刘啸：《曹全碑》初学到投展都适用的神奇汉碑.docVIP

刘啸：《曹全碑》初学到投展都适用的神奇汉碑 初学书法，从哪种书体入手，一直都有争论。 但多数人入门书法，十有八九会选择楷书，比如欧楷或者颜楷，就连小编本人幼年时最初接触书法，也是从颜楷的横竖撇捺开始学起。 但由楷书入手有一个很难避免的问题，就是它的要求非常严谨。初学者在学习的时候，无论是在结构上还是笔画上，稍微有一点儿不到位，那么看起来就是很明显的失误和瑕疵，对初学者来说会产生一定的消极影响，对学书法失去兴趣。 既然这样，那什么书体更能促进初学者的学习兴趣呢？ 第五届兰亭佳作奖得主——刘啸老师就以亲身实践及教学经历告诉你，学书法，隶书入手，效果极佳！原因是什么呢？刘啸老师作了如下解释： 一、从我国文字的发展史来看，隶书承前启后，并为楷书之源。从字体演变顺序可以看出，隶书上承篆意，下开楷法，在隶书打好基础之后，即可以上溯篆书，也可以下探楷书。 二、从笔法上看，隶书近文字之源，如树之根，根深则枝繁叶茂，失之便为无源之水，无本之木。?楷书之笔法脱胎于隶书，学习书法从隶书入手，更能得用笔之真谛。 三、从结构上看，隶书的结字规律为楷书的发展奠定了基础。蔡邕所著的《九势》中，谈到隶书的结构时说：“凡落笔结字，上皆复下，下以承上，使其形势，递相映带，无使势背”。凡是知名之作都是合乎此理论的，如欧阳询《楷书结体三十六法》中的结字原则，也遵循了这一理论。就从这一点来说，从隶书入手能收到事半功倍的效果。 四、隶书入手更容易入古。实践证明，同等水平的学生在同样的时间内学一年书法，先写一学期隶书再练楷书的，其书法水平都超过了纯学一年楷书的。从隶书入手的学生写得饱满、敦厚、遒劲古朴；纯练楷书的学生写得妩媚，缺少质朴，无古味，显得浅薄。所以，学习书法最好从隶书入手。 五、隶书的碑帖很多，风格各异，审美标准更宽博。初学者即便写得不到位，很容易被人认为是风格的差异，而不会直接认为“没写好”。 刘啸老师作品 正如刘啸老师所言，隶书的碑帖繁多，经典名碑有曹全碑，礼器碑，张迁碑，石门颂，乙瑛碑，史晨碑等等等等。另外的清朝的出现了很多隶书的大家如邓石如，赵之谦，伊秉绶，郑簠，金农等等。在这些碑帖中，刘啸老师认为最适宜初学的就是《曹全碑》。 作为东汉隶书成熟时期的代表作，《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。 清孙承泽赞誉其：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映”，乃“汉石中之宝也”。万经平其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 从前人诸多评析中我们可以看出，《曹全碑》最显著的审美特征是典雅逸静，与其同时代粗拙的汉碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有极高的修养，其个性不激不励，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。 刘啸老师作品 在技法方面，曹全碑具有以下几种优势： 一是在用笔上，《曹全碑》以圆笔为主，仍含篆意而不露行迹，笔划粗细适中，中规中矩，很有规律，适合初学者学习。 二是在结体上，与同时期的其他汉碑相比，此碑很能体现书法艺术的收放关系，既有长笔波磔，又有短锋敛笔，一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的特色。这种结字方法对后世楷书起了很大的作用。 三是在章法上，整篇章法布局行列整齐，具有字距大于行距的特定章法，符合大多数隶书的章法规律，适合初学者掌握。 刘啸老师作品 另外，初学者写初级作品参加一些小展览的话，会写得相对稚嫩。但是如果你是学的是《曹全碑》，即使你把《曹全碑》写得方正了一点，别人会说，你看这个人的字写的有《曹全碑》的味道，还有一点《乙瑛碑》的味道；如果你把这个字写的笔画有一些粗的话，别人说这个人学过《曹全碑》，看着还有一些《张迁碑》的味道；如果你写得放纵了一点的话，观者会认为你学过《曹全碑》，可能还学过《石门颂》；如果你写的瘦劲了一点儿的话，别人会认为你学的《曹全碑》，可能还学过《礼器碑》，总之他不认为你写的不好。但是你要是学习一段时间的欧体楷书，只要写的稍微有一点不到位，观者会直接就说，这幅字没写好。 刘啸老师作品 当然，这并不是说学曹全就可以任意妄为。学隶书，有一大忌千万要避免，那就是“隶书楷意”。很多之前接触过楷书的朋友，在转向隶书碑帖的时候，常常会犯这种错误。所以一定要注意： 一是在结构上，楷书的横，多为左低右高，隶书的横，一般为水平。 二是在用笔上，特别是横竖画的起笔，横折画的折的位置，非常容易写出楷书的味道。 隶书用笔宁可略带篆意而忌以唐楷笔法掺入，略带篆意可以使隶带有古意，而带楷书笔法则显得非常的不协调。因为隶书主要形成于汉代，楷书则是魏晋以后的事情，所以，在汉隶中，有篆书笔意很正常，像夏承碑本身篆意就很明显。但是，如果有了楷书的味道，就不伦不类了。 那么《曹全》该怎么学？我们就请刘啸老师来说道说道。 刘啸老师作品 刘啸老师在第五届兰亭奖上，以《曹全碑》为基调，参以《