金牌偶像剧集制作人柴智屏 F4像是我生出来小孩.docVIP

金牌偶像剧集制作人柴智屏 F4像是我生出来小孩 　　她的好友如是评价“她很有一股武则天、慈禧太后的气势;她的秘诀是:创新,不断地创新;工作原则是:玩,死也要玩;她对成功的定义是:40岁之前敢作敢为,40岁后对之前所做的一切不后悔……作为一个幕后工作者,柴智屏似乎太过光彩照人了一些。也难怪,人生才走了一半,就拥有了《流星花园》和F4如此剽悍的战绩,打着“台湾偶像剧之母”这样的招牌,别说十年,哪怕后半生横着走,想来都不是什么问题吧。 　　 　　柴智屏: 　　台湾可米瑞智传播董事长。台湾艺坛的“神秘魔法师”。柴智屏被台湾娱乐圈誉为最美丽的制作人,2002年曾被美国商业周刊评为“亚洲之星”,而她根据日本漫画改编制作的《流星花园》,更一手炮制了人气偶像F4。柴智屏制作过多部偶像剧,收视率均相当耀眼,素有“偶像剧教母”、“神秘魔法师”之称。 　　 　　《流星花园》的成功与失败 　　“《流星1》的成功是因为天时地利人和,《流星2》的失败是由于我忽略了观众的需要” 　　柴智屏在制作成本少得可怜,倒戈之声一片的惨况下,使用日本漫画为脚本,大胆起用一群默默无闻没有表演经验的年轻人,与新导演蔡岳勋合作,成功缔造出了满足全民花痴梦的本土偶像剧《流星花园》,成为了台湾偶像剧的先驱典范。“华流”一词在亚洲其他国家逐渐大热起来,台湾偶像明星甚至成了一部分日本人追捧的对象。然而让众多台湾人骄傲至今的事情,也许正是柴智屏难以名状的痛楚,毕竟爬得越高摔得越痛。当初的辉煌,现在恐怕只有在众人一遍又一遍的怀念中重现和回味了。 　　 　　南都娱乐:当初虽然很多制作人说《流行花园》毫无成功的可能性,且在制作成本很低的前提下你却觉得偶像剧市场大有可为,这是什么原因呢? 　　柴智屏:因为我觉得当时没有多少给年轻人看的电视剧。于是我开始找素材,看到《流星花园》的漫画很喜欢,就着手去做。那时从综艺突然转向戏剧,严格讲对戏剧我的了解还不够,但是可能综艺节目是比较偏时尚和年轻的,所以在制作戏剧方面我才会比较大胆。而且当时制作的这个戏是第一个把年轻演员变成主角的一部戏,所以我觉得应该会有市场。 　　南都娱乐:那拍摄之初是怎么去解决重重困难的呢? 　　柴智屏:当然最大的问题还是制作费。故事里讲的都是有钱人,住豪宅、开名车,光鲜亮丽,排场会花很多钱,但我们制作费却很少。所以我就带着演员去挑地摊儿货,大部分都只是样子好看,质量却很差;我跟唱片公司谈我们免费使用他们的英文歌曲,他们则可以用这部戏的名字出唱片,我们抽版税;还有后来我们销到海外的DVD、VCD其实也赚了不少钱,补贴了制作费用……当时大家都很单纯,一心朝着目标积极地去努力,就是为了把戏拍好,这才是我能克服很多困难的原因。 　　南都娱乐:《流星1》大火以后,大成本、名导演的《流星2》却被人批得很厉害,为什么会这样呢? 　　柴智屏:其实当时我的想法很简单,是回归原始状态,当一个人(道明寺)失去了身份、地位、金钱、甚至记忆的时候,他还是不是他自己。但是,我却忽视了观众的需要,他们不想接受道明寺爱上别人。结果,失败了。 　　南都娱乐:你觉得除了不想迎合观众以外,还有什么原因吗?听说你把自己关在家反思了三个月。 　　柴智屏:因为之前的成功,所以大家对我的期望值变得很高,就算做得再好,也未必能满足所有人。也正是因为《流星1》的成功,让我承受了很大的压力,但是越紧张却越容易犯错。还有因为新的导演,有自己的风格,所以丧失了以前的味道。 　　南都娱乐:你所说的压力具体是指什么?是成功之后的困惑吗? 　　柴智屏:任何事情都有两面性,荣誉的背后就是压力。当时我做了《流星花园》全亚洲13个国家播出,但那是我做的第一个戏,所以我觉得自己后面的戏肯定能突破《流星花园》,毕竟之后的戏投资大了,经验多了,制作也更精良了。所以太多外在的、突如其来的名和利都在干扰着我,思路变得很复杂,思想也开始摇摆。 　　南都娱乐:《流》大火之后,由日本漫画改编的台湾偶像剧,但是收视率都不好,你觉得是什么原因呢? 　　柴智屏:天时地利人和。《流星花园》它创造了一个纪录,所以你会觉得那是与众不同的,是风潮,后来有些偶像剧在台湾地区比《流星花园》受欢迎程度还要高,比方说《命中注定我爱你》。但对观众而言,《流星》是一个共同的记忆。 　　南都娱乐:很多偶像剧都改编自漫画,你觉得这是一个问题吗? 　　柴智屏:漫画的确提供了很多有趣的想象空间,漫画本身会把一些想象和夸张的东西呈现出来。比如《流星花园》和《美味的童话》都改编自漫画。但是因为日本漫画它终究是呈现日本自己的年轻文化的一种作品,要改编成偶像剧其实也有一定的限制。所以现在大家都希望用自己原创的剧本。 　　南都娱乐:你和内地有过几次合作,据你分析,为什么内地这么多年来,总是缺成功的偶像剧范