明代杂剧中国戏曲文化知识.docVIP

明代杂剧-中国戏曲文化知识 第六章 明代杂剧 ?明杂剧成就：傅惜华《明代杂剧全目》载有 523种，可考者349种。明杂剧成就上不能和元 杂剧比肩，下不能和明传奇抗衡。但在体式上 比之元杂剧，既有继承又有发展。 ?明杂剧发展：可分前期、中后期。前期作家、 作品数量虽多，但题材单调，成就甚微，多是 宫廷派作家朱权、朱有炖的喜庆剧、道德剧、 神仙剧。明中叶后，杂剧内容和手法都有创新。 出现不少社会批判剧、伦理反思剧；体式短小 精悍，多南北合套或纯为南杂剧。徐渭最负盛 名。 第一节 明前期宫廷派杂剧 1、皇家贵族朱权、朱有炖杂剧 ?朱权，朱元璋第十七子，世称宁献王。政治上 隐晦一生。其 《太和正音谱》是我国第一部戏 曲理论专著，对古代戏曲的体制、流派、制曲方 法、戏曲声乐理论、北杂剧曲谱，都有相当研究 ?朱权杂剧：现存《冲漠子独步大罗天》和 《卓 文君私奔相如》两种。前者是神仙道化剧；后者 为才子佳人剧。但卓文君新寡私奔，抛弃富贵， 卖酒为生，有一定进步意义。 ?朱有炖，号诚斋。朱元璋第五子周定王之子， 世称周宪王。著杂剧31种，合刊为《诚斋乐府》， 包括喜庆剧10种、神仙剧10种、节义剧9种、水 浒剧2种，内容价值不大。 ?朱有炖杂剧形式多有独创：打破元杂剧一本 四折、一人主唱、全用北曲等惯例。《牡丹园》 有李逵与燕青的对唱、齐唱；《神仙会》采用南 北合套，末唱北曲，旦唱南曲。 ?朱有炖杂剧语言：质朴本色，深得后人称赏。 2、御前侍从贾仲明、杨讷杂剧 ? 贾仲明，山东淄川人。天性明敏，博究群书，明成祖 御前得意侍从，著杂剧16种，今存5种。代表作 《萧 淑女情寄菩萨蛮》，曲词绚丽，但生动、自然韵味不 足。 ? 《录鬼簿续编》：据说出自贾氏之手，它是继元钟嗣 成 《录鬼簿》之后，记载元明之际杂剧作家作品史料 的著作。 ? 杨讷，字景贤，蒙古族人，长期居住杭州。著杂剧18 种。今存 《西游记》，6本24折，根据 《大唐三藏取 经诗话》和民间故事改编，对小说 《西游记》有一定 影响。 第二节 明中后期杂剧的转型 1、转型期杂剧特点 ?从发展线索看，前期创作紧靠明初，此后几十年 沉寂。至弘、嘉间始有转机，万历后佳作迭出， 杂剧连贯发展。 ?从创作倾向看，中后期杂剧打破前期题材团圆喜 庆、伦理教化、神仙道化的偏狭，思想渐次深化 社会批判剧、伦理反思剧兴盛。 ?从杂剧体式看，中后期多南北合套，或纯是南曲 剧作多称意而写，短小精悍。 ?从艺术成就看，中后期作品有传世之作。 2、王九思与康海杂剧 ①王九思，陕西人，曾任吏部郎中，后遭贬。 文学上与康海齐名，都在 “前七子”之列。杂剧 有 《杜甫游春》和 《中山狼》。 ? 《杜甫游春》借老杜酒杯，浇自己胸中块垒。唱 词愤激慷慨，痛快淋漓。但书卷气浓，有案头化 倾向。 ?王九思 《中山狼》主题与康海 《中山狼》相似， 形式上首开单折短剧体制。 ②康海，陕西人，翰林院修撰。常与李梦阳唱 和，也是 “前七子”成员。因曾拜谒当朝宰相刘 瑾而后被革职。杂剧代表作是 《中山狼》。 ?康海杂剧 《中山狼》取材其师马中锡 《中山狼 传》，属讽刺世情的寓言剧。抨击人类最卑鄙、 可耻的恩将仇报品格，讽刺东郭先生迂腐懦弱、 执迷不悟。主题集中，富教育意义。结构紧凑， 曲词、宾白豪放、巧妙。 ?康海 《中山狼》影响巨大，除王九思的同名剧外 杂剧还有陈与郊 《中山狼》、汪廷讷 《中山救 狼》，传奇有无名氏 《中山狼白猿》。 第三节 徐渭及其讽世杂剧 1、坎坷潦倒的奇才 狂人 ? 徐渭，字文长， 浙江山阴人，多才 多艺。 “尝自言书 第一、诗二、文三、 画四” （《四库全书 总目提要》）。徐渭 杂剧也堪称明代第 一。 徐渭石刻像 ?徐渭才学奇，身世奇，性格也奇。 ?明人梅国桢与袁宏道书称之为 “病奇于 人，人奇于诗，诗奇