亲密敌人全面升级华丽冒险.docVIP

亲密敌人全面升级华丽冒险 　　从《杜拉拉》开始，徐静蕾就在做一次自我格局的重新定义。在此之前，她的身份被定义为才女、文艺女青年，爱她的人多半在网上，在电视剧里，在某一类型的男人们的集体记忆中。筹拍《杜拉拉升职记》，她遇到的外部问题是很多人不相信她可以拍这样的娱乐电影，内部问题是她自己需要进行心态调整，由追问意义到商业娱乐，从最后电影本身的呈现，也能看出她的种种矛盾，《杜拉拉》有一个漂亮的外包装，可大多数时候会从职场拉回到三角恋的电视剧模式，到了《亲密敌人》，徐静蕾已全然武装好，视角简单利落，也不拖泥带水，除了艾米和Derek这一对分手男女，其他角色都变成辅助性工具，决不过多参与主要感情线的追逐，此外她把整个故事的发生浓缩在短短几个月之内，逼迫电影的戏剧性、冲突性加速升级，显见她要玩转那套好莱坞模式的信心和决心。 　　我记得我在美国看过的《一夜大肚》的喜剧片，看完以后就是所有的观众都起来，跟朋友来的就拥抱对方，然后情侣呢就会接吻，你就会觉得那种幸福的感觉洋溢在整个电影院里面，当时我也被感染了，觉得很有幸福感。虽然你知道就是个喜剧片，可是你就会觉得特别感谢那个导演。如果说《杜拉拉》像一个偏低龄化一点的那种电影，《亲密敌人》就是成人化的剧情片。 　　《杜拉拉升职记》原著的成功，在于小说讲述的办公室童话可以套上在城市中打拼的大批小白领心声，他们或多或少能从中找到相似经历，而走进电影院的理由是，即便你在现实中“升职”失败，可在一个多小时的时间里，你能与杜拉拉一道享受事业与爱情的双丰收，这个童话，美好，但又不会那么遥远。而《亲密敌人》要做的事情就冒险许多，投行是大多数人不甚熟悉的领域，尽管“占领华尔街”轰轰烈烈，但对普通中国观众来讲，即便他们是股民，也没有兴趣去钻研这群出入五星级酒店、坐商务舱、年薪几百万的人的所思所想，好在徐静蕾将故事核心集中在一桩收购案上，用你来我往的智斗这种观众熟知的传统商业结构展开，加上前男女朋友关系的背景设置，令高高在上的投行与普通人的生活发生了情感联结，保证了入戏的顺利。 　　投行既有职场本身的代表性，比如高级白领或者金领，他们都是从小白领慢慢变成的，一步一步工作到那个位置；其次和我们电影人工作性质很像，不朝九晚五，任何时间都可以工作，休息时间也跟别人不一样，我很熟悉；而且现在大家关注度都还很高，这个电影就好像给你揭秘的感觉，设置一个收购一个是反收购，这本身就斗得很厉害，如果不以这个为背景，可能电影就完全变成两个情商非常低的人在打架的那种戏，有了这个商业架构，就更有丰富感和层次感，观众看电影的娱乐性也会加强。 　　 　　从数字上来讲，《亲密敌人》投资比《杜拉拉》多了700万，落实到电影本身，在制作层面，《亲密敌人》可能更像一部圣诞节时的应景之作，也更贴近我们熟悉的爆米花电影需求，电影取景的三座城市――成都、香港、伦敦，徐静蕾都尽情展示了其最突出的特点，你当然可以指责它的蜻蜓点水、浮光掠影，但你不得不承认，徐静蕾很懂都市娱乐片卖靓景的技巧。《亲密敌人》贪心地将三座城市一网打尽，倒也没在镜头上露怯。在服装方面，没有了杜拉拉的“女魔头” Patricia Field助阵，但徐静蕾的职场装尽显极简策略，虽然不够时尚养眼，细节上倒没得挑剔，不过另一个在《杜拉拉》时代被诟病的广告植入问题却没能完善解决，《亲密敌人》尽管已经尽力回避，努力将植入降为4个，可还是避免不了某些环节的尴尬，某品牌汽车作为电影最大的合作伙伴，屡屡出现在香港街头，但问题是，香港车的方向盘在右，该汽车则是明显的内地制造左舵行驶。 　　其实我们这次广告比原来少特别多，上次我真的是觉得大家不看好的情况下，我要给投资的人，因为谁的钱来得也不容易嘛，所以就找了很多广告为了保险！ 　　徐静蕾×南都娱乐 　　《杜拉拉》偏甜，《亲 密敌人》硬朗 　　南都娱乐：《失恋33天》的票房黑马被誉为是接地气的成功，《亲密敌人》针对的是哪些观众，会不会过于高端反而无法引起太多共鸣？ 　　徐静蕾：每年电影市场都会有一些黑马出现，当然那些电影会有值得我们学习的地方，但追着去复制别人的成功是不可能的。《亲密敌人》拍之前就很有信心，这部电影显然比《杜拉拉》好很多，我总是盲目自信，但对《亲密敌人》真的挺满意，每看一遍，我们大家都更有信心。 　　南都娱乐：投行并不为普通观众所熟悉，你怎么让这个专业领域的商战通俗易懂？ 　　徐静蕾：其实以前国外也有一些电影是表现投行的，但基本上都是以商场上的尔虞我诈为主，都可以当投行教材了。所以你要我单纯去拍一个那样的，我肯定不想拍。而情感还是大家比较容易理解的东西，所以还是情感为主，商战作为一个背景铺垫。 　　南都娱乐：这个角色跟杜拉拉在精神上有些延续吗？ 　　徐静蕾：杜拉拉其实比较简单，她就是一门心思往前走，一门心思要前进。