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关于美术学方面的论文 关于美术学方面的论文【1】 俄罗斯后现代艺术及其理论基础 摘要： 步入21世纪的俄罗斯当代艺术的发展正在突飞猛进地进行中，其发展引起了各个国家的广泛关注。 那么，进入新世纪的俄罗斯当代艺术是在怎样的哲学文化背景下产生和发展起来的?俄罗斯当代艺术创作发展的主导思想是什么?受西方社会文化背景的影响，新世纪艺术家创作的作品有哪些鲜明的特点?本文对以上问题进行研究分析。 关键词： 俄罗斯;当代艺术;世界观。 一、社会文化背景 若想对“21世纪前十年”①俄罗斯造型艺术做出合适的评价，必须考虑到俄罗斯社会改革时期广阔的社会文化背景。 俄罗斯专家指出，其中，形成于传统社会关系解体背景下的俄罗斯社会意识危机状态占统治地位，而这些社会关系曾在苏联社会持续长达七十多年之久。 专家将“21世纪前十年”描述为归分类别的时代。 这些年，社会并不安定，常常被“政治阴谋理论”描述的内部冲突、丑闻和矛盾体系所包围。 市场处于无监管状态，变成真正“野蛮的、独立行动的”一种状态。 并且已经从经济领域深入到文化领域和社会领域，其中包括艺术领域，艺术长期以来首次成为生产和消费名副其实的对象。 这一时期商业扩张进入到文化②领域，这影响到了形成于“21世纪前十年”的审美方法和标准。 艺术成为社会的生产模式，艺术创作本身经历了迅猛的体制发展。 艺术家成为了企业家，复辟和纂写的时代已经到来。 “21世纪前十年”的专家不可信赖。 在这种情况下，曾经的现实被打破。 社会意识危机以两种世界观模式的冲突形式展开。 其中一种约定俗成地称为现实传统主义，另一种--后现代主义。 二、后现代主义 后现代主义③是欧洲和西方文化精神生活中极其复杂的多结构现象，因此很难给出详尽的定义。 然而，我们尝试指出对“21世纪前十年”俄罗斯造型艺术发展起决定性作用的最基础、最重要的因素。 首先，应当指出，后现代主义是独特的反应，是对现代派时代的辩证否定，在此框架下三大超级古典格式塔理论基础消亡。 通过德国哲学家弗·尼采，宣告的“上帝之死”④法国哲学家罗·巴尔特宣告的“作者之死”⑤，最终审视人自身的地位。 存在的系统模式是衡量形而上学意义和本质的标准，它在欧洲唯理论长期占据主导地位，从18世纪起到19世纪末20世纪初德国古典哲学在此基础上经受的体系解构具有惩罚性。 该模式以起源于宗教神话的形而上学依据为基础。 德国哲学家格·黑格尔的公式-“凡是现实的东西都是合乎理性的，凡是合乎理性的东西都是现实的”-后现代主义代表认为该模式的本质是对概念的惩罚专制，取而代之他们提出其他存在模式。 现实的后现代主义模式否定本质论、言语中心主义，还有旧时代中的本体论主义的原教旨主义。 取而代之提出符合自身特点的荒诞派阐释-不间断更换状态(描述)，有极其程式化的起源和特点，对周围活动拼凑的理解，拒绝寻找本质和意义，拟像⑥的设计及其上述特点之间的相互作用。 在西方后现代主义者的许多作品中都号召“摆脱《文化限制》，但是，不是通过否定文化的方式，而是通过重新理解文化规定的方式，不以经济利益为基础，而基于个人认知利益，摆脱对实现文化正常职能起决定性作用的《条文的权威》。 正是这种条文的权威(传统、规范、风情、习俗、礼仪、仪式、道德和宗教限制、语言的言语规则等)使人极其不自由，依附于社会规则和社会的强制专制。 后现代主义者认为，社会和政治限制是调整文化的派生结果，这种调整使文化向不自由、逾越人性的社会强制方向发展。 [1]后现代主义传统的代表不仅赞颂这种现实模式是欧洲和西方唯理论哲学的格式塔--存在，而且认为它是人类主要而基础的最合适的需求--人类对描述实现自由世界的需求，首先是对创作的需求。 因为这种研究的任务不是详尽地分析后现代现象哲学基础，而是只限于分析该现象的特点，这些特点对”21世纪前十年“俄罗斯造型艺术状态的准确评价具有很大的意义。 三、俄罗斯后现代主义时代 专家指出，这一时代的特点是后现代主义存在的时代。 这意味着，现实的后现代主义方法超越了狭隘的哲学观点框架，不仅成为社会意识的现象，而且成为俄罗斯社会文化进化的基本要素。 同样需要指出的是，俄罗斯晚于西方进入后现代主义社会。 这是因为后现代主义直觉和关键范畴(一切”范畴“概念的相对性适用于后期现代主义传统，这种后现代主义意识的基本特点被看作为”解构“⑦”块茎“⑧”游牧“⑨)的相互作用对俄罗斯社会意识和文化状态产生累积作用。 这种作用可以说是批判性的。 由于苏联意识形态的惩罚性特点，苏联社会长期游离于欧洲文化发展的主要趋势框架之外，这一状况最终保证了后现代主义意识深入渗透到”21世纪前十年“俄罗斯文化结构中。 由于对后现代主义顿悟的熟悉，俄罗斯创作知识分子经历的失望和恐慌难以高估。 四、后现代艺术特点及作品