第四节　八十年代的流行文学港台文学专题讲座 教程文件.pptVIP

3、张君默;(2)作品介绍 他小说大多数写小商人、小市民。这些人物认同自由资本主义的经营手段、经营策略，同时又不能摆脱内心的苦闷。张君默的小说偏重于人物内心的刻画，把小商人、小市民在社会压抑下的畸形的处世态度表现得淋漓尽致。;《从香港来的商人》写一个外出经商的已婚男子，到处沾花惹草，后遇上了一个清纯女子，他着了迷，并想起了自己学生时代追求佩媚时的那种梦一般的感受，后来佩媚成为他的太太后这种感受便消逝了。他知道爱上了一个不该爱的女子，但仍然不愿意放弃，于是一方面在太太面前尴尬、内疚，一方面与情人热烈、疯狂，一直到那个情人承受不住，结了婚，他把负心的罪名给了她，自己却心安理得。作家把这个男子的虚伪刻画得入木三分，有很好的审美价值。;《模特儿之恋爱》写一个服装设计师变态的恋情。他先暗恋上了他的一个顾客，美丽的方小姐，在同事的怂恿下，他向方小姐直接表白自己的爱恋之情，遭到拒绝。设计师感到自己受到了捉弄，由此产生了严重的自卑心理，恨母亲将他生得太丑，对所有漂亮的女性都感到恐惧。然后，他借不会动、不会说的假模特寄托感情，这种举止遭到了同事们的嘲笑，他们把他的变态行为传遍了公司，他也越来越与大家为敌。最后，疯了的他放火烧毁了公司。作品借男主人公的遭遇，揭露了一个没有同情心、没有怜悯感的社会现状，有发人深省的审美价值。;以上这些作家都曾在内地后又到香港，而且都是从最底层走上来的，对于传统文化美德有很好的颂扬，对社会风气的腐败作毫不留情的批判。 与这些作家创作中出现的这种“北望”倾向不同，西化教育、留洋热潮、大量译介西方文学作品与理论，也培养了一批香港现代主义作家，如西西、也斯、吴煦斌等，他们作品的体裁形式，主题笔触、表现方式等均受到西方现代主义的强烈影响。;第四节 八十年代的流行文学;一、八十年代流行文学中的媚俗化1、社会背景;资本主义积累达到了高水平后，就需要从控制生产进展到控制消费的阶段，以确保大规模生产的产品的销路。曾经起过纪律作用的道德宣传，已经不合时宜，因为它会阻碍消费的扩张。于是，大众文化与资本主义的经济运作毫不犹豫地结合在一起，鼓吹享乐主义和消费主义。于是，资本家制造的潮流，像不可侵犯的权威，无形地引导着大众的文化消费，个人品味及价值判断被纳入到一种共同化的趣味中。作家只能宿命地接受这客观的现实，不然便会与时代和大众脱节，被孤独及虚无的恐惧所困扰。;概括地说，这个时期流行小说传播的“金钱就是权力”已成为时尚，“掘金和拜金”已经成为行为规范，流行小说极尽铺陈的奢华，也成了人们生活的范本，成了确保大规模生产产品销路的承受者。拜金主义、强者人格、开放的性观念以及有品味地生活，构成了香港这一时期流行小说的主旋律。而这些作家又有计划地把自己包装成符合潮流的人物，方便出版商或某个利益集团塑造出一个个流行小说明星。 主要代表人物：亦舒，林燕妮，西茜凰。 ;2、代表作家（1）亦舒;亦舒笔下的女性不同于传统女性，她们有着很强的独立自主的性格，既有追求理想、浪漫脱俗的一面，又有不失理性、入世随俗的一面。根据她观察得来的人生体验，金钱支配一切的香港社会没有真正的爱情，在一切商品化的现实社会中，财富成了衡量区分人的标尺。有钱人在有钱之前不择手段，昧着良心赚取钱财，待有了钱，便早已丧失人的真情与良知，陷入了空虚无聊和肉欲中；没钱的人则不敢奢谈爱情，整日为生计奔波，劳累困顿而磨灭了感觉。;《蔷薇泡沫》中的女主人公就是这样的女性。她具有多重性格：平俗和深刻；放荡和自重；超脱和入世，一方面自尊上进，勤奋好学，善良重情，另一方面又为了获得金钱而出卖自己，委曲求全，自甘堕落。 亦舒作品中不少女主人公或婚外有情，或离婚，或当妓女。同时，作家在创作中体现出一些记者的风格：小说中不体现鲜明的观念和态度，很少去谴责和批判，尽量客观地描写；也不去人为设置“善有善报，恶有恶报”的结局，主要是以博大的爱心来给这些女子赋予深切的同情。;（2）林燕妮;（3）西茜凰;二、另一类文学1、简介;2、作家介绍（1）东瑞;（2）陶然;他在小说中指出：“金钱已经腐蚀了社会的方方面面金钱是这个商业世界的统治语汇，它主宰了商业人生的全部风景。这里，文化被扼杀了，‘能够赚钱就是英雄好汉，文化拿它干什么’，亲情被泯灭了，陈瑞兴自认‘我纵横商场做生意时有一个坚守的原则便是六亲不认。’人性被扭曲了，商场上吹牛不用眨眼，不会脸红……‘我不吃人家，人家必会吃我，既然没有调和的余地，我宁可当虎狼，业决不做羔羊’，道德被篡改了，没有是非，没有善恶，也没有了品质和信念。合理的变得荒诞，而荒诞却越发合理。于是，‘清高’和‘志气’显得抽象、空洞，而‘虚伪’和‘残酷’则显得意义非凡。”;（3）白洛;（4）颜纯钩;三、八十年代女性意识的觉醒