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诗中有画 富于意趣 ——谈苏轼的题画诗《书王定国所藏烟江叠嶂图》 摘要：苏轼是我国的文学大师，他创作了无数的诗词，更善于抒写题画诗。《书王定国所藏烟江叠嶂图》便是其中独具特色的一首典型例子。该诗结合原画的真实景象，形成一种诗画兼具、诗中有画的浑融意境。这种意境主要是通过空间艺术和语言艺术的完美转化形成的，达到一种诗画兼具的真实性。此外，诗人还在诗中寄寓了更深层次思想，表明了自己意在归隐的内心情趣。从而，全诗集描写和抒情议论为一体，创造出一种“诗中有画、富于情趣”的新题画诗的境界。 关键词：苏轼；题画诗；诗中有画；富于情趣 与唐代的李杜相比，苏轼没有李白那么浪漫，也没有杜甫那么深沉，但他确是最亲近的。他的诗词最容易让人产生同感，产生共鸣。犹如题画诗，历来的题画诗都主要是将原画栩栩如生地还原出来，而苏轼的题画诗不仅是做到诗中有画，而且还在此基础上将感情融入于其中，成为历代题画诗中的独树一帜。 一、 题画诗的阐释及溯源 “题画诗是指画家或鉴赏者根据绘画的内容所感而作之诗即赏画者对绘画题材、内容、思想的评定，是对作品格调的艺术总结。 题画诗有广义和狭义之分。广义的题画诗，除指题在画上的诗外，还可包括咏画论画赞画诗，即观画人因画作内容有感而发，可以脱开画面独立存在的诗作。早期的题画诗大多属于此类。狭义的题画诗则是专指画家在画幅完成之后、抒发画中意境所赋、题写在画幅上的诗作。这种题画诗集诗、书、画为一体，是中国特有的文艺形式，也是中国传统文人画的重要特征之一。 李白与杜甫是唐诗中双峰并峙的两位大家，是借画抒怀、雄姿奋发，而杜甫定位为开诗体的题画宗师苏轼一代题画艺术之翘楚他给我们留下了大量的题画诗。他的《题王定国所藏烟江叠嶂图》是目前发现的最早的一首画内题诗，是题画诗由画外步入画内的最初标志《书王定国所藏烟江叠嶂图》 《书王定国所藏烟江叠嶂图》要赏析这首题画诗画入手。王卿（1037-1093），诜，太原人蜀国长公主附马。虽为贵戚，却远声色而爱文艺，善诗词、书法，尤以画著名与诗人画家苏轼、黄庭坚、米芾等交好他元祐三年苏轼为之作记。 江上愁心千叠山着眼于高处远处，写烟江叠嶂的总貌。江上点千叠山的位置愁心融情入景。千叠山积蓄了无穷翠色，在远空浮动，像烟，也像云。而烟消云散之后，则山形依然远嶂千叠、翠色浮空之状如在目前由远而近，由高而低，先突现苍苍两崖，再从两崖的绝谷中飞出百道泉水；这百道飞泉，萦林绕石，时隐时现，终于下赴谷口，汇为巨川，奔腾前进。诗人把读者的视线从百泉的合流出谷引向近景。川平、山开、林麓断，展现了三个画面；小桥、野店、乔木、行人历历。而渔舟一叶又把视线推向开阔的烟江。吞江天三字，涵盖了烟江叠嶂的全景，有尺幅万里之势。 使君何从得此本，点缀毫末分清妍不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。四句。纪昀评价说：节奏之妙，纯乎化境。使君何从得此本一句回到原题，既变真景为画景，又点出此画是王定国所藏；而此画的巧夺天工，也不言而喻，为点缀毫末分清妍的赞语提供了有力的根据。不知人间何处有此境一句，又由画境想到真境，希望于人间寻求如此美好的江山，买田退隐全篇的布局，从写景转向抒情和议论。 　　 君不见以下是最后一段。以君不见领起，将读者引向诗人回忆中的天地。这回忆对于诗人来说，并不那么愉快。元丰二年七月二十八日，苏轼于湖州被捕，投入御史台狱。结案，苏轼被贬为黄州团练副使，在州中安置、不得签书公事。此时，他因看《烟江叠嶂图》而有所感触，唤起了对往事的回忆。君不见领起的武昌樊口幽绝处，写贬谪之地的幽深；东坡先生留五年，言贬谪时间的漫长。四句分写四时之景：春天闲看春风摇江天漠漠夏季独对暮云卷雨山娟娟；秋夜寂寥丹枫翻鸦伴水宿；冬日沉醉，长松落雪惊醉眠。这四句，紧承前两句而来，概括了诗人在那幽绝处留五年的经历和感受年年如此，诗人的贬谪心情，都通过四时之景的描绘而得到了形象的表现。桃花流水二句，用桃花源的典故而翻新其意。陶渊明所写的桃花源，是苦于暴政的人们所追求的春蚕收长丝，秋熟靡王税的理想社会，后人又附会为仙境。苏轼则说：桃花源就在人世，那里的人们也不见得都是神仙。江山清空我尘土一句我尘土遥接君不见虽有去路寻无缘虽无缘而仍欲寻，故以山中故人应有招我归来篇结束全诗第一段的画境，第二段，第三段退隐的。千叠山积蓄了无穷翠色，在远空浮动，像烟，也像云而烟消云散之后，山依然远嶂千叠、翠色浮空之状如在突现苍苍两崖，再从两崖的绝谷中飞出百道泉水萦林绕石，时隐时现，终于下赴谷口，汇为巨川，奔腾前进。春蚕收长丝，秋熟靡王税的仙境浮空积翠如云烟千叠山积蓄了无穷翠色，在远空浮动，像烟，也像云远嶂千叠、翠色浮空