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当代花鸟画空间性特征体现 　　摘要：本文通过对当代花乌画空间性构图特征的研究与论述，通过画家的作品中空问性构图的分析，以及对东西方绘画在空间表现上的区别的了解，认识到空间性构图在当代花鸟画创作中的重要性，从而为当代花鸟画创作建立一定的构图理论基础。 　　关键词：空间性；当代；花鸟画 　　传统花鸟画发展到当今时代，已是风格多样百花齐放的局面了，无论是造型、色彩、构图、样式等方面都与传统花鸟画有了较大的不同和变化。尤其是构图上更是与传统花鸟画有着根本的不同，不再是传统全景式与折枝式的构图了。更多的花鸟画家结合西画的构图和构成样式，画面比较饱满、密集，层次丰富，点线面的构成形式感强等特点鲜明，与传统构图有明显的不同。特别值得一提的是当代花鸟画中空间性的体现，作品画面具有西画的风格特征。 　　空间性构图在当代花鸟画中的体现及运用 　　中国传统花鸟画构图主要是讲究动势、意境和神韵等因素，空间性问题不像西画考虑的那样科学细致到位，虽然也有近实远虚，-近浓远淡的画面效果，但是没有形成真正的空间的效果，也基本没有有意识地去表现空间效果。而当代花鸟画在构图是非常重视空间感的组织安排，能充分地体现空间性艺术特征，特别是改革开放以后的花鸟画这方面更是突出，受西方绘画的影响，画面构图相对比较复杂起来，充分考虑空间性因素，构图前必须考虑好画面前后空间效果的体现，要构思好近、中、远景的层次关系，主次关系等，将空间感的表达在创作中摆在很重要的位置上。 　　当代中国花鸟画画家在空间效果的表现方面花费了较多的心思，参照西画的空间表现方法，利用色彩、透视、构图等有效方法，实现了空间的表达效果。画面讲求空间的焦点透视法，构图上不仅仅局限于传统的折枝式了，而是讲求近景、中景、远景的层次安排，着重画面空间感的表现，充分利用西画在空间表达的一些手法。比如，在色彩上采用近暖远冷的空间透视方法，从而产生了强烈的空间效果；利用焦点透视法使物象近大远小，形成视觉上的空间感觉。在构图上层层深入，反复构思，不仅要考虑整体的构图，还要考虑局部的位置安排，前后层次，以及透视所产生的空间感，给人以真实的空间的视觉享受。 　　比如，画家莫小松的作品就是充分利用色彩对比、虚实对比、黑白对比等表现手法，来表现画面在构图空间上的艺术效果的。画家在树叶的空隙处(地面)，用比较厚重的白粉反复填涂，这样地面就非常亮，从而明显地体现出地面与主体枝叶的空间，将叶子与地面的空间一下子就拉开了。在叶子的表现上采用传统的渲染技法，层层分染、统染，同时吸收西画的明暗造型手法，使叶子前面亮后面暗，体积感、光感都比较强，让人感觉到阳光投在叶子和地面上一样，使画面产生很强的光感和空间感。在色彩上也运用了近处暖而远处偏冷的方法，空间感进一步加强。采取比较饱满的构图方式，使得画面层次丰富，远、中、近景分明，这非常有利于画面空间感的表达。透视也具有前后大小的变化，进一步增强了空间效果。 　　当代花鸟画家苏百钧的花鸟画作品，大都采取全景式构图的方式，他的花鸟画作品十分注重空间的处理。在他的许多作品画面上，近景、中景、远景层次分明，而且刻画得十分饱满、充实、细腻。空间性构图特征体现十分鲜明，比如他的作品《秋韵》在空间表现上就产生了明显的艺术效果。作品近景以常见的成熟的大豆豆角为主，表现的比较‘实’，刻画细腻、深入，远景则表现的比较‘虚’，画的是许多只鹌鹑鸟，虽然也刻画精细，但是较前面的还是要虚的很多，这样就形成了较强烈的空间效果。还有许多当代花鸟画家的作品都在空间的表现上做过一系列的有效尝试，并且取得了理想的艺术效果。 　　东西方传统绘画不同的空间表达方式 　　在传统西画作品当中，空间感的表现是西画大师们一贯所追求的，西方传统绘画追求真实的再现客观事物，西画空间感的表现得益于透视技法的运用。在文艺复兴早期，建筑师布鲁内莱斯基就在透视学上进行了大量研究并且取得了很大的发现，就是画面空间感的产生。而中国传统绘画在这些方面则完全是不一样的表现方式，中国古代画家所追求的艺术效果是主观的一种表达，当然还有极富个性的构图，以及中国画的意境和韵味，因此说，中国i画在空间感的表达效果上是远远不如西画的。 　　东西方绘画对空间存在的主要不同之处有以下几个方面：(1)在空间处理上观念的不同：西方绘画比较注重画面前后虚实效果的处理，这样就体现出主体物与背景的空间关系。而中国画在空间表达上则有所不同，总是将背景做空白处理，也就是省略背景；(2)透视的方式有较大差异：中国画主要是运用散点透视法来表现物象的，而西画采用是的焦点透视法表现的；(3)空间表现技法的不同：西画在空间表现上采用黑、白、灰三大面五大调子的明暗方法和色彩的纯灰冷暖等技法来塑造空间；而中国画的空间表现，基本是依赖墨色的浓淡、干湿等技法，采取近实远虚的办法表现画面的