论《南音三籁》性质与曲学成就.docVIP

论《南音三籁》性质与曲学成就 　　摘 要:《南音三籁》从其所选收的内容来看,也是一部曲体文学选本,但从编选者的动机与体例来看,实是一部选本型的曲谱,编者从曲牌、句式、平仄、衬字、韵位等方面,对一些具体的曲律加以了考订与论述,为作家填词作曲和演唱者度曲演唱提供了规范与借鉴。 　　关键词:凌?初;《南音三籁》;戏曲艺术;选本型曲谱;曲学成就 　　中图分类号:J802文献标识码:A 　　 　　凌?初(1580―1644)字玄房,号初成,又名凌波,别号波?,别署即空观主人。乌程(今浙江吴兴)人。十二岁考中生员,十八岁补廪膳生,天启四年(1624)入都就选,崇祯七年(1634)授上海县丞,崇祯十五年(1642)擢升徐州通判。凌氏为世宦之家,且多年从事图书刊印,以选择底本精善、刊刻考究著称,世称“凌本”。受家庭的影响,凌?初早年就聪颖好学,工诗文,通经史,尤精于小说、戏曲,著述甚多,诗文、经史方面有《国门集》、《诗逆》、《诗经人物考》、《古诗翼》、《传诗嫡冢》、《左传合鲭》、《赋选》、《后汉篡评》、《国策篡评》、《鸿讲斋诗文》、《史汉异同补评》等。小说有拟话本小说集《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》,俗称“二拍”。戏曲有传奇《乔合衫襟记》、《雪荷记》、《合剑记》等三种,杂剧《北红拂》、《虬髯翁》、《宋公明闹元宵》、《蓦忽姻缘》、《颠倒姻缘》、《桃花庄》、《穴地报仇》、《刘伯伦》、《祢正平》等九种。戏曲论著《谭曲杂?》,另编选《南音三籁》,评点《西厢记》。《南音三籁》一般都认为是一部戏曲与散曲选集,其实这是一部选本型的曲谱,以下便对其作一论述。 　　 　　一、《南音三籁》的编选目的与选曲标准 　　 　　《南音三籁》选收了前人的戏曲与散曲曲文,从其所选收的内容来看,似与《风月锦囊》、《群音类选》等一样,也是一部曲体文学选本,但从编选者的动机与体例来看,实是一部选本型的曲谱。 　　首先,凌?初编选的目的,不是作为曲体文学读本,供文人案头阅读,而是是为作家填词作曲和演唱者度曲提供规范与借鉴。他在一些注文中,都提到了“学者”、“唱者”、“作词者”等称呼,如: 　　戏曲下卷《荆钗记#8226;送亲》出【仙吕入双调#8226;惜奴??】曲下注: 　　 　　《琵琶记》“杏脸桃腮”二曲亦是此调,而少“空空”与“重重”处二平声字,学者当从之。 　　 　　戏曲下卷《琵琶记#8226;送别》出【仙吕入双调#8226;五供养犯】曲下注: 　　 　　第二曲“此际”二字,用仄声,方是【五供养】本调,若如“丈夫非无泪”,“夫”字平声,唱不顺矣。然此止借一“夫”字,“非”、“无”二字,俱平声,未尝全拗也。而浣纱记之“忠良阻隔”、明珠之“便教肢体碎”,乃用平平平仄仄,殊误后学,作词者不可不严。 　　 　　戏曲下卷《宝剑记#8226;自叙》【仙吕入双调#8226;二犯江儿水】总评: 　　 　　此调既以北腔久混,而词又脂粉下乘,本不宜存,特以其为时所习尚,况既知为南曲,不可不于此选中留此一调,学者勿以北曲视之,以失南选之意,则可耳。 　　 　　从这些注文中可见,编选者都将读者的对象定为度曲者与作曲者。 　　又如编者在所选收的曲文旁都标注了板眼符号,并且对曲字中的闭口字与撮口字严加区分,如卷首《凡例》云: 　　 　　字之闭口者,止侵寻、监咸、廉纤三韵,人所易误忘者,则加Ο以别之,从沈谱例也。其宜撮口者,《萃雅》偶及殊略,然其类甚繁,字字而注,则又太琐。今作小Δ于左方,至鼻音,则止庚青一韵,原无别读,无论识字与否,不虑其不入鼻者。止姑苏城中土音,则以“庚”为“根”,“青”为“亲”耳。天下之正音,皆不然也,故不必复标识之。 　　 　　标注板眼符号和区分曲字中的闭口字与撮口字,这都是为度曲者提供规范与借鉴所设的,因为板式是曲调的框架,“曲之高下疾徐,俱从板眼而出。板眼斯定,节奏有程”。如《南音三籁》袁园客题词说:“曲之要领,皆挈于板,板之于曲,犹尺也。腔调之疾徐,声音之长短,咸以板为范围者也。亦犹路也,一人由之,而不失其步趋;百千万人由之,而无歧途者也。”而且曲律家们或在编撰曲谱时,或在论述作曲、度曲时,都十分强调曲调的板式,如《新定九宫大成北词宫谱#8226;凡例》云:“曲之分别宫调,全在腔板。”“有字数句法虽同,而腔板迥异,即截然两调。”《乐府传声#8226;定板》云:“盖板殊则腔殊,腔殊则调殊,板一失,则宫调将不可考矣。”《?庐曲谈》第二章《论板式》也云:“板于曲之节奏,关系至重,故制谱者须先定板式。板式既定,然后可注工尺。……不先定板式,则无从定腔格也。”因此,标注板眼符号,是度曲谱的重要标志。故从曲文旁的这些符号来看,也可说明《南音三籁》是一部选本型的曲谱。 　　由于编选的目的是为作家填词作曲和演唱者度曲提供规范与借鉴,