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对长号呼吸和口型认识 　　长号是一种非常难学习的西洋管乐器，它不用活塞而用伸缩管，故又名伸缩长号或拉管。长号起源于15世纪中叶，1520年经门舍尔改进成目前的这种形状。长号的种类很多，主要的有中音长号、次中音长号和低音长号三种。 　　一、呼吸 　　从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。所谓“吹号”，讲究的是一个“吹”字。演奏者在学习练习过程中，往往忽视了气息的正确运用，而盲目的一味追求技巧的提高。正是因为这样，许多演奏者尽管拥有很高的演奏技巧，但是演奏的乐曲听起来总是不够连贯。由此可见，掌握与运用好正确的呼吸，是每一个长号演奏者必须要掌握的重要基本功。 　　长号演奏的呼吸方法是在人自然呼吸的基础上建立发展起来的，以前的教学主要是运用胸式呼吸法，这种呼吸法会造成肺叶极度扩张导致脑供血不足从而引起大脑缺氧，表现为演奏者头晕。现在主要运用的是腹式呼吸法。所谓腹式呼吸法就是用腹部进行呼吸，也就是深呼吸。呼吸的同时依靠腹部力量对呼吸的速度、力度进行调整，由于吐气时腹肌的协调作用，可以使呼吸达到最佳程度，确保气息的控制能够根据音乐的需要进行自由调整，并且演奏者不宜疲劳。 　　初学者很难掌握腹式呼吸法，大家都知道，许多人在练习气功时讲究气入丹田。吹号也一样。那么，丹田在身体的什么部位呢？丹田在肚脐下方三指处，知道了丹田的位置，我们就来说说怎样能做到气入丹田呢？ 　　大家找一根约20公分长的水管（塑料或橡胶质地的），然后把水管放到嘴唇的位置上，用嘴从水管中吸气，吸气的同时感受自己的肚子是否变硬。如果觉得肚子变硬，那么气就吸到了腹腔，这样长期练下去就会掌握腹式呼吸法了。 　　演奏者在了解了呼吸方法后。在平时的练习中，不论是短小的练习曲，还是三个乐章的协奏曲，都是由一个个音节组成的。因此在整个乐曲的演奏中就需要有自然停顿，而设计好换气的位置就尤为重要。在一段乐句之间没有空隙的情况下，要选择符合音乐节奏的适当音符，运用偷气这一换气方式，有效地避免影响节拍准确性；而在演奏连续快速，较长的音阶式乐句时，要选择在上行音或下行音之后换气，同时应该充分地进行深呼吸，为下一较长乐句的演奏进行充分的准备。在平时的乐曲演奏中，当演奏者奏完一段乐曲后，肺里有时会留有一些余气，这些残留在肺里的余气经过一段时间后会变成碳气。如果演奏者的肺里长时间的留有余气，那么就会对演奏产生不良的影响。所以，演奏者应该在演奏过程中注意这一点，这样可使演奏者的心理上以及精神上一直保持放松，以便理智的控制气息。 　　在吹奏的过程中灵活运用呼吸技巧的同时，演奏者还必须要遵遵循呼吸的一般规则，也就是说呼吸要严格认真地服从于乐句结构的特点。吹奏时要计算好如何用气，对所吹奏的乐曲，预先设计好在哪些地方换气，在换气时要尽量照顾到乐句的流畅，这就如同朗诵文章是要根据标点符号停顿一样。 　　对于高低音的处理，有些演奏者往往习惯于依靠嘴唇的松紧来进行调整，但是效果却不尽人意。事实上他们正是忽视了气息在演奏中的重要作用。一般来说，低音要求较慢的气速和较大的空气量，因而降低周围空气的震动频率；高音则要求较快的气速和较小的空气量，周围空气的震动频率也会相对较高。正确的运用气息，演奏者在演奏时不仅能够灵活的在高低音之间变化、随时对演奏音量的大小进行调整，同时可以使音乐更加流畅，使音乐的表现力更加丰富。 　　不论是音色的美、或是力度效果的丰富，紧紧依靠呼吸是不能充分体现的，演奏者如果能正确协调吹奏时呼吸与舌的运动，那么这就是对音色最好的一种诠释。例如演奏者在演奏时发出嘶嘶声或发音不够充实，大多都是由于呼出的气流与舌的运动之间没有正确的协调导致的后果。连续的吐气保证了发出声音的稳定性，但是在每一个音开始发出之后，舌头的位置极为重要。对于高音区来说，舌的密封点不但高，而且在声音延续期间保持在口内相对较高的位置，这样可以使空气更快流动。至于低音区，舌头在口内的位置则相对低得多，当缓慢的吐出空气柱时，舌头保持着一种悬浮的状态，这种状态就好像平常吹口哨，很容易体会。 　　二、口型 　　所有的长号演奏初学者都会遇到一个如何选择口型的问题。由于每人的嘴唇大小、薄厚不一样，再有牙齿的整齐、排列不同，故而在吹奏长号时每人将号嘴放在嘴上的位置也就不同，在国内和国外的许多长号教程上都介绍过，对初学者都有一定的帮助和启发。在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央。如果只从书本理论上学习，而不从演奏实践中选择，初学者往往会搞不明白，究竟哪一种口型为最佳口型，经常会出现概念上的错误，引起吹奏上的困难，为以后吹奏基础练习、练习曲或乐曲设下障碍。在选择口型的选择因人而宜，号嘴的上下比例大致可分为三种： 　　1．号嘴占上唇三分之一，占下