摄影美学基础 课件 ppt宣讲培训.ppt

迷失的世界 1 摄影同样需要想象 想象在摄影创作中是创作审美情趣、艺术美的重要手段。 2 摄影有相当的时空容纳想象 摄影家的想象大致有以下三种方式： （1）提前预测，张网待捕 （2）触景生情，即兴发挥 （3）巧妙设计，精心加工 9. 超现实主义摄影派 产生于第一次世界大战期间。在美学上，超现实主义公开宣称“只有神奇才是美”。主张“排除一切美学或道德伦理的偏见”，“不受理性的制约”，对造型艺术则表现为使人沉浸于一种畏惧、恐怖和诡异的气氛之中。 第四章、摄影艺术家的审美创造 第一节、审美意识在创作中的地位 人的审美意识在艺术创作中占有影响大局的重要地位，所以每一个从事艺术的摄影者必须在操作摄影技巧的基础上，培养特有的审美思维，提高自己的审美意识。 第二节、对客观世界的审美把握 (一) 直观纪实 形散神聚 摄影本体的基本特征就是纪实，逼真地再现镜头前的景物——这就是摄影技术的纪实。但从美学上讲的纪实，并不完全等同技术上的纪实概念，它主要是指艺术家反映生活的视角和主体审美意识参与创作的深度。 1 纪实摄影的类别定位 既有社会性和一定的新闻价值，又有艺术性和审美价值。 2 纪实摄影的独特功效 （1） 目击生活，揭示世界真谛。 （2） 投身社会，推动现实变革。 （3） 凝固历史，提供可靠文献。 （4） 访今探古，弘扬祖国文化。 （5）返璞归真，创造特有的摄影美感。 《希望工程》组照之一 谢海龙 《希望工程》组照之一 谢海龙 开国大典 侯波 摄 3 纪实摄影的文化品格 即：真、素、璞。 （二）微观探心 形变神显 文艺作品对客观事物的反映，主要是通过描写两个空间达到的。一是现实空间，即生活中的可视景象，使作品直接呈现出“物质现实的复原效果”;二是心灵空间，即展示人（包括作者和作品中的角色）的内在意识、情感、思考和欲望等。 1 摄影也能表现内心世界 2 探索心灵摄影的独特魅力 3 探索心灵的摄影语态 红粉骷髅 （美） 哈尔斯曼 摄 （三）宏观哲理 形神超然 所谓宏观式甚是生活，是与直观纪实、微观探心相对而言的，它是作者站在历史和美学的高度，从阶级或民族，乃至全人类的共同利益的角度来俯视生活。这类作品有时也拍摄现实场景，其外表造型与一般摄影造型有一定相似，但目的是借题发挥，通过画面形象来揭示客观现实的内在哲理和运动规律，通过叙事或抒情升华为表意。 人 朱穗风 摄 第三节、摄影家的创作思维 （一） 美的发现和感知 摄影家对美的发现和感知，官能直觉虽然是一种低层次、未经理智判断的审美心理活动那个，但在创作活动中占有举足轻重影响成败的关键地位。摄影艺术是要表达一定思想认识的，但艺术同时必须具有审美愉悦和视觉满足。 （二）美的提炼和酝酿 艺术家在深入观察生活的基础上进行艺术构思，改造客观，酝酿美的创作。 愤怒的英国人——丘吉尔首相 （加）尤.卡休 摄 第三章、摄影美的发展历程 第一节、从“三高”全功能看摄影美的纵向发展 “三高”即：高感光度胶片、高速度快门和高自动化测光、调焦、曝光、装片、过片、退片、闪光等。 第二节、从流派峰起看摄影美的横向发展 1、绘画主义摄影派 绘画主义摄影是盛行于二十实际初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。 《两种生活方式》（或作《两种人生》） O.G.雷兰德 瑞典 《弥留》 H．P．罗宾森 《古罗马的没落》 T．库蒂尔 陈 复 礼 2、印象主义摄影派 受印象主义绘画影响主张表现瞬间印象，提倡“软调摄影比尖锐摄影更优美”的印象主义摄影，不强调清晰而强调“软”，在画面上表现出来的往往是模糊、朦胧的。 葱田[1889] G．戴维森 打扫公园的人 利物浦印象 [1900]拉克罗亚 [1906] J．戴德利耶  3. 自然主义摄影派 基于自然主义美学观点的自然主义摄影，是和绘画主义针锋相对地对立的。自然主义摄影师英国人爱默生倡导而形成的。爱默生在强烈地反对罗宾森的绘画主义摄影的同时，提出“摄影师写实的艺术”即自然主义摄影，以摆脱绘画主义摄影的虚假和束缚，要使摄影成