第三讲_秦汉美术 中国美术史教程文件.pptVIP

（公元前221年——公元220年） 一、秦汉时期概论 秦汉时期（公元前221年——公元220年） 秦汉王朝历经441年，处于封建社会蓬勃发展的前期 。 秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。统治者明确要求艺术为巩固政权服务。 秦汉时期美术主要包括： 墓室壁画 画像石、画像砖 汉代帛画 雕塑---- 地下陵墓雕塑 地上仪卫性雕塑 秦代绘画遗存保留下来的非常少，除了咸阳宫壁画残片外，只有一些装饰图案，如漆绘、砖上的线刻画、瓦当等。 两汉是我国封建王朝的巩固和发展时期。据记载，汉代的绘画艺术已经十分发达，既有规模宏大的壁画，又有传神写照的肖像画；既有表彰功勋、劝诫贤愚的历史画，又有充满幻想色彩的神怪画，题材多样，种类不一。可惜，这些作品都未能流传下来。值得庆幸的是，从不断出土的汉代文物中，我们又能见到许多绘画作品，它们的绚丽、生动，也足以使人惊叹不已。现在能看到的汉画绝大部分与墓葬有关，如画像石、画像砖、墓室壁画、帛画等。 二、墓室壁画 壁画——是中国古代重要的绘画样式，始于新石器时代，但被广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉时期。 现存所能见到的汉代壁画，多指墓室壁画。宫殿壁画遗迹的缺失，使墓室壁画成为我们了解此期壁画艺术的主要图像资料。汉代壁画墓多发现于中原和北方地区，重要的遗存有：河南卜千秋西汉墓壁画、河南洛阳烧沟村西汉墓壁画、河北望都1号墓东汉壁画、内蒙古和林格尔东汉墓壁画等。 河北望都1号和2号东汉两座墓中着重描绘死者生前的僚属形象。 壁画分布在前室四壁和前室通往中室的通道两侧，画面均分上下栏，下栏绘祥瑞，上栏绘属吏等人物肖像，有门亭长、寺门卒、门下小吏、辟车伍佰八人、门下功曹、门下贼曹、主记史等，旁边榜书标出各自职位。 不同身份的属吏有不同的姿态和表情，如地位较高的主簿悠闲自在，而小吏谦卑恭谨，辟车伍佰则勇猛威武，这表明此时人物画已经比较成熟。 壁画以墨线勾勒为主，兼施渲染以表现明暗体积，这在当时是一种非常新颖的手法。画面色彩不多，但用笔肯定，画风严整而有气势。 墓室壁画——《望都东汉墓壁画》 门下功曹 墓室壁画 东汉 河北望都东汉墓出土 《内蒙古和林格尔东汉墓——百戏图》 内蒙古和林格尔县新店子一号汉墓壁画，总面积100余平方米，内容主要是墓主人的一生经历和仕途生活。场面宏大，视域宽阔，有庞大的车骑队列、豪华的县城府舍、众多的历史人物、丰富多彩的生活场景及边塞各少数民族的地方风俗等。 画面情节跌宕，结构复杂，布局缜密。其中的《百戏图》表现墓主人观看杂技的情形。在乐队的伴奏下，表演者臂系红带，有的束髻，有的赤膊，表演着跳丸、飞剑、舞轮、倒立、爬杆等技艺，各具姿态。不仅反映了汉代杂技艺术状貌，也充满了生活情趣。 三、画像石、画像砖 画像石—— 是在石头上先绘后雕刻而成，主要流行于河南、山东、江苏、陕西、山西等地区。（既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石阙中 ） 画像砖—— 一般用软坯模印烧制而成，是以刻了画像的木范，压印于土坯上，经过烧制，再涂粉着色，主要流行四川地区。（用于墓室，具有批量制作、成本低廉的特点，适合更广泛的社会阶层使用 ） 画像石、画像砖与汉墓壁画同时流行 是一种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。 现在所见到的画像石、画像砖，主要是墓葬建筑材料。画像砖用于地下墓室，画像石则既用于墓室，也用于地面的石阙、享祠。因为这些“石”、“砖”材料的面上凿刻或模印有图像，所以，它们又是一种具备了绘画特征的艺术作品。 画像石——《武氏祠画像石》 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，是东汉晚期武氏家族墓地上的地上石祠堂。嘉祥武氏祠包括武梁、武荣、武班等石室及两个石阙，计存画像四十余石，在东汉画像石中占据重要地位，为汉代画像石的典型代表。 在艺术表现方面，对历史故事的描绘，善于抓住故事冲突和事态发展转折点的瞬间，用精心设计的构图和人物夸张的戏剧性动作，调动观众的艺术想象力，从而用平面的、静态的造型艺术尽可能丰富地反映有一定时间长度的情节 。 《武氏祠画像石》 西王母、历史故事、车骑画像（拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土 荆轲刺秦王（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土 水陆攻战　　山东武氏祠画像石-东汉 画像砖《弋射、收获画像砖》 成都扬子山出土的《弋射收获画像砖》是一件非常出色的画像砖。在一块砖面上，分上下两个画面，上半部表现人物正弯腰张弓射箭的情景。池塘中一群猝然惊觉的水凫有的急速游避，有的仓皇飞散，有的直冲天际，显示出艺术家捕捉这一刹那物象动态的本领。此外，池中水波涟涟，群鱼游动，成熟的莲蓬高高挺立水面，远处还有落叶的大树，恰如其分地渲染了秋天的景色，并