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构建“和谐文化”下唱片市场 　　由于专业的需要，我时常走进唱片店，试图能够淘到一些西方经典歌剧和各时期艺术歌曲以及中国20世纪二十至四十年代间音乐家创作的代表歌曲的碟片，但每一次的结果都不免令我有些失望。因为我发现几乎每一家碟屋的货架上都摆满了时下最走红的流行歌手的碟片，可谓占据着碟屋的大半壁江山。而我期望能够寻找到的碟片则从数量上就很有限，尽管如此，相比较而言西方古典音乐的碟片较中国20世纪二三十年代间的音乐合集无论从版本还是曲目上都有着相对广阔的挑选空间。打个比方来说，我在一家较大的唱片店中可能买到从巴洛克时期直到新古典主义时期代表作曲家的音乐碟片，并且甚至能有三四种不同的版本供我选择，但却很难找到从学堂乐歌时期到抗日战争时期一系列脍炙人口的作品，如《教我如何不想他》《我住长江头》《抗敌歌》《大刀进行曲》等等，就更不用说什么不同的版本了。即使有几家唱片公司会出我想要的这些唱片，但从收录曲目来看却很难完全涵盖各时期的代表作品。由此我在遗憾的同时，也在思索这样一个问题：为什么内地唱片市场鲜见此类唱片？我们都知道，唱片公司制作和发行唱片的目的更多是考虑能否为发行商带来丰厚的利润，如果明知此类唱片购买者寥寥，那么在商业利益杠杆的驱动下，唱片公司可能根本不会投入资金去进行运作。即使有公司乐而为之，我想也只可能是几家实力雄厚的大型唱片公司了。因此笔者试着下这样一个结论：由于许多主客观原