清代外销油画艺术品市场价值洼地.docVIP

清代外销油画艺术品市场价值洼地 　　从某种意义上讲，中国清代油画主要以宫廷油画和外销油画为代表。由于大多数宫廷油画都保存在国内，关于宫廷画家及其艺术创作的文献史料也比较翔实，因此，学术界对宫廷油画的研究较为深入，人们也比较熟悉。与此相对应的是，国内学术界对外销油画的研究还十分粗浅，人们对外销油画的认识也有待深入。这应该是造成清代外销油画整体价值被明显低估的重要原因。但是，无论从清代外销油画的历史价值来看，还是就艺术价值而言，清代外销油画都是值得学术界深入研究，值得收藏者引起重视的中国早期油画品种。 　　顾名思义，外销油画就是以对外销售为目的而绘制的油画。因此，外销画也被称为贸易画。从艺术风格来看，清代的外销画家直接或间接地向西方画家学习，以开放的心态接受了17世纪荷兰绘画、18世纪意大利绘画和18世纪英国绘画的艺术观念；从绘画技法来看，外销油画既取法西洋画的技法，又有机地融入了中国画的特点。这就使得外销油画既不同于地地道道的西洋油画，又明显有别于传统的中国绘画；从题材类型来看，外销油画的题材类型极其广泛，家庭生活、历史故事、农业生产、手工制作、衣食住行、商业贸易、士农工商、三教九流、游艺娱乐、婚丧嫁娶、山川海港、花鸟鱼虫，无不囊括其中；从销售流向来看，外销油画的买家主要是到访广州的国外商人、官员、海员和游客，外销油画就类似广东人所说的“手信”（外出归来信手捎回的小礼物）。这些外销油画则主要销往欧洲，后也及至美国。这一历史背景使得清代外销油画目前主要被欧美的公私藏家收藏，国内的收藏反而零零散散，罕成体系。 　　一、清代外销油画的历史价值 　　外销油画大都以清末岭南地区的社会风貌和民间生活为题材，形象地再现了清末岭南地区的风土人情。例如，香港艺术馆收藏的《渔民烧火图》、《乡村乐手图》、《村庄卖艺图》、《广州戏棚图》等一系列外销油画皆以乡村风俗入画，不仅描绘出了岭南地区的自然风光，而且记录了底层民众的生活状况。这类题材的油画作品多为当时来华的西方人“命题”，而由中国外销画家创作。虽然不可避???地带有西方人的猎奇色彩，但依然是研究清末岭南地区农村风俗的重要资料。1837年8月出版的《中国丛报》曾经刊登过林呱的一套六幅《鸦片烟鬼图》，并配有解说文字，详细解说了这六幅图画，将西方人的看法诉诸笔端。广州博物馆现在还收藏有一套十一幅《鸦片图》，详细记录了鸦片装箱、切鸦片球、泡鸦片球、水煮鸦片、调剂鸦片、鸦片烟具、贩卖鸦片、销售烟具、鸦片交易和吸食鸦片的真实场景。这些作品不仅客观描绘了鸦片的生产和流通，而且记录了中国人吸食鸦片之后的悲惨命运，还真实反映了清末岭南地区的社会现实。 　　从19世纪20年代开始，外销画又增加刑罚题材。广州博物馆收藏的一套十二幅《刑罚图》就涵盖了审判、敲首、鞭刑、枷号、示众、发遣、监斩、腰斩、凌迟、绞刑等内容，描绘生动，微细毕至。例如，《审判图》就描绘了县令、师爷、衙役、犯人等各色人物在公堂上的断案场面，表情生动，动作夸张，戏剧性强。正如广州博物馆馆长程存洁研究员所说，清代外销画是“十分难得的反映广州口岸社会风情的珍贵图像资料，极大地补充了中国传统官修史书和文人笔记文献记载之不足”，应该充分肯定外销画“在中西文化交流史和社会史中的地位”（程存洁，2008）。总的来看，清代外销油画可谓是融国画与洋画、历史与艺术、高雅与通俗于一体的独特历史画卷，对中国美术史、美术交流史、清代社会史、清代风俗史的研究具有非常重要的价值，是当之无愧的“美术之外的美术，历史之外的历史”。 　　二、清代外销油画的艺术价值 　　客观地讲，对于清代外销油画的艺术价值不能一概而论。毋庸置疑，批量复制的商业化生产确实是清代外销油画的一大特色。但复制的仿品也有精粗优劣之分。在斯当东（中译本，1963）的《英使谒见乾隆纪实》一书中，就有这样一段记载，“伦敦一位鉴赏家收藏了中国画家上色摹效佐休阿?累诺尔兹爵士的一幅画，他认为这个仿件也可以列入艺术精品。”换句话说，原创还是复制，并非判断艺术品优劣的唯一标准，更何况许多外销油画都不是一味地模仿，而是在取法西洋画技法的同时，融入了中国画的特点，中西结合，自成一家。另外，史贝霖（Spoilum）、关乔昌（Lamqua）等优秀外销画家作品的艺术性也是应该受到肯定的。 　　早期的外销画家主要通过临摹自学西洋画，缺乏专业指导，但是特色鲜明。据英国政府马嘎尔尼（Macartney）访华使团成员约翰?巴罗（John Barrow，1804）的记载，广州的画家“不仅画出一朵花的花瓣、雄蕊、雌蕊的准确数目，也画出叶片的数目，在画中如数呈现。他们模拟自然界艳丽色彩的本领也是无人能及的。欧洲彩色印刷画送到广州，被他们复制得相当逼真。”当然，“所有的缺陷和污点，不管是原本就有还是无意造成的，他们都照画不误。作为纯粹的