《故都的秋》的写景细节化的特点.docVIP

试谈《故都的秋》的写景细节化的特点 读过郁达夫《故都的秋》的人，总忘不了首尾那四段(首尾各两段)率真而活泼的文字。“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特別地来得清，来得静，来得悲凉”，“江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡……只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境和姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的”，南国之秋“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼”，“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头”，这些语句，只要你一读，想不记住都难。它们优美、率真，很好地体现了作者感伤而真挚的文人情怀，让我们仿佛触摸到了作者的心跳。 但文章的美还远不止这些。文章中间部分的五幅图景(“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”“胜日秋果”)，同样精彩纷呈，尤其是它的写景细节化，简直已臻化境。 一般的写景文字，多喜欢作集中描摹，选景唯恐不密，着色唯恐不浓，就算有动态刻画，写出夹的景致也不免单调，刻板乏味，尤其是读者与这些景致之间总隔了一层。《故都的秋》却不是这样，作者很注意景致的选择与安排，很注意用笔的疏密与轻重，尤其很注意读者的现场感，把景致写活了，让读者赏文犹如现场观景，完全