淮剧表演艺术家陈德林艺术风格与成就.docVIP

淮剧表演艺术家陈德林艺术风格与成就 　　摘要：著名淮剧表演艺术家陈德林在戏曲艺术舞台上度过了50个春秋。他一生以艺术为生命，苦心孤诣地传承戏曲艺术传统，并积极探索创新，日积月累，经过长期的舞台艺术实践，逐步形成了富有鲜明艺术个性、观众认可、专家首肯的淮剧陈派艺术，被誉为新时期淮剧自成流派的第一人。陈德林的演唱富有鲜明的个性特征。字清、音准、板正、腔圆，显示了他扎实的艺术基本功。由于他自己创腔编曲，他可以既充分表现他对角色、剧情的准确把握，同时也充分展示自己的声音特质与演唱技巧，在用嗓、开口、行腔、落音、装饰等诸多环节上用足功夫。上世纪90年代初，陈德林声带动过手术之后，声音略显沙哑，演唱中他化短为长。使自己的唱腔更为苍劲、老到，被同行誉为。“淮剧麒派”。总结陈德林戏曲音乐创作和演唱的宝贵经验，对促进当今戏曲音乐、戏曲声乐的发展进步，是十分有意义的。 　　关键词：淮剧；表演艺术家；陈德林；舞台艺术；艺术风格；成就 　　中图分类号：J803　文献标识码：A 　　 　　著名淮剧表演艺术家陈德林在戏曲艺术舞台上度过了50个春秋。他一生以艺术为生命，苦心孤诣地传承戏曲艺术传统，并积极探索创新，日积月累，经过长期的舞台艺术实践，逐步形成了富有鲜明艺术个性、观众认可和专家首肯的淮剧陈派艺术，被誉为新时期淮剧自成流派的第一人。 　　在我国民族戏曲领域中能自成流派是十分了不起的艺术成就。考察我国民族戏曲的历史，可以看到我国民族戏曲产生、发展的基本形态是：在一定的社会历史文化条件下，在不同地区的艺术土壤中孕育产生了风格迥异的戏曲声腔；一种戏曲声腔形成之后，在流传过程中，受各地方言语音、民间音乐舞蹈等因素的影响，又形成了若干分支，衍变为不同风格的剧种；在同一个剧种中，因艺术家创作个性使然，又可以形成不同的艺术流派。一般认为，艺术流派形成是戏曲艺术成熟的标志。陈德林在淮剧艺术实践中自成流派，不仅是很高的艺术成就，也是对淮剧艺术发展做出的重大贡献。陈德林宝贵的艺术经验值得我们从实践到理论、全方位地进行探究。 　　通常人们一提到戏曲的艺术流派首先想到的就是唱腔。的确，唱腔是艺术流派中最富特征、也最容易流传并产生广泛影响的艺术元素。陈德林对淮剧唱腔进行了大胆的探索和创新，取得了可喜的成果，这一点本文后面将有专述。但戏曲毕竟是综合艺术，唱腔只是完成戏曲艺术的最高任务――创造角色、塑造舞台艺术形象的主要手段之一。陈德林之所以能在淮剧艺术中自成流派，正是他在长期舞台艺术实践中潜心研习、创造性地运用戏曲诸多艺术手段，塑造了一个个形神兼备、富有独特艺术个性、鲜活生动的舞台艺术形象而逐步形成的。在上世纪80年代，陈德林主演经过整理改变的传统剧目《刘贵成私访》，努力张扬艺术创作个性，综合运用淮剧艺术手段，成功塑造了一个正义、机智、诙谐的骑毛驴私访、勇斗权奸的八省巡按刘贵成的舞台艺术形象。该剧上演之后，马上受到广大淮剧观众热捧，“乡乡传唱刘贵成，满街都是小毛驴”，淮剧陈派艺术风靡可见一斑。 　　我们可以从创造角色形象的角度探究陈德林的表演艺术。他在不同时期的作品如《牙痕记》、《赵五娘》、《六国封相》、《团圆之后》和现代戏《爱情的审判》等剧目中对人物形象的成功塑造，反映了陈德林表演艺术发展的轨迹。其中，排演《板桥应试》是陈德林艺术生涯中一次十分具有代表性的艺术实践。 　　《板桥应试》排演于上世纪90年代。其时，陈德林的表演艺术已日趋成熟。但排演《板桥应试》对陈德林来说，仍然是一次十分具有挑战性的任务。第一，这台戏完全没有范本。演出“清装戏”，对陈德林是第一回，对淮剧也是第一回。郑板桥的艺术形象，在淮剧舞台上没有出现过，在其它剧种舞台上也几乎没有出现过。且郑板桥是清代扬州画派“扬州八怪”的代表人物，是一位诗画人品惊世骇俗的名士奇才，陈德林在排戏中碰到这样的角色的的确确是第一回。第二，这是一出以描写郑板桥是“应试为官”还是“归隐湖山”的内心冲突为主线的戏剧，没有剑拔弩张的戏剧冲突，甚至没有一个与郑板桥旗鼓相当的对立面人物，用行话说这是一出需要“人保戏”的戏。不过，陈德林也在这种挑战中看到了机遇，他以对淮剧艺术的执著追求，以对乡贤郑板桥的敬慕之情，怀着极大的兴趣，与他的艺术团队一起倾心尽力打造这台新戏。《板桥应试》排出来之后，在江苏省淮剧艺术节上一炮打响。首演当晚，剧场过道上都挤满了观众。演出结束后，观众久久不愿离去。人们赞誉这出新戏“格调高雅，赏心悦目”。由于在淮剧艺术人物画廊中成功添加了具有很高审美价值的郑板桥的艺术形象，这出戏演遍大江南北，广为流传，获得相当的成功。陈德林也以此剧荣获戏剧“白玉兰奖”。《板桥应试》的排演，是淮剧陈派艺术发展道路上的一个重要里程碑。 　　主演《板桥应试》，成功塑造郑板桥的舞台艺术形象，充分显示了陈德林的艺术功力和对艺术的不