不拘小节的性格。而作为基本属于宫廷贵族乐器的长笛，在这样的环境之下何来用武之地？在海顿的幼年以及童年，社会的阶级划分很清晰。宫廷贵族们对来自民间的音乐少有耳闻，而那些普通的平民，特别是四海为家的艺人们，与属于贵族的室内乐以及歌剧也基本绝缘――除非是在大都市级别的城市，比如维也纳、巴黎等。那时候，有钱的贵族们为了显示身份，会弄一个室内乐队，更有钱的则搞歌剧。社会的情况大致如此。 　　1740年海顿8岁，他离开家乡去维也纳做儿童合唱队员。他在维也纳工作生活了大约17年，期间他自学音乐理论，我们可以通过他后来的键盘乐作品认定他深受C.P.E.巴赫名著《论键盘乐演奏》的影响。C.P.E.巴赫为长笛写了不少作品，但是很遗憾，这似乎并没有影响到海顿，因为当时他的书与键盘乐作品在维也纳颇有影响，然而维也纳人却未必知道他的长笛作品。笔者没有查到关于C.P.E.巴赫的长笛作品在当时维也纳出版或传播过的任何信息。由此可以推论，维也纳尽管汇聚着无数亲王、贵族，而长笛又属于贵族阶级，但这座城市仍然不属于长笛。 　　笔者所查到的唯一关于这座音乐都市在1740年到1757年期间（海顿逗留期间）的“长笛记忆”的资料，仅仅来自于年长海顿18岁的格鲁克。1746年，或者是1752年，他创作了《G大调长笛协奏曲》；1746年，他出版了八首三重奏，为两把小提琴（或长笛）与通奏低音而作。当然，格鲁克在他的歌剧《奥非欧与尤丽迪斯》里让长笛大大地出了风头，就是那首著名的《精灵之舞》――然而当时已经是1762年了，海顿已经离开维也纳，在为Esterházy家族服务了。 　　我们知道格鲁克以歌剧著称，长笛也许只是他的猎奇而已。那么为什么长笛在当时的维也纳都不能流行呢？ 　　前面已经提到过，维也纳乃当时的大国哈布斯堡君主国的首都，城市里汇聚着各色人等，风气比起德奥其他地方要开放得多。市民们喜欢音乐。正是由于音乐的广泛群众性，因此大场面的音乐，比如歌剧就要受欢迎得多，相比较而言，长笛就受到冷落了。可以举一个例子作对比，当时的键盘乐器主要为两种：羽管键