郑永仁用相机写作人.docVIP

郑永仁用相机写作人 　　2008年，我在平遥策划展览《凝视中国的眼睛》，郑永仁（Ian Teh）是参展摄影师之一。这个系列的访谈就源于当年做展览的思考，郑也理所当然地被我列入访问名单里。 　　郑永仁是一个非常安静的人，正如他关于中国一个系列作品的题目：《暗流》，他试图走入繁华中国的背后观看。他在中国拍摄，前后历时10年，从1999年开始拍摄中国三峡，在2008年，中国概念成为全球热点的时候，他却离开了。 　　郑永仁在英国生活，曾经参加过荷赛大师班，是法国VU图片社的签约摄影师。兴许是这些经历，使得他的照片具有欧洲报道摄影的风范（但愿这不是一种刻板印象），他说自己的照片是用静态照片制作的短片，而谈起作品的拍摄，我看他更像是一个作家，只是以照相机为工具罢了。 　　 　　你很早就来中国开始你的拍摄工作，早于那些在2008年之后大批来中国“淘金”的外国摄影师，但你似乎从来没有被中国现代化的那一面所吸引。为什么？ 　　我其实也关注现代中国，但我更感兴趣去突出让现代中国发生变化的那些背后的事实。我的一些重要的作品都是在观照中国的梦想，而这样的梦想的实现要付出代价。 　　 　　你在中国住了多久？是否还驻扎北京？我们几年前曾经见过面，我感觉你是一个非常安静的人，拍摄非常安静的照片。你是否会觉得北京太嘈杂了呢？ 　　我很早就到中国来拍摄照片，在中国居住过两年，2008年离开。我喜欢这里，中国非常令人兴奋，你会感到你正处在一个国家发生非常重要变化的临界点，而且这个变革对于世界其他国家也有很重要的影响。北京有巨大的改变，但有的时候这些变化太快了，似乎让人没有足够的时间去反思究竟什么正在逝去。 　　 　　2003年，你完成三峡项目之后是否还回去看过？这是你在中国的第一个项目，它是怎样开始的？ 　　我从1999年开始，直到2003年都在拍摄三峡。最开始我试图记录三峡变化之前那里人们的生活方式，但后面几年，我则希望表现那里的变化。我想要捕捉那种人们离去之时的孤独感，因为没有足够的钱让他们转移，那是一种对不确定未来的一种真实的恐惧，尤其是当城镇开始摧毁，人被清空???时候尤为强烈。但到了最后，我照片的情绪又变得充满希望，更为梦幻甚至可能是快乐。这样做是要指出，这里的确有个梦存在，即使这种梦想更多是官方所赋予的。这个故事具有两重性，我试图暗示现实要比其表面所显现的更为复杂，希望强调为了国家的荣耀，其背后会有凡人的牺牲。 　　 　　《黑云》这个系列有很多非常亲密的肖像。这种被摄对象直视你的镜头的肖像，似乎并不经常出现在你的作品里。 　　《黑云》这套作品有两个层面，抓拍的那些照片，目的是表达一种直觉的印象，捕捉生活在这里人们的常态――那仿佛是一个黑色的梦。我希望强调被工业场景环绕的这些匿名者的存在，他们就是英语表达里，存在于巨大的机器里，被称作制造成本（COGS）的部分。所以，大多数这样的照片都很少能够看到他们的脸庞，他们被隐藏，或者虚化，以及通过他者折射出来，他们是我关于这个问题的看法的视觉化的呈现。故事的第二层面就是肖像，这些瞬间都是我让这些人从他们的工作时间中暂时脱离出来，给他们一个空间去表现其个体性的一面。我希望这些照片能够成为一种提醒，在物质生活给我们带来的所有的优越性背后，存在着一张张人性的面孔。 　　 　　《痕迹》是你最近的一个项目。它和其他几个略微有些不同，比较抽象。能否谈谈这个新的专题的一些想法。 　　痕迹这个章节源自《黑云》这部早期作品，这两个故事同时存在，但又各自独立。对于《痕迹》，我不再关注人们个体的故事，相反我在找寻在人类的雄心壮志之后，还能留下什么人性。这是一个全球的话题，而中国只是处于最前端。我将这些地貌风景看作一种记忆，是证据和证言，让我们意识到为追求物质生活所付出的代价。我看到，中国正在全速超前发展，但在这个过程中却没有对于未来足够的计划和思考，我担心这会让普通人和环境付出沉重的代价。 　　 　　《痕迹》会成为你对中国观察的最后一章么？你的下一个项目是什么？ 　　我也不是很清楚。我获得了来自马格南Emergency 基金的支持继续做《痕迹》这个项目。2011年春天，我拍摄了这个主题的一些新的照片。但我的关注重点开始放在黄河流域。我想探讨的主题和早先的宽幅全景照片相似，焦点在景观和环境，我要找寻通过这条中国母亲河的物理形态的变化，所透露的关于社会发展的信息。 　　 　　你用数码相机拍照吗？你对数字摄影的态度是什么？ 　　我用数码相机拍活儿。至于我的个人作品，我仍然倾向于用胶片拍摄。因为我更愿意观看胶片介质，并喜欢沉浸在其中的摄影表达方式之中。 　　 　　你从来不拍黑白照片，是么？ 　　我是从黑白开始学摄影的，大概从1995到1998年，我一直拍摄黑白照片。1998年，我去了一