对圣洛朗个人风格最后一瞥.docVIP

对圣洛朗个人风格最后一瞥 　　对于这场伊夫?圣?洛朗生前藏品的拍卖会而言，最重要的在于这位20世纪服装设计大师个人生活点滴在分崩离析之前，最后一次以完整的形式呈现在世人面前。 　　 　　他们的共同收藏 　　 　　圣?洛朗故居位于巴黎第7区巴比伦大街，是一栋现代风格的三层小楼，始建于1928年，一直与名人和传奇故事纠缠不清：原主人是个美国人，还没机会住进这里，就在一场车祸中丧生。后来，以爱好艺术品收藏著称的纺织品商人玛丽?库托利成为这里的主人。1969年，这栋建筑被贝杰和圣?洛朗买下，这对同性爱人共同居住在这里，后来他们分了手，圣?洛朗一人独居，直到生命的终结。 　　这栋建筑每个角落挤满了大量艺术品和古董，如同一座小型的博物馆。皮埃尔说：“这些藏品并不都是我们一起买的，但是每件藏品的最终购买都是我们共同做出的决定，这是我们最主要的收藏方式。开始的时候，我们一起购藏了很多藏品，包括装饰艺术品、布朗库西的雕塑等。圣?洛朗是一个工作狂，并且很喜欢独立工作，但是我不喜欢这样，我经常逛画廊买藏品，因此在收藏方面我的责任更多一些。不过每次我向圣?洛朗展示我买到的藏品，他经常与我的意见是一致的。” 　　即使在皮埃尔搬离这栋小楼之后，他和圣?洛朗依旧共同选择藏品。如今，皮埃尔还清晰记忆着何时、何地和为何他们共同购买了马蒂斯的油画、罗马半身雕塑等，他说：“我们的目标是购买最好的画作、最好的雕像。如果你是个真正的收藏家，你必须理解你购买的是什么，以及这些画作、家具在艺术家一生中的意义所在。” 　　皮埃尔拥有生意人的精明头脑，圣?洛朗则拥有艺术家的鉴赏力，在20世纪70年代，随着他们财富的日渐积累开始大量买进艺术品，其中不乏售价贵重的古董，而更多的则是一些价值被低估的藏品，如ART DECO匠人的杰作，包括让?杜南德和古斯塔夫?米克洛斯的作品、艾琳?格瑞设计的长柜、米克洛斯在20年代设计的矮凳和―个豹纹沙发、塞巴斯蒂安?勒格兰设计的充满非洲风情的矮凳等，这些收藏品的价值在40年后方被印证――ART DECO专场拍卖结果令人吃惊，一举创造了多项20世纪家具、装饰品的新??世界纪录。 　　 　　他的个人风格 　　 　　进入这栋小楼的门厅，这个空间与法国作家于斯曼小说中的情景十分相似――整个门厅被漆成幽暗的罂粟红，墙壁上挂着爬满了金色枝蔓的大镜子，鸟和蛇造型的装饰物随处可见，整个空间除了一尊白色大理石的罗马式人体躯干雕塑外，几乎全部来自于一个时代、一个风格――装饰主义。转过一圈之后，你会发现这样的风格贯穿于每一个空间，原来伊夫?圣?洛朗和皮埃尔?贝杰对于20世纪装饰艺术品是如此偏爱。 　　这栋建筑的每个空间都十分清晰地映射了圣?洛朗的个人风格――追求极致、庄重的对称美感，因为对称的造型最让他安心。如果对着花园的桌子落了单，那么两旁必然摆着两个花瓶，花瓶内还要插着数量相等的白玫瑰。在这间客厅中，拥挤着大大小小不少古董，摆设着让?米歇尔?弗兰克设计的咖啡桌子、盒子形椅子，陈列着精美的文艺复兴和18世纪的金、银器以及象牙饰物，橡木墙壁上挂着装饰艺术大师米克洛斯、莱格兰、艾琳?格瑞和让?杜南德等人的稀世作品，然而它们又是如此和谐共处，一切都统一于对称的布局和深棕色的色调中。 　　皮埃尔强调：“我们的兴趣所在是20世纪的艺术品，但是我们收藏最为严格的标准并不是基于艺术家的名气，我们只买过4件毕加索的作品，并且只是立体主义时期的毕加索的作品，因为这是我们真正喜欢的毕加索，我们从不买达利、夏加尔或者是巴尔丢斯的作品。” 　　圣?洛朗和皮埃尔一直在用肯定的品位，在一个严格的标准下组成高质量、有品位的收藏品，如同创作一件圣?洛朗个人风格的艺术品。或许他们的偏好也影响了藏品的价值，在“20世纪装饰艺术和设计”专场拍卖中，大量20世纪的装饰风格艺术品以高价拍出，其中12件打破世纪拍卖纪录，专家称这一结果将会影响这一时期艺术品的市场价值。其中全场拍卖最高价是一把名为“龙”的椅子，由艾琳?格瑞于1917年至1919年设计完成，估价200～300万欧元，最终成交价则高达2191万欧元，7倍于拍前的最高估价，在全球艺术市场低迷之际，这一结果令人感到有些不可思议。 　　 　　在艺术和设计之间 　　 　　“印象派和现代艺术品专场”取得了令人瞩目的成绩，成交总额达2.06亿欧元，其中马蒂斯、布朗库西、蒙德里安、基里柯、杜尚、克利和思索尔的作品都以创纪录的价格成交。布朗库西的雕塑作品《L.R.女士》以2918.5万欧元成交，是拍前最高估价的1.5倍；蒙德里安的《协奏曲》以2780.5万欧元成交，近3倍于之前的最高估价。本场拍卖中61件作品中成交了60件，仅有1件毕加索的作品流拍。 　　现代主义画作一直是圣?洛朗的最爱，也是他灵感的源泉。其中，令人印象深