论片鬼怪谈亲性别角与惧世界.pdfVIP

論恐怖片《鬼水怪談》中母親的性別角色與恐懼世界 成大藝術所研究生 蔡昆奮 摘要 日片《鬼水怪談》（Dark Water ）發行於2002 年，它延續了2000 年前後掀 起的一股日本恐怖電影熱潮。這部片中所營造的恐怖畫面與場景，均是一般人常 見的場所空間與日用品。為何影片中的人際關係（婚姻、母女親情），以及生活環 境中原是社會結構穩定的元素，會被顛覆、轉化成一幕幕具有危險、不安意義的 場景符號？將是本篇論文分析的重點。 美國電影研究學者克麗德（Barbara Creed ）考察了好萊塢以陰性怪物為描寫 對像的驚悚電影，她認為由於女性本身所具有的生理特色與母性功能，會影響到 主體認同的不穩定感與危機感，因此，女人的身體或者是母親的角色經常成為這 些影片中恐怖的主角，並且遭致懲罰或犧牲的命運。筆者認為 ，《鬼水怪談》這部 片子對於母親的角色刻畫以及恐怖空間與小女鬼的描寫，多少符合了 Barbara Creed 的觀察。筆者將以此為基礎，近一步援引法國精神分析學者 Julia Kirsteva 的「母性空間」( chora ) 與厭棄〈 abjection 〉理論加上相關的社會人類學理論 對於潔淨與污染的討論作為我分析的基礎。 在論文結構方面，一共分為兩大部分：第一章，偏重社會的性別意識型態分 析，我會分析析導演如何塑造母親這個性別角色？她所代表的性別意涵為何？以 及導演如此塑造的策略與用意。第二章，我會論述導演如何表現日常生活環境符 號的恐怖氣氛？它們所具有的特殊意義為何？這些空間又具有哪些「母性空間」 與「母女關係」的意涵。 關鍵字：鬼水怪談、性別角色、母性空間 (chora )、厭棄(abjection ) 1 前言 日片《鬼水怪談》（Dark Water ）發行於2002 年，它延續了2000 年前後掀 起的一股日本恐怖電影熱潮，這股熱潮基本上以1999 年發行的《七夜怪談》（The Ring ）為代表，這支片子不僅創造出了新的日本鬼怪象徵─ 「貞子」，在這世紀交 替的時刻，它也掀起了無數電影觀眾的心理恐懼情緒。而《鬼水怪談》由《七夜 怪談》的原著鈴木光司（Suzuki Kooji ）與導演中田秀夫（Nakata Hideo ）再度攜 手合作。由於之前合作的成功經驗，使得鈴木光司聽到《鬼水怪談》將被拍成電 影時，提出了由中田秀夫執導的要求。他認為中田秀夫在《七夜怪談》、《貞子迷 咒》（《七夜怪談》續集）中，成功地傳達了恐怖片的精隨 ，甚至超越他的期待。 1 因為《七夜怪談》成功創造出令人印象深刻的 「貞子」，使得鈴木光司在日本 獲得了 「日本的史蒂芬金」美稱。他的恐怖文學才華在 1990 年初即嶄露頭角 ，當 年以 《樂園》這部作品拿下了第二屆日本長篇幻想小說獎。1995 年開始 ，鈴木光 司陸續出版了《七夜怪談》、《復活之路》（The Spiral ）、LOOP 及《貞相大白》 （Birthday ）等一系列恐怖小說，並且改編成電影，搬上大銀幕。在《七夜怪談》 中令觀眾覺得恐怖的原因主要來自於一支致命的詛咒錄影帶，配合著「女鬼」貞 子 ，發展出一連串令人毛骨悚然的情節 ，「貞子」從此也成為日本女鬼的代名詞。 2 然而，《鬼水怪談》這部電影卻與《七夜怪談》系列電影完全沒有關係。原著鈴 木先生認為這部作品，主要是以「恐怖的氣氛」為主軸，透過畫面表現「一種似 3 乎存在又不存在的詭異氛圍」。另外，導演中田先生也談到，這部作品其實和《七 夜怪談》的恐怖元素不一樣，如同原著作者的想法，它靠氣氛來慢慢滲透，描述 類似中國人所說的「死去的冤魂對象」，而且出現在一棟幽靈大樓，他認為這是恐 怖電影中一種最原始的場景。同時鈴木先生希望透過一些日常生活的景觀，利用 1 編輯部 ( 2002 年7 月 ) 〈嚇破人膽的鬼組合─鈴木光司 中田秀夫〉，《世界電影》，403 ：67 。 2 編輯部〈嚇破人膽的鬼組合─鈴木光司 中田