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顾长卫我欣赏有梦想人 　　 　　10月28日，蒋雯丽因在丈夫顾长卫执导的影片《立春》中扮演王彩玲一角而获得第二届罗马电影节的影后桂冠。一时之间，这部由“黄金夫妻档”共同打造的影片激起了众多媒体的热捧和影迷的期待。联络采访顾长卫并非艰难，但也绝非轻易，一切只因他早已经排满的日程表。但和顾长卫的谈话却是一次愉快的过程。 　　 　　｜我的电影是艺术商业片｜ 　　 　　酒尚：《立春》是您执导的第二部电影，和第一次拍《孔雀》时的感觉相同吗？ 　　顾长卫：说实话有一点熟，但是我觉得这也是个很不好的事儿。当你觉得一件事已经很熟了以后，就会偷懒了。因为影视跟绘画还是不一样。比如一个画家画了一个光头被认为是经典，那你以后可以只画光头，不用再画别的了。但是电影，你稍微跟前面的作品有点像吧，就会有问题。 　　酒尚：通常从摄影师出身的导演拍出来的电影都比较注重画面的艺术性，或者绚丽耀眼，或者精致唯美，您觉得您的影片是一种什么样的风格？ 　　顾长卫：我觉得我的电影是商业片，但是大家肯定会说这是艺术片，所以我就折中吧，属于艺术商业片。 　　因为既然把电影分为文艺片和商业片，那我觉得在商业片里也有偏向文艺和艺术风格的影片。自然地，文艺片里也有偏商业的影片，比如《霸王别姬》，这算艺术片吧，但是它也有很好的观赏性啊。像《阳光灿烂的日子》也算这种，《活着》、《鬼子来了》，都是这种艺术商业片。既好看，也有很多观众群。 　　实际上，艺术片里面还有艺术艺术片，就是更纯粹的艺术片，更阳春白雪，有更鲜明的艺术风格和实验性质的片子，我觉得那是纯粹而彻底的艺术艺术片。但《立春》和《孔雀》无非就是借了一个艺术片的概念和样子，其实骨子里还是挺商业的。 　　像《立春》和《孔雀》，看上去像是艺术片，但是我真觉得其实它挺商业的，算是艺术商业片。商业，按我的理解就是好看呗。 　　酒尚：您以后会不会拍一部纯粹的商业片呢？ 　　顾长卫：其实我什么都想拍，但每个人的能力有限，运气也有限，最后你能做什么不是你自己说了算。 　　现在有两个剧本都在发展??。有一个是年代不详的故事，是典型的艺术商业片。还有一个是2000年以后的故事，完全当代的，是和《孔雀》、《立春》截然不同的风格，属于典型的商业艺术片。后面这个是得过鲁迅文学奖的故事，扣人心弦，有很多特技，情节也很抓人，老少皆宜谁都能看，故事本身有很好的气质。 　　 　　｜是演员捧红了我的电影｜ 　　 　　酒尚：蒋雯丽在《立春》里扮演的王彩玲是个热衷于歌剧的一个人物。在生活中，她也是歌剧爱好者吗？ 　　顾长卫：她很喜欢歌剧。她喜欢那些很古典的唱法。反正大家要是一起去唱歌，她肯定是唱比较美声的歌曲。很多年了一直这样。 　　酒尚：影片里王彩玲唱的歌剧是真唱还是假唱？为什么没有找一个歌剧演员来扮演这个角色呢？ 　　顾长卫：蒋雯丽她不是一个在唱歌方面多么有天赋的人，这不是她的强项。但是对拍电影来说，如果选一个歌剧演员来演，那么实际拍摄现场还是得假唱。就是事先录好了，到拍摄现场放音，演员对口形。因为技术上你没法保证每次唱的速度都一样，而且现场话筒收音可以收到谈话的声音，但是唱歌的声音现场收下来是绝对用不了的。所以无论是谁，在现场唱歌的片段里，一定用的是假唱。这样就看谁演得像就用谁了。因为演员有演员的方法，有经验有感觉的演员对内容、对角色的理解更深一些，这也就是最后找了专业的演员来演这个角色的原因。 　　酒尚：您的第一部作品《孔雀》捧红了张静初，那么《立春》是不是也会捧红张瑶、李光洁这些年轻演员？ 　　 　　顾长卫：其实《孔雀》那个，应该感谢张静初、冯砾，还有黄梅莹老师，是这些人把这部电影捧红了，让电影最终从银幕上留在了观众的心里。 　　我觉得我是真的算运气很好，碰到的演员都很好。有些人物并不太大，比如《孔雀》里面哥哥找的媳妇金枝，王兰演得也好；还有姐姐喜欢的那个男伞兵，后来变得特别庸俗的一个普通人，弟弟后来娶的媳妇，他们都演绎得特别生动，都很好。《立春》里面也有这样的演员。是他们这些鲜活的形象才让电影火起来。 　　酒尚：在《立春》的结尾，您删除了和《孔雀》有联系的一些戏，这是出于什么考虑？有没有考虑未来用DVD的形式再现出来？ 　　顾长卫：其实这是经过反复的推敲最后定的。我自己更喜欢现在这个结局。因为最终的决定还是我做的，现在这个结局是最耐看的一个结局。另外一个结局是《孔雀》里面张静初那个角色在十几年以后出现在《立春》里面的结局，那个可能是更像结局的一个结局，更令人感慨，更让人落泪。现在的这个更简洁一点。 　　因为这两个结局的版本都是电影局通过了的。出DVD就很简单，观众可以自己选择。但是我现在是想怎么样能在电影院里把两个结局都放映。这个比较难。你让人看完了结局再倒回来几场再看一个结局？好像不太现实，