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古玉“温室现象”及鉴识探微 　　一件古玉，在地下沉睡了百年、千年甚至数千年之后，一旦重见天日，却一反那种沁痕斑斑、疮痍满目的常态，依然是光泽鲜亮、质地剔透、玉性盎然，全然一副“养在深闺人不识”的样子(图1)，这种情况，我们姑且称之为古玉的“温室现象” 在收藏界内，也被叫做“不开门”的古玉。简单地说，古玉在一种基本脱离外界有机、无机物质直接的和经久性侵蚀的环境下，从而较好地保持了玉石的本来面貌，给人以“古玉不古”的表象，其实都缘于其良好的“生存”环境，这种环境，笔者认为大致上相当于物理意义上的“温室”环境。因此，相对而言，乏有氧化物侵袭的外来因素和古玉本身质地的结构因素，是古玉“温室现象”的成因所在。认识这种成因以及剖析成因后古玉的种种表现形式，对于我们鉴识那些时代特征比较模糊的高古玉器，有着非常重要的意义。 　　 　　需要明确：“不开门”的古玉，并不等于不对的古玉。我们知道，任何事物，不管其表象如何，只要细加探究，就一定会发现，在其表象和实质之间，总会有一种内在的联系。尽管，有时那种联系是细微的，甚至是隐性的，但毕竟能透过那些细枝末节的表征，来找到事物的内在规律。对于“不开门”的“温室现象”的古玉的辨识，也是如此。因此，绺裂、玉变、材质、皮壳、沁痕、工艺、风格……凡此种种，都有可能成为探寻“温室”古玉真迹的途径之一，此所谓“一叶而知秋”。这里，笔者就一些具有典型“温室现象”特征的古玉鉴识谈谈粗浅体会，并且与同好探讨，旨在能为读者提供一些有益的参考意见。 　　 　　1．绺裂识真。处于温室状态下的古玉，绺裂是一种常见的表现形态。大部分情况下，绺裂可以同时出现在具有严重钙化及深度受沁的古玉中，但也有不少例外――在一些质地精良而干净光洁的古玉身上，绺裂，已经成为鉴识真品的主要特征了。以图2为例，一件历经三千多年的商代玉戈，虽然从玉表上已很难反映出岁月的沧桑，但只要细加端详，可以发现，是器身的绺裂确认了它的年代和身份。当然，作出确定的结论诚然需要全方位认识，但在通常情况下，对于一件时代久远的古玉，即使它有时表现得那么“青春亮丽”，我们还是能够在它的器身找到一丝一毫或显现或隐晦的古老的皱痕：此件玉戈，虽然粗看新亮，但器表晕散均匀的灰白色沁斑基本能看出古韵，而器身那一线隐约可现的绺裂，更是成了断代的一个有力佐证。因此，无规则的、自然的，并且浸润着深浅不一沁色的绺裂现象，可以认为是古玉的特征之一。重要的是，这种不规则的线状绺裂，是现代人无法以硬物人为击打而形成的!它一定是在具有一定的温湿度、压力和时间的作用下形成。并且，如果要进一步观察绺裂的性状，它可能是比较明显的裂痕(如图3)，甚至是严重的裂口，但更多的则可能仅仅是一条细微而隐约的裂线，甚至裂点。要知道，它不是一种伤残，它是历史所留下的印痕。需要说明的是，绺裂，它对于一些古玉素器的辨认显得更为重要。 　　 　　2．玉变识真。与绺裂一样，玉变的成因。同样是因为地温地压的因素起了重要作用。经久的地质外在作用，加上经久的年代，使古玉渐渐改变了自己的“本色”，形成玉变(或称质变)。玉变虽然也是一种受沁现象，但所不同的是，玉变是一种由内及外的结构变化。因此，玉变可以缺少一些受沁的表面征象，而质地的变化却成了主要特征。图4、图5均为商代晚期玉器，我们看到，在它们的身上，器表滑腻光亮，几乎找不到一丝蚀斑，如果将器件阴线中朱砂洗刷，还有谁能相信它们竟然已经沉睡了几千年?但如果仔细观察，便可发现，除了器形特征之外，这两件古玉共同的特点是，玉质的色泽产生了一种微妙而均匀的变化。图4的兽面玉饰，边缘渐显泛白而透亮。图5的兔形玉佩，则见褐色沁痕直入玉里。这种形态，便是玉器晶体结构性变化的结果。而恰是这种形态，会使一些犯有“经验主义”的古玉藏家或专家常常走眼，以为古玉的器表，必定唯蚀斑或钙化而是认!那实在是一种误解。须知，古玉之为“古”，有时并不仅限于我们认识范围内的表象，其表现形式千姿百态。可以认定，有些古玉，因地域条件不同所引起结构成分的改变，确实会存在，因此，即使它以别一种“崭新”的面目呈现在我们面前，也不足为怪。这里，对于质变古玉的识别似乎也有“门”可入，那便是，透过质变后色泽晕散而又过渡自然的玉色，看是否与玉器本身所呈现的原始玉质浑然一体，这种“你中有我，我中有你”的观察点，便是我们鉴辨质变古玉真赝的关键。 　　3．材质识真。我们知道，古玉的取材是有着非常鲜明的时代特点的。白新石器时期始至两汉，以殷商为界，之前用玉非常杂糅，且以各种地方玉居多。商周以降，则基本以和田软玉为主，间以大量各色杂玉，用玉益显丰富多彩。至战国两汉，和田玉的使用达到顶峰，一直沿袭至今。这条古玉的使用脉络，几乎已成常识。但是，事物总是既有它的普遍性，也有它的特殊性，就古玉材质而言，除了对每一时代用玉特点有个比较清晰的