高中语文-李煜《乌夜啼》《浪淘沙令》人教版必修4.pptVIP

南唐李后主词 李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类： 第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄； 第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。 《乌夜啼》，原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，属于小令. 本词从内容上看,可以认为是南唐覆灭、李煜被俘后的作品.此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。 个性阅读与探究 “独自莫凭栏”这句词中“莫”有两解：一解为“不”。另一解为“莫”同“暮”，黄昏的意思。 那么你赞成哪一种理解，请再次阅读，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。 两种理解都通，但似乎理解为“暮凭阑”更好。理由如下：第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作“暮”字比较自然， 而且与下文“无限江山”相连贯，“江山”在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；如果说不要凭阑，却又说“无限江山”，上下文就有点不接气了。第二，从声调音节来看，一句词用“独”、“莫”两个入声字，显得十分急促，听起来不美； 不如连用 “自”、“暮”两个去声字，反而显得心情格外沉重。第三，这凭阑所见到的“无限江山”并不属于自己所有，这才有了下文“别时容易见时难”的感叹。这样理解，似乎更顺 理成章，更深刻，更显得悲怨凄凉， 也显然比“不要凭阑”更有意境。 “莫”好：?A词人正在凭阑，但“无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。 B“莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。 创新活用 * 《乌夜啼》+《浪淘沙令》 词中帝　 亡国君 做个词人真绝代　可怜薄命作君王　　 　　李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主 第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵 即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候， 南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年 （９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不 去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破， 后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位， 进封陇西郡公。太平兴国三年（９７８）七夕是他 四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明 中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴 王，葬于洛阳。 作 者 前期： 　　艳情闲愁　 　　风格柔美缠绵 后期： 　　怀故伤今 　　风格沉郁凄怆 　尼采说：“一切文学，余爱以血书者。” 　王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。” 虞美人春花秋月何时了， 往事知多少。小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 　　 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 选 录 林花谢了春红 流水落花春去也 李煜：《乌夜啼》《浪淘沙令》 这两首词各创作于词人的哪一个人生阶段？ 乌夜啼 林花谢了|春红，太匆匆， 无奈|朝来寒雨||晚来风。 胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是|人生长恨||水|长东。 朗 读 这首词写的是哪个季节的景色？ “ 林花谢了春红 ”，寄托了作者怎样的情感？ 暮春 伤春惜花之情 分 析 说说“太匆匆”的多层次含义。 “太匆匆”，使这种伤春惜花之情得以强化。 狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也 早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的 春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林 花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦 短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流 程的理性思考。 分 析 用同样的方式解说“无奈朝来寒雨晚来风” 一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚， 而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉 风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自 叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而 又自恨无力改变生态环境的感怆。 分 析 换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与 林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世， 运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解 语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上 片“林花谢了春红”句。花本无泪，实际上是惯于“以 我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历 世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留 人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是 人留花抑或花留人，