光影青春“异国之旅”.docVIP

光影青春“异国之旅” 　　【摘 要】《阳光灿烂的日子》作为一部我国优秀的成长题材电影，无论是从情节、表现主题乃至重要的场景镜头等方面，都受到了同类型电影《美国往事》的影响。本文尝试结合两部影片导演的创作背景，通过两部电影文本在影像内容、影像表现手法以及经典段落的对比分析，探析我国电影在借鉴西方电影的同时，如何体现本土特色。 　　【关键词】青春 成长 《美国往事》 《阳光灿烂的日子》 　　 　　1994年，由王朔小说《动物凶猛》改编，姜文导演的第一部电影《阳光灿烂的日子》一经公映就取得了巨大反响，尤其受到了西方电影理论家的高度赞誉。而上映于1984年，同样是成长题材电影典范的《美国往事》，无论从情节、人物设置到重要的场景段落，乃至在讲述友情和背叛、爱情和离别的主题上，都可以看到《阳光灿烂的日子》借鉴和学习的影子。因而，对两部影片进行文本的比较研究和分析，对于我国电影在学习西方电影的大背景下，如何进行本土的自我转化有着借鉴作用。 　　一、导演创作背景概述――对“梦”的阐释 　　电影是一场梦，弗洛伊德的释梦理论，正是将梦作为某种掩盖其真相和真意的表象系统来予以分析，以发现掩藏于其下的愿望与童年的、或创伤性的记忆内容和意义。①《美国往事》的导演塞尔乔?莱昂作为意大利西部片之父，儿时受到了法西斯政治暴力和左翼思想的影响，战争的创伤使他对象征着正义、幸福、自由的美国心驰神往，所以，莱昂毕生都在有意或无意地运用电影来演绎对儿时“美国梦”的重构和幻灭，呈现在《美国往事》中的伪善、阴谋、背叛、贪婪和屠杀便成为导演眼中的景象。 　　而《阳光灿烂的日子》的导演姜文之所以产生将王朔的小说《动物凶猛》拍摄成电影的愿望，很大程度上源自于他和马小军一样有着儿时在部队大院的特殊生活经历。这段深藏于内心深处的童年记忆激发着他用一个多月的时间，完成了长达9万字的剧本创作。不同于以往表现文革时期的电影，姜文用他独特的“个人话语”，展现着他对成长的探寻与思考，以金黄色的光影色调向我们展示了一段似真似幻的与青春岁月，一段导演儿时记忆的??青春梦”。 　　二、《阳光灿烂的日子》和《美国往事》电影文本的比较分析 　　1、影像内容比较 　　（1）关于政治。无论是在《美国往事》所讲述的黑帮故事，还是《阳光灿烂的日子》所表现的文革岁月，都离不开政治的影子。莱昂自称：“我的电影中到处都是政治。”从《美国往事》一开始，在舒缓的节奏背后是充斥着暴力和血腥镜头。透过这些镜头，在经济大恐慌、禁酒令及第一次世界大战等重要历史事件的背景下，莱昂为我们揭示了表面上看似自由、平等的美国所隐藏着的因为钱权、利益乃至女人所进行着的令人不耻的勾当。 　　而影片《阳光灿烂的日子》虽然并没有直接表现文革这段特殊时期，却在其中引入不少文化政治符号，比如影片中铺天盖地的标语，花团锦簇的迎宾队伍，以及插入了老电影《列宁在1918》、《红色娘子军》等镜头，为我们还原了七十年代的历史画面②。和《美国往事》不同的是，姜文在表现文革这段时期时，始终保持着一种“疏离”状态。这里没有红卫兵、没有大字报更没有批斗会，只有夏日里一群成长中的孩子们肆意绽放的青春记忆。 　　（2）关于亲情。在《美国往事》和《阳光灿烂的日子》中，主人公在成长过程中都有一个共同特点，那就是父亲的缺失。父亲象征着少年成长过程中的权威和英雄的代表，只有在这个“权威”的规范和引导下，他们才能完成心灵的蜕变，步入成年人正常的社会秩序。但在影片《美国往事》中，当老年的“面条”回忆他的童年岁月时，我们没有看到父亲的身影，只有主人公的一句对白：父亲沉迷于宗教，母亲沉溺于个人情感。所以童年的“面条”和伙伴们一起烧毁报亭、抢劫醉汉、敲诈巡官、闯荡黑帮，做这些看上去离经叛道的事来挑战正统的社会秩序、证明自己的存在和意义。《阳光灿烂的日子》中的马小军虽然有父亲，但一列列卡车载走了成年人和青年人，其中包括马小军的父亲。外在的权威消解了，正如影片开始的画外音所说的“这座城市属于我们”。这样，在缺乏权威的青春叛逆期，这群身处部队大院的孩子们完全释放着自己的欲望，他们抽烟、打架、泡妞，做一切看上去“与众不同”的事情，证明自身的价值。 　　（3）关于友情。在《美国往事》中，友情是全片的主线，虽然“面条”的小团体是四个人，但影片的情节发展主要围绕主人公“面条”和麦克斯二人之间的友谊展开。当“面条”和麦克斯被恶棍巴格西打倒在地，两个满脸是血的孩子试图艰难地将手拉在一起，这一生死与共的场景让我们原谅了麦克斯以偷窥的方式打断“面条”与黛布拉的约会。然而，截然不同的性格最终使得这曾经患难的两兄弟分道扬镳，男性情谊遭到背叛。 　　将《美国往事》中麦克斯和“面条”的情谊投射到影片《阳光灿烂的日子》中，则是以刘忆苦为领袖的小团体和马小军之间的一段似真似幻的情谊。在马小