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古玉“温室现象”及鉴识探微.docVIP

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古玉“温室现象”及鉴识探微

古玉“温室现象”及鉴识探微   一件古玉,在地下沉睡了百年、千年甚至数千年之后,一旦重见天日,却一反那种沁痕斑斑、疮痍满目的常态,依然是光泽鲜亮、质地剔透、玉性盎然,全然一副“养在深闺人不识”的样子(图1),这种情况,我们姑且称之为古玉的“温室现象” 在收藏界内,也被叫做“不开门”的古玉。简单地说,古玉在一种基本脱离外界有机、无机物质直接的和经久性侵蚀的环境下,从而较好地保持了玉石的本来面貌,给人以“古玉不古”的表象,其实都缘于其良好的“生存”环境,这种环境,笔者认为大致上相当于物理意义上的“温室”环境。因此,相对而言,乏有氧化物侵袭的外来因素和古玉本身质地的结构因素,是古玉“温室现象”的成因所在。认识这种成因以及剖析成因后古玉的种种表现形式,对于我们鉴识那些时代特征比较模糊的高古玉器,有着非常重要的意义。      需要明确:“不开门”的古玉,并不等于不对的古玉。我们知道,任何事物,不管其表象如何,只要细加探究,就一定会发现,在其表象和实质之间,总会有一种内在的联系。尽管,有时那种联系是细微的,甚至是隐性的,但毕竟能透过那些细枝末节的表征,来找到事物的内在规律。对于“不开门”的“温室现象”的古玉的辨识,也是如此。因此,绺裂、玉变、材质、皮壳、沁痕、工艺、风格……凡此种种,都有可能成为探寻“温室”古玉真迹的途径之一,此所谓“一叶而知秋”。这里,笔者就一些具有典型“温室现象”特征的古玉鉴识谈谈粗浅体会,并且与同好探讨,旨在能为读者提供一些有益的参考意见。      1.绺裂识真。处于温室状态下的古玉,绺裂是一种常见的表现形态。大部分情况下,绺裂可以同时出现在具有严重钙化及深度受沁的古玉中,但也有不少例外――在一些质地精良而干净光洁的古玉身上,绺裂,已经成为鉴识真品的主要特征了。以图2为例,一件历经三千多年的商代玉戈,虽然从玉表上已很难反映出岁月的沧桑,但只要细加端详,可以发现,是器身的绺裂确认了它的年代和身份。当然,作出确定的结论诚然需要全方位认识,但在通常情况下,对于一件时代久远的古玉,即使它有时表现得那么“青春亮丽”,我们还是能够在它的器身找到一丝一毫或显现或隐晦的古老的皱痕:此件玉戈,虽然粗看新亮,但器表晕散均匀的灰白色沁斑基本能看出古韵,而器身那一线隐约可现的绺裂,更是成了断代的一个有力佐证。因此,无规则的、自然的,并且浸润着深浅不一沁色的绺裂现象,可以认为是古玉的特征之一。重要的是,这种不规则的线状绺裂,是现代人无法以硬物人为击打而形成的!它一定是在具有一定的温湿度、压力和时间的作用下形成。并且,如果要进一步观察绺裂的性状,它可能是比较明显的裂痕(如图3),甚至是严重的裂口,但更多的则可能仅仅是一条细微而隐约的裂线,甚至裂点。要知道,它不是一种伤残,它是历史所留下的印痕。需要说明的是,绺裂,它对于一些古玉素器的辨认显得更为重要。      2.玉变识真。与绺裂一样,玉变的成因。同样是因为地温地压的因素起了重要作用。经久的地质外在作用,加上经久的年代,使古玉渐渐改变了自己的“本色”,形成玉变(或称质变)。玉变虽然也是一种受沁现象,但所不同的是,玉变是一种由内及外的结构变化。因此,玉变可以缺少一些受沁的表面征象,而质地的变化却成了主要特征。图4、图5均为商代晚期玉器,我们看到,在它们的身上,器表滑腻光亮,几乎找不到一丝蚀斑,如果将器件阴线中朱砂洗刷,还有谁能相信它们竟然已经沉睡了几千年?但如果仔细观察,便可发现,除了器形特征之外,这两件古玉共同的特点是,玉质的色泽产生了一种微妙而均匀的变化。图4的兽面玉饰,边缘渐显泛白而透亮。图5的兔形玉佩,则见褐色沁痕直入玉里。这种形态,便是玉器晶体结构性变化的结果。而恰是这种形态,会使一些犯有“经验主义”的古玉藏家或专家常常走眼,以为古玉的器表,必定唯蚀斑或钙化而是认!那实在是一种误解。须知,古玉之为“古”,有时并不仅限于我们认识范围内的表象,其表现形式千姿百态。可以认定,有些古玉,因地域条件不同所引起结构成分的改变,确实会存在,因此,即使它以别一种“崭新”的面目呈现在我们面前,也不足为怪。这里,对于质变古玉的识别似乎也有“门”可入,那便是,透过质变后色泽晕散而又过渡自然的玉色,看是否与玉器本身所呈现的原始玉质浑然一体,这种“你中有我,我中有你”的观察点,便是我们鉴辨质变古玉真赝的关键。   3.材质识真。我们知道,古玉的取材是有着非常鲜明的时代特点的。白新石器时期始至两汉,以殷商为界,之前用玉非常杂糅,且以各种地方玉居多。商周以降,则基本以和田软玉为主,间以大量各色杂玉,用玉益显丰富多彩。至战国两汉,和田玉的使用达到顶峰,一直沿袭至今。这条古玉的使用脉络,几乎已成常识。但是,事物总是既有它的普遍性,也有它的特殊性,就古玉材质而言,除了对每一时代用玉特点有个比较清晰的

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