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空幻象 2011年第2期 　　《空幻之屋》筹备之初，制作人童歆就曾信心满满地强烈推荐，这部作品将是特别的、不同于以往的阿加莎系列话剧。如今这部历时两年时间精心准备的阿加莎力作《空幻之屋》终于呈现在上海话剧中心的舞台上，主打的却是伦理剧，没用一贯的悬疑和推理来吸引人的眼球。不过导演林奕相信，这部话剧会将悬疑推理剧推上一个新台阶，因为寻找凶手不再是唯一的主题。 　　事实上，阿加莎用谋杀作为手段来表达对人性的观察和思考是贯穿她创作始终的。但是，为了挖掘更深层的人性，表达更深层的主题而改变叙事方法是需要足够的勇气和智慧的、这对导演和演员来说都是一次挑战。《空幻之屋》与以往作品的不同，不仅是“由内而外”也是“由表及里”的。客厅，是以往阿加莎不变的案发地点，但看惯了一成不变的欧式家居，这次的舞台设计却让人着实眼前一亮，既在情理之中又在意料之外，特别之处就在于它“很透气”，同样是客厅，墙还是墙，窗还是窗，唯有屋顶剩下骨架支撑，抬头就好像能望见星月，大有“以天为盖”之感尤其是打开白色落地窗。又仿佛可以看见远处无限风景，一股“空幻”之气倾注在整个舞台空间，豪华、大气、更不乏唯美与精致。大到沙发、茶几、桌椅、暖炉，小到一只酒杯、一盏灯和门窗上镂空的花纹、都无不散发出维多利亚时期的气息，逼真并充满诗意的舞台，让观众更能体会剧作的意境。据说这些道具都是导演和制作人从英国背回来的，为的就是更真实地还原阿加莎时代的氛围，如此细节的考量看得出主创对阿加莎戏剧的钟爱和创作热忱。 　　且看一下剧中人物。格尔达?克里斯托：一位对丈夫言听计从甚至顶礼膜拜的妻子，在她心中丈夫的形象几乎完美，“只是有时候过于自私”。约翰?克里斯托一位事业有成并风流成性的医生，视妻子为最需要保护的对象，但从未忘却初恋情人，也从未停止沾花惹草。亨里埃塔?萨弗纳克：执著于创作的雕塑家，格尔达的亲戚，也是约翰的情人。维罗妮卡?克雷：电影明星，约翰的初恋情人，为了明星梦而放弃与约翰当初的婚约，现在却想挽回初恋。维罗妮卡的突然造访让约翰在格尔达面前暴露了原形，当格尔达亲眼目睹丈夫与初恋情人的激情一刻后，她毅然决定举枪对准了曾经敬之为神的丈夫…… 　　与以往的“阿剧”相比，这次的谋杀来得特别晚，直到第二幕第一场临近尾声，才有人死亡。或许是为了不破坏观众已有的欣赏习惯，导演林奕添加了一个充满神秘感的序幕：在半透明的白色纱幕后，一名男子在“嘭”的枪声中而亡……“究竟是谁被杀?为何被杀?又是谁杀?”一时成了观众亟待揭开的谜底。看来，为了不让交代人物关系的“冗长”而使观众产生疲倦，悬念被用心良苦地前置了。而对演员来说，这次的表演需要更多的想象力和创造力，因为剧中的主要角色缺少了那么一点“套路感”，也因为阿加莎力图展示谋杀背后的情感纠葛让人物的行为动机不如以往那么“实在”了。但这显然丝毫不影响老戏骨们的发挥，宋忆宁演活了那个有点迷糊却又精明可爱的女主人，李建华将管家这个角色演出了一副地道伦敦腔，张璐饰演的女明星出场堪称惊艳……这些也部分归功于精致得体的服化，根据不同场合变?的衣着打扮既形象展现了当时的社会风俗，也说得很多，关乎理想、尊严、成功等等定义，但是最本质的差别还是只有一个字：爱。 　　在剧中、吕颂贤扮演的卡宾是个社会上最常见的“小人物”。他从小被父母“民主”地剥夺了潜水的爱好、并按着他们规范的轨迹成长：长成毕业后开始找王作，四处碰壁的他在求职中与初恋女友一见钟情，但终究因为女友成长得太快而离开了他结婚当天发现娶的老婆竟然和自己好朋友有染备受挫折的他努力工作但还是被抄了鱿鱼…… 和大多数普通的青年一样，他善良、认真、踏实、可靠，然而命运并没有因为这些而优待他，到了40岁的时候、他还是一个小人物、甚至连唯一属于他的“年轻”也离他而去。这二十年来，卡宾遭遇了朋友变脸、情人翻脸、老板黑脸、老板踩他脸、父母只给他脸色看的一连串打击，一事无咸。 　　当然，这个世界上有太多的小人物、有些却也过得不错。守着平和的小日子、天冷的时候家人围在一起吃个火锅、晴朗的夏日可以和朋友一起度个小假，所以、与其说卡宾的悲哀是小人物的悲哀，不如说他的悲剧是“缺爱”的悲剧――他可以做小人物，过小日子，但是他不能没有爱。夫妻之爱、父母之爱、朋友之爱、同事之爱，如果拥有了这些，就算不是个大明星又有什么关系呢? 　　所以说到底没有爱的生活只是生存，满足身体最基本的需求：呼吸、排泄、上班、下班、吃饭、购物，这种无爱的生活、就算是成功人物也会觉得?无。当然、也许放在卡宾这样的普通人身上，悲剧性就会体现得更淋漓尽致。这才是这部话剧带给我们最大的思考和启发――平凡和普通不是问题，爱，才是我们活着最大的追求，而不是所谓的成功、金钱或者其他。 　　为了更好地阐述这一观念，整出戏在几个点上很有创新。 　　舞台左下方几个液晶显示屏的使