第十六章戏剧与影视文学资料要点.docVIP

第十六章? 戏剧与影视文学 第一节?? 戏剧与影视文学及其文体特征 ? 一、戏剧及其基本特征 　 戏剧是一种创造完美的舞台艺术形象为目的的综合性艺术，是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安排的故事。它运用文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术手法塑造人物形象，反映社会生活。而中国古代的戏剧基本上就是歌舞剧，一般包括歌唱、舞蹈、道白、表演四个方面。所以王国维《戏曲考源》说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。” 戏剧的分类，因所取角度而异。根据其容量大小，可分为多幕剧和独幕剧（二十世纪下半叶以来又产生了戏剧小品）；根据表现形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照其审美效果则可分为悲剧、喜剧和正剧（悲喜剧）；而按戏剧题材内容来分则有情节剧、社会问题剧、心理剧、纪实剧和历史剧。 戏剧文学，指演出用的剧本（也称台本、脚本）。它是为演出服务的一种文学体裁，一般是用人物对话、唱词和舞台说明的形式写成的。戏剧文学与小说一样，也是通过典型人物、典型环境和典型情节三者有机结合来反映社会生活，表现主题思想的。但是，由于有舞台条件和演出时间的限制，所以戏剧文学还必须适应舞台演出的要求。 戏剧文学作为一种独特的文学样式，在创作中首先要考虑的是其演出场地、演出时间等特定条件，以适应舞台表演的要求。一般来说，戏剧文学的基本特征主要体现在舞台性、戏剧冲突和戏剧语言三个方面： （一）舞台性 舞台性是戏剧文学的主要特征。戏剧文学是供演出用的脚本，它要在一定的时间和空间内表现一定容量的生活事件，必须集中在一个或几个场面中刻画人物形象，表现戏剧冲突。场面是戏剧文学的最小单位。由于戏剧表演的限制，一个戏剧小品就是一个戏剧场面；一出大型的多幕剧可能由十多个戏剧场面连接而成。因此，故事情节的完整统一和时间、场景的高度集中，是优秀剧作的必要条件。西方十七世纪的古典主义戏剧曾强调所谓的“三一律”，要求时间、地点、情节三者的单一性：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，而时间则要求在一昼夜内。中国戏剧家曹禺的《雷雨》就是严格遵照“三一律”来创作的。作品表现的是矿主周朴园与鲁侍萍一家的矛盾纠葛，地点集中于周朴园的公馆里，事件发生的时间则在一天之内。中国从古以来盛行多幕剧，不讲求“三一律”，但仍要求情节、冲突、时间等的高度集中，如老舍的《茶馆》表现的是中国从戊戌变法失败后至抗日战争胜后半个世纪的变迁史，但作者没有正面去描写那些重大的政治事件，而是集中写北京城里一个茶馆的变迁及茶馆掌柜等一些人的命运变化。场景集中于这个茶馆，事件集中在戊戌变法失败后、民国初年、和抗战胜利后三个时期的某几天中。 戏剧以分幕的方式来突出时空观念，完整而集中地表现故事情节的特点，正反映了戏剧舞台性对戏剧文学的要求。除独幕剧外，一般较大型的剧往往分为若干幕，一幕之中又分若干场。分幕分场的标志，就是时间的间隔、地点的转换，或人物关系的变化。我国古典戏剧的分“折”或分“出”，主要取决于情节发展的需要，一般是一折或一出就演出一段情节，在这种情况下往往以虚拟的情境打破时间和空间的限制，可以在舞台的一边或一角虚拟出另一个场景，表现同时发生的事；也可以在同一场景内虚拟出另一场景，表示不同时间发生的事。 （二）戏剧冲突 戏剧要在特定的时间和特定的舞台空间里吸引和调动观众的观赏兴趣，让剧中的人物性格、人物命运感染观众，激活观众的情绪，戏剧和戏剧文学就必须具备较强的可观性、可读性。这种可观性和可读性主要是通过组织强烈的、真实的戏剧冲突构制。戏剧冲突是戏剧艺术最基本的审美特征。 戏剧冲突的形态有多种：一是人物与人物之间的直接冲突，如《雷雨》中蘩漪与周朴园、侍萍与周朴园等人的矛盾冲突；二是人物与环境之间的冲突，如契诃夫《三姐妹》中的三姐妹与庸俗小市民社会生活环境的冲突，或者是人与自然之间的矛盾冲突；三是人物内心的矛盾冲突，如《哈姆雷特》中哈姆雷特自身犹豫、焦灼的内心冲突。 戏剧冲突是社会现实生活中某些矛盾在戏剧中的集中表现。社会生活中处处充满人与人、人与自然、人与自身的矛盾冲突，戏剧作者将这些矛盾冲突进行提炼、加工，把生活中的矛盾冲突加以集中和概括，在短暂的时空里突出地组织人物的矛盾冲突。如《雷雨》一剧，就是将周、鲁两家两代人几十年的矛盾集中到周家的客厅里，在一天之间来一个总爆发，由此推动剧情的飞速发展，展现人物的心灵，表达出戏剧的主题，扣人心弦，发人深省。 （三）戏剧语言 戏剧语言，是指剧本中的舞台说明和台词。舞台说明又叫提示语或舞台指示，它有两个作用；一是说明故事发生的时间、地点、场景，并介绍人物；二是指示剧中人物的表情、动作、声腔，调度人物的上场和下场，提示舞台效果的制造和环境布景的变化。中国古代杂剧中叫“科”，传奇中叫做“介”。而现代歌剧、话剧等剧本中则是用括号括起的部分，这些都属于舞台说明。台词是剧本