推动以中国交响音乐为代表主流音乐文化建设.docVIP

推动以中国交响音乐为代表主流音乐文化建设 　　我特别高兴参加这个座谈会，音协领导刚刚传达了刘云山同志对我国交响乐事业发展的重要指示，听后十分受鼓舞。结合文化部孙家正部长关于“认真履行和谐社会构建中的文化责任”讲话的重要论述，昨天晚上我整理了一下我对我们交响音乐事业发展的六点思考，讲出来供大家参考： 　　为了便于说明问题，首先把交响乐和交响音乐的范围根据我们的音乐现状界定一下。 　　交响乐：包括为交响乐队写的各种体裁的音乐作品，为人声或某乐器（包括民族乐器）和交响乐队写的各种体裁的音乐作品：如交响曲、交响序曲、交响组曲、协奏曲、室内乐、交响诗、交响音画、交响合唱、清唱剧等等。界定的目的是我们现在使用的交响乐的概念有时和交响曲重叠，比如把“第一交响曲”称为“第一交响乐”，约定俗成的交响乐的概念范围更大些，而交响曲是交响乐家族中的最重要的成员。交响曲的创作从海顿、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、马勒、柴科夫斯基、德沃夏克、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、萧斯塔科维奇等大师创造了一个又一个的交响曲丰碑，是他们创作的伟大的交响曲和协奏曲等等，奠定了他们在人类音乐文化史上伟大作曲家的历史地位。当然还有理查德?瓦格纳的乐剧音乐、理查?斯特劳斯的一系列标题性的交响诗也使交响乐家族增加了新的伟大成员。 　　交响音乐：把交响乐的范围再扩大，让歌剧音乐、舞剧音乐、和交响乐队水乳交融的声乐形式、有交响性的影视音乐等品质高尚的音乐形式也纳入进来。 　　应当讲，从社会氛围的现状来看，交响家族的扩大有利于打造我们国家的先进音乐文化。 　　一、 面对伟大的改革开放新时代，面对经济持续快速发展影响全世界而世界各国渴望了解中国的今天，面对构建和谐社会中的文化责任，我们的交响音乐创作在量尤其是质上、在演出市场中推广的力度上，显得有些跟不上时代的步伐。 　　现在我们出国演出，见到国外对交响音乐感兴趣的人都特别希望了解我们当今的音乐成果。我们的创作、演出、出版现状面对时代的要求距离不小，能深刻影响人们精神生活、弘扬民族魂与魄的大作、力作不多。一些新作品表现出原创力的萎缩和想象力的枯萎、思想性和民族性的淡弱，作品缺乏个性，感召力和震撼力不足。那种还不能称之为交响乐的、似是而非的器乐作品比较多，这在我们当前的音乐创作中是带有普遍性、倾向性的问题。 　　特别是现实题材和重大历史题材的优秀交响音乐作品在伟大时代的面前时常地缺席让人感到非常不满足。比如：今年是反法西斯胜利、抗战胜利60周年，像“七?七事变”、“九?一八”，“南京大屠杀” 等中华民族的重大历史事件，如果没有我们中国音乐家对这些历史事件进行交响音乐式的民族情感的表达，作为中华民族来说肯定会有缺憾的。即便是作为一个喜欢听交响音乐的听众，我也会觉得特别的不满足。何况在与国外交响音乐文化交流的层面，这种状态让人感觉到非常被动！这种局面是需要改变的。面对中国交响音乐作品在演出市场中的量太小，今年我们中国交响乐团在文化部领导的支持下做了一些推动工作，2005年上半年，国交成功举办了“世界华人女作曲家”交响乐作品音乐会、“罗忠?交响乐作品”专场音乐会、“王西麟交响乐作品”专场音乐会。下半年复演了《黄河大合唱》、钢琴协奏曲《黄河》等历史优秀作品，8月29日晚演出了傅庚辰先生新近完成的交响诗《红星歌》和交响组曲《地道战留给后人的故事》，还力推了纪念抗日战争胜利60周年――“中国交响乐新作品”专场音乐会，其中包括李文平的《交响序曲》、王世光的钢琴协奏曲《松花江上》、苏夏的清唱剧《血的课文》、金湘的交响合唱《金陵祭》。由于我们乐团在财力上极其有限，做这些事情难度很大，但毕竟已迈开了艰难的第一步，社会反响很好，起到了国家交响乐团旗舰的带头作用。 　　二、缺乏激励机制鼓励创作，缺乏推广平台进行有效推动。 　　现在社会的文化氛围需要改变，文化快餐、文化垃圾覆盖着社会文化表层，交响音乐作曲家没得到社会的应有尊重，生活也不富裕，已被社会边缘化了，这种状况不改变不利于调动作曲家的创作积极性。 　　交响音乐创作很不一般，相当于音乐创作中的“重工业”、“高科技”，又相当于文学中的“长篇小说”，创作周期特别长。创作交响音乐需要一种独特的高度逻辑性的音乐思维方式，要求深邃的思想性与个性化的艺术性、多方位的内容与复杂多变的形式、高技术含量与思想情感表达的完美统一的构成方式。 　　我总体感觉交响音乐的观众群太小。这不是一个国家的问题，而是一个世界性的问题，美国、欧洲也面临同样的问题。古典音乐在西方的低落是以唱片业的衰落开始的。因此他们也在进行如何能够争取更多观众的工作，比如像柏林爱乐乐团的森林音乐会、波士顿交响乐团pops乐团的pops音乐会等等。在我国，搞古典音乐的交响乐团日子也不好过。对此现状，我们中国交响乐团拓宽了中外曲目进行演出。比如