新时期建筑壁画创作特征论.docVIP

新时期建筑壁画创作特征论 于 时期建筑壁画创作特征 回望中国新兴壁画运动30年的历程,不同 社会经济,政治和文化历史时期,壁画的嬗变和 发展显露出壁画本体的特征.对此,一些专家学 者在不同层面有所论及.这里,笔者将移动研究 视点,变换角度作进一步的梳理.同时,对壁画未 来发展路径进行略加学理性的探讨. 一 ,从衰落走向勃兴 1979年,北京国际航空港候机楼(下面简称 北京机场)壁画诞生至今,中国壁画艺术从凋零 走向繁荣,呈现出多元立体的发展景观.几代壁 画家为各地的爱国主义教育基地,各大战役纪 念馆和其他公共场所创制了数以千计的具有鲜 明民族特色和强烈时代精神的壁画作品,为我 国城市化进程和配合国家形象建设做出了积极 贡献.比较详细的情况,笔者在《走向复兴铸就 辉煌——改革开放30年中国新兴壁画运动的 回顾》等文章中已谈过了,毋须赘述.但有两点 须加以强调. 其一,中国当代壁画的发端,即20世纪70 78i文艺评论literatureandartcriticismj2010?03ll艺苑扭胜 美成—] 论{ 年代末北京机场壁画群以及同时期一批优秀壁 画作品的创作是以艺术追求的高起点起步的. 艺术家们在扎根本民族文化沃土的基础上,力 求从中西文化的结合点,现代壁画的思维方式 和方法来解读中国传统壁画艺术.谈起艺术追 求的高起点,壁画创作的初始时期,中国的艺术 家虽然没有过多的壁画实践经验,但却积蓄着 浓郁的壁画情结和长久的心理准备,而从各个 画种门类客串过来的画家也大都是当代画坛富 有创作经验的艺术家.他们一旦投身于这个领 域,就进入角色,融会八方成果,出手不凡,表现 出精湛的艺术造诣和独特的个性特质.有些壁 画作品,如北京机场的《科学的春天》(肖惠祥), 北京饭店的《创造?收获?欢乐》(刘秉江,周菱, 1980__1982年),人民日报社的《百花齐放》(侯 一 民,邓澍,1979--1980年),武汉南湖宾馆的 《楚乐》(程犁,唐小禾,1979--1982年)等,至今 令人记忆犹新,难以忘怀.北京机场的壁画《哪 吒闹海》(张仃),《白蛇传》(李化吉,权正环)借 助于优美的神话故事表达了民族文化的人文精 神和现代人的观念,表现出那一批艺术家所具 有的前卫性,其题材选择,造型色彩的运用,凸 显了更为大胆的构想.北京机场壁画在艺术形 式的探索上也有创新,如袁运生,肖惠祥在人物 形态造型方面的变化,尽管当时引起争议,但现 在看来还是比较成功的;李化吉,权正环运用古 代敦煌壁画色彩与造型语言创作的《白蛇传》, 在壁画借鉴传统,发挥装饰性风采方面,迈出了 富有开拓意义的一步.在材料选择上,人民日报 社《百花齐放》的制作工艺展示了彩釉进入壁画 创作的美好前景……北京机场壁画问世以 来,壁画创作在数量上虽有不断的增加,但在总 体艺术水平上并没有较大提高,还没有超出以 上范围.①这表明我国当代壁画创作初期产生 的一些作品所达到的艺术高度. 其二,总结自北京机场壁画以来30年的历 史,中国壁画在推动当代中国画坛复兴运动中 的先导作用已经成为一个不争的事实.北京机 场壁画体现了振奋的中国经济和世界进行横 向比较时,一开始就敏感而又自然的关系到与 它形象有关的文化审美层次上的需要,并从理 论上印证了一个道理,即和一切先进国家在同 期的发展阶段上都非常相似,起飞的生产力也 产生着对改造环境条件的审美需求,而壁画创 作的兴起和活跃也总是依傍着经济条件和思想 解放的程度同步进行的.②与此同时,北京机场 壁画也冲破了创作界思维定势的羁绊,从僵化, 单一的思维模式中解放出来,影响和推进了各 画种领域在艺术上展开多样性,多元化的追求 和探索. 二,环境意识的增强 壁画与建筑/环境的结合,壁画对建筑的从 属性,壁画的当代性人民性,壁画的民族化与国 际感以及壁画艺术价值的相对独立性等一直是 壁画实践和理论备受关注的问题.其中,壁画与 建筑/环境的关系是一个常议常新的话题.壁画 是建筑整体的一个有机组成部分,它的内容和 形式要服从于建筑的使用功能和格调.王朝闻 在致侯一民的信中谈道:壁画的形式风格应该 是多样的,具体作品的艺术个性不能不受它所 存在于其中的物质环境与精神环境的规定.③ 壁画是建筑实体的表层,它实际是被建筑限制 的创作.壁画家就是要在这种钳制限定,矛盾冲 突中进行宏观的审视,将个人的情感融进更广 阔,更复杂的环境要求中去,力图创作出最佳的 环境文化形态. 新时期壁画创作的起始时期,因缺乏必要 的理论指导和实践经验,曾出现壁画与建筑/环 境结合欠妥的问题.如北京机场由于壁画的布 局没有很好的整体设计,壁画家的环境意识不 够明确,只从壁与画本身着眼,从而造成室 内空间缺乏统一感.有的同一厅内出现题材,色 调完全不同的两铺壁画,显得很不协调.上海龙 柏饭店和上