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京剧乐器 文场 武场 四大行当 它把人物按照不同的性别、 性格、年龄、身份，划分为 生： 老生/《甘露寺》 小生/《柳荫记》 “生”分为：“老生”--指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现。“小生”--表现的是青年男子。素 脸 净：武净/《战宛城》铜锤/《打龙袍》 净指各类花脸,一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。大花脸 四种表演手段 四种基本功 通常被称为“四功” 京剧旦角流派： 梅派——梅兰芳：创造善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。 程派——程砚秋：善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。 荀派——荀慧生：善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。 尚派—---尚小云：以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。 总策划：齐志斌 PPT制作：黄梦婕，陈吉 历史顾问,资料收集：陈吉 视频收集人：李陈，齐志斌 音乐收集人：郑煌 主讲：俞婧湉 高一（8）班 * * 什么是京剧？ 京剧形成于清代光绪年间的北京，故名“京剧”。京剧起源 于“四大徽班”进京，厉经“徽秦”、“徽汗”两次合流，最终形成享誉世界的京剧。 它是一门音乐、舞蹈、艺术和杂技的综合艺术。是中国最有影响、最有代表性的戏剧 京剧的特点？ 京剧的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黄”两大声腔组成，即所谓的“皮黄腔”。 南梆子： 是属于西皮类唱腔。这种唱腔细致优美、旋律性强，善于表现细腻、欢跃的心情。 四平调： 是指江苏句容县附近的四平山区。句容的民间艺人以余姚腔为基础，吸收弋阳腔的唱法，形成独具特色的“四平高腔”。四平高腔腔被融入京剧后，形成京剧的“四平调”。四平调擅长表现委婉缠绵，哀怨凄凉，激越愤怒的情绪 返回1 返回2 京剧伴奏中的管弦乐队称为文场。文场包括的乐器，主要有：京胡(胡琴)、京二胡、月琴、弦子(小三弦)、笛、笙、唢呐、海笛子(即小喇叭)及云锣等。由于伴奏的腔调和演奏的曲牌类别的不同，这些乐器在配置上大致分为四组： 1．以京胡为主的弦乐器，包括京胡、京二胡、月琴、弦子。以伴奏二黄、西皮、四平调、南梆子等腔调为主，皮黄戏中所用的胡琴曲牌，都由这组乐器演奏。 2.以笛子为主的管乐器，包括笛和笙，用以伴奏京剧中的昆曲、吹腔及杂腔小调如[柳枝腔]等。京剧中所用的细吹曲牌，都用这组乐器演奏。 3．一对唢呐。在京剧中唢呐用途广泛，能吹奏曲牌，亦能为歌唱伴奏，京剧中的群唱或独唱的大字曲牌、唢呐二黄以及杂调中的[南锣]、[云苏调]等，都用唢呐伴奏，还兼吹马嘶、鸡叫等音响效果。 4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。如《夜奔》、《挑华车》等属于武戏性质的昆曲剧目，杂调里的[娃娃]等，都用这组乐器伴奏。 云锣 二胡 月琴 唢呐 京剧伴奏中的打击乐队称为武场。武场的基本乐器包括：鼓板(鼓板实为檀板、单皮鼓两件乐器，因由一人掌握，故合称为鼓板)、大锣、铙钹、小锣四件乐器。鼓板在京剧乐队中是起指挥作用的乐器。这四件乐器，通过鼓板的指挥，大致有三种不同配置方法： 1．以大锣为主，铙钹、小锣为辅，因大锣音响丰满，色彩鲜明，力度强，故多用于剧中大场面活动，或表演节奏明快、情绪强烈的场合。 2．不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅，因铙钹音响闷哑，色彩暗淡，故多用于气氛低沉，情调悲抑的剧情。 3．大锣、铙钹都不用，只以小锣单打，因小锣音响清淡，故多用于较为安详、平静的表演。武场除以上四件基本乐器外，还包括其他一些打击乐器，如：大堂鼓、小堂鼓，在伴奏大开打时，或文场演奏曲牌时加用，水钹、大铙，常在伴奏水战场面时加用，有时大铙也可代替大锣使用；齐钹、木鱼、梆子、碰钟、小的场锣等，在文场演奏曲牌时，选择其中一些乐器做为打板用。 大锣 鼓板 小锣 铙钹 生 旦 净 丑 旦： 青衣/《贵妃醉酒》 武旦/《穆桂英》 花旦/《拾玉镯》老旦/《秦香莲》俊 扮 “旦”分为：“青衣”--指中年妇女，一般指贵族家庭的夫人、小姐 “武旦”--指能打斗的女性。 “花旦”--指青年小姑娘，社会底层女性，如丫鬟。 丑：文丑/《群英会》 武丑/《连环套》 丑指小花脸，大多也是表现生活在社会底层的人，民间义士等多表现机敏、滑稽。小花脸 末：末也属老生类，但在年龄上应更老，思维糊涂，生活在底层的老人。由于化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称小花脸，又同净角的大花脸、二花脸并列而俗称三花脸。