古典钢琴音乐鉴赏.docVIP

论钢琴协奏曲《黄河》的曲式特点 曹家韵 吴家军 [ 内 容 提 要 ]本文通过对钢琴协奏曲《黄河》的曲式 特点的论述，阐明了经过半个多世纪中西方文化的交 融，中国钢琴协奏曲在成功借鉴西欧协奏曲基础上， 是如何体现自己的结构特点。 [ 关 键 词 ] 中国协奏曲/曲式特点/递增结构/补充陈述/ 转 衬 [ 内容类别词 ] 作曲技术理论 钢琴协奏曲是钢琴音乐与交响乐相结合的一种大型 音乐体裁，它代表着钢琴音乐的最高水平。中国钢琴 协奏曲的创作大概是从30年代江文冶先生开始的，已 出现较知名的作品约有20多部，到今天中国钢琴协奏 曲的创作发展和演变日臻成熟。 在中国协奏曲的创作中，作曲家通过西方乐器及其 创作技法来创作，力图创作出具有中华民族精神，突 出中国民族风格的作品，其中饮誉中外的作品要首推 钢琴协奏曲《黄河》与小提琴协奏曲《梁祝》了。《 梁祝》是利用民间粤剧音调为题材，以具体的情节做 为音乐发展的线索，进行创作而成的，具有叙事性； 而《黄河》的主要曲调为《黄河大合唱》各乐章的主 题旋律，基本上是按照声乐体裁组织的音乐。正如储 望华先生所说：‘作者将大合唱的乐魂成功地进行了艺 术再创作，不是简单的移植和改编’。 钢琴协奏曲《黄河》的各乐章都附有标题，并遵循 了国人着重旋律陈述的习惯，体现了我国协奏曲写作 的一般倾向，因此，这两部作品与典型的三乐章协奏 曲在形式上有相当大的区别，由于前述的标题性和注 重旋律性的特点，笔者认为《黄河》在体裁上不同于 国外传统的奏鸣—交响套曲，而更倾向于组曲形式。 《黄河》就是借助赋有中国特点的体裁形式和国外钢 琴协奏曲的体裁特点相结合，来表现当时中华民族的 英雄气概。 钢琴协奏曲《黄河》（以下简称《黄河》）目前流 行三种版本，即原版、石叔诚修改版、杜鸣心修改版 。 原版，创于1969年，正式公演于1970年1月1日， 主要创作成员为殷诚忠、储望华、盛礼洪、刘庄。 “石叔诚修改版”出现于80年代末，他把原版《黄河 》中的《东方红》与《国际歌》联合的音调删去，换 上了《黄河船夫曲》中段的主题音调。 “杜鸣心修改版”，是作曲家杜鸣心应演奏者的要求 修改的。 《黄河》的成功实质上是冼星海原著的成功，也是原 著精神在新时代下的继续，为此分析《黄河》应首先 从分析原著着手。原著是8段，分别为： 一、黄河船夫曲 二、黄河颂 三、黄河之水天上来 四、黄水谣 五、河边对口唱 六、黄河怨 七、保卫黄河 八、怒吼吧！黄河 后来为了乐曲更加完整和统一，有的版本去掉了《 黄河之水天上来》，将原8段压缩为7段。这7段有十 分明显的集中对称式的发展关系。第四段《河边对口 唱》处于中央地位，第一段和第七段有引子段落和终 曲段落的作用。第二、六段落虽然速度体裁都不同， 但都表达了相同的思想感情，誓死保卫祖国的坚定决 心，这四段都是从正面积极地歌颂，号召斗争。 第三、五段体裁相近，都是痛苦的呻吟和悲惨的控诉 。第四段《河边对口唱》则以独立的体裁和调性位于 中间。 《黄河》把7段压缩为4个乐章，在这个乐章中保留 《黄河船夫曲》、《黄水谣》、《保卫黄河》的全部 音调，《黄河颂》、《黄河怨》的大部分音调和《怒 吼吧！黄河》部分音调，增加了《东方红》、《国际 歌》部分音调。删去了《河边对口唱》，大概是由于 这个乐章过分、明显的露出口语化的倾向，钢琴表现 这类风格没有明显的长处，由于做了这样的压缩处理 ，使它的形式更接近于钢琴协奏曲体裁。 《黄河》的成功之处，就是在于很好的借鉴西欧钢 琴协奏曲传统的同时，又体现了自己在结构上的独特 之处。它的民族精神，又正是在结构的独特之处展现 出来。下面谈谈它在结构上独特之处的几个特点。 特点一，《黄河》一改国外传统钢琴协奏曲无标题 性质。不仅有总标题而且各乐章都有小标题，这在中 国协奏曲中是比较多见的，而国外是比较少见的。由 于标题性的存在减低了欣赏的难度，使音乐表现内容 更为具体。所以受到了中国最广大听众，乃至世界听 众理解和喜爱，这也是《黄河》久演弥新，获得巨大 成功的原因之一。由于标题性的存在，更倾向于前面 提到过的组曲。 特点二，由于注重旋律特点及民族习惯，频繁转调 不常见，而是用了单一调性。第一乐章为D大调，第 二 乐章为降B大调，第三乐章前2部分在降E大调上 ， 第3部分尽管有一系列转调，但最后又回到降E大调上 。末乐章转调多一些，